Granular
Questo è un tipo “vintage” di metodo digitale pitch shift/stretch, in cui i grani del campione vengono loop e cross-sfaded.
Il tipo di allungamento granulare utilizza la riproduzione di una serie di frammenti di dati audio – grani – “estratti” dal campione. I grani potrebbero essere di una lunghezza selezionabile e sovrapporsi. I grani potrebbero quindi essere riprodotti in diversi modi- con o senza dissolvenze incrociate tra i grani.
L’immagine seguente mostra il principio di base del tipo granulare Stretch:
Un esempio di segnale generato da 5 grani di un campione. Ecco cosa succede nell’esempio sopra:
• Il campione originale nella parte superiore viene utilizzato come base per l’allungamento granulare.
• 5 grani (delle stesse lunghezze e delle stesse distanze tra loro) vengono “estratti” dal campione originale. La distanza tra i grani è determinata dalla velocità di riproduzione del campione corrente. I grani potrebbero contenere dati audio comuni in alcune parti (come all’inizio e alla fine nell’esempio sopra).
• I 5 grani vengono poi posti uno dopo l’altro, in parte sovrapponendosi l’uno all’altro. La distanza tra i grani è determinata dalla velocità di riproduzione.
•Quando i grani vengono riprodotti, gran parte dei grani vengono riprodotti insieme (poiché si sovrappongono). Nell’esempio sopra, ci sono anche dissolvenze incrociate tra i grani per rendere le sovrapposizioni più lisce.
Con il tipo di allungamento granulare selezionato, sono presenti quattro controlli aggiuntivi:
Controlla le lunghezze dei grani con il potenziometro Lenght. Questo imposta le lunghezze dei grani. Allo 0% si ottengono grani più corti e il suono potrebbe essere un po ‘grintoso in questa impostazione. Al 100% si ottengono i grani più lunghi.
Controllare quanto i grani devono sovrapporsi l’un l’altro con il potenziometro Overlap. Questo imposta quanto i grani dovrebbero sovrapporsi l’un l’altro e anche la quantità di fade incrociata. Allo 0% non si ottiene alcuna sovrapposizione e quasi nessuna fusione incrociata. Al 100% si ottengono le sovrapposizioni più lunghe e anche dissolvenze incrociate lisce tra i grani.
Impostare la deviazione della posizione di riproduzione con il potenziometro Jitter. La funzione Jitter modula la posizione di riproduzione del campione in modo minuzioso e casuale. La funzione Jitter può essere ottima per generare effetti simili a “chorus” e per rendere un suono più “vivo”, a seconda delle altre impostazioni del suono.
Allo 0%, la posizione di temporizzazione e riproduzione è completamente accurata e al 100% è completamente casuale.
Impostare quanto si desidera che i grani vengano panned nel panorama stereo con il potenziometro Spread. 0% significa che il segnale non sarà influenzato e 100% significa che ogni altro grano sarà panned a sinistra e a destra. Ottimo per effetti stereo belli e ampi!
Slices
Questa sezione è utile soprattutto quando si lavora in modalità Slice (vedere “Modalità Slice”).
Anche se gli slice sono il cuore della modalità Slice, sono disponibili anche nelle altre modalità. Possono essere utilizzati per agganciare la posizione iniziale – sia quando lo si trascina manualmente o quando lo si modula o lo si automatizza.
Sensitivity
Le sezioni vengono aggiunte automaticamente ai transitori in base all’impostazione del potenziometro Sensibility.
Ruotare il potenziometro Sensibility per aumentare o diminuire il numero di sezioni rilevate automaticamente. I marcatori di sezione generati automaticamente sono indicati in giallo.
• In modalità Slice il numero di tasti disponibili cambia in base al numero di slice nel loop. Ad esempio, se nel ciclo sono presenti 10 sezioni, vengono utilizzate le prime 10 note (conteggiate verso l’alto da C1). Se il ciclo contiene 15 sezioni, vengono utilizzate le prime 15 note e così via.
Si noti che il numero massimo di slice che possono essere rilevate e utilizzate è 92 (da C1 a G8). Se si utilizza un campione molto lungo e un’impostazione di sensibility elevata, le sezioni rilevate potrebbero non coprire l’intero campione, ma solo la prima parte. Se si desidera accedere alle sezioni ulteriormente nel campione, potrebbe quindi essere necessario spostare il marcatore Inizio esempio (o ridurre l’impostazione Sensibility).
Spostamento, aggiunta e rimozione dei marcatori sezione
Trascinare i marcatori sezione lateralmente per spostarli:
Aggiungete le sezioni manualmente facendo doppio clic nella corsia Marcatore sezione direttamente sopra la forma d’onda:
Tutti i marcatori di slice spostati/aggiunti manualmente vengono automaticamente indicati in un colore diverso, il che significa anche che non sono più interessati dal potenziometro Sensibility.
È inoltre possibile fare clic su una maniglia del marcatore di sezione (senza spostarla) per disattivarla dal potenziometro Sensibility.
Eliminare i marcatori di sezione facendo doppio clic sulle maniglie degli indicatori di sezione nella corsia Marcatore sezione.
Reset
Fare clic sul pulsante Reset per ripristinare le sezioni a quelle generate automaticamente dal rilevamento trnsienti/Sensibility. Eventuali marcatori di sezione aggiunti manualmente verranno rimossi.
Play Thru
Fai clic sul LED Play Thru per forzare la riproduzione a continuare oltre i seguenti marcatori di sezione, per tutto il tempo in cui le note sono tenute premute. Quando è disattivata, la riproduzione si interrompe automaticamente al marcatore di sezione successivo, anche se si dispone di note di supporto.
Pitch
Semi
Imposta il pitch in gradini semitono.
Intervallo: +/-24 semitoni (+/-2 ottave).
Si noti che se si utilizza il tipo Tape Stretch (vedere “Tape”), le impostazioni di intonazione influiscono anche sulla velocità di riproduzione.
Tune
Cambia il tono in passi di 1 cent.
Intervallo: +/- 50 centesimi (in calo o in rialzo di mezzo semitono).
LFO
Imposta quanto il pitch deve essere influenzato dall’LFO (vedere “La sezione LFO”).
Intervallo: +/- 100%.
Utilizzando la funzione LFO Scale (vedere “LFO Scale”), è possibile introdurre gradualmente la quantità di modulazione LFO utilizzando la Mod Wheel.
Pitch Mod
Imposta quanto il pitch deve essere modulato dalla sorgente assegnata nel selettore a discesa a destra. Intervallo: +/- 100%.
La sezione Filter
La sezione Filtro presenta otto diversi tipi di filtro.
Selettore tipo filtro
Fare clic sul selettore a discesa Filter Type per scegliere uno dei seguenti tipi di filtro:
• LP 24
Questo è un filtro passa-basso standard da 24 dB / ottava. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso.
- HP 24
Questo è un filtro passa-alto standard da 24 dB / ottava. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso.
• LP 12
Questo è un filtro passa-basso standard da 12 dB / ottava. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso.
- BP 12
Questo è un filtro passabanda standard da 12 dB / ottava. Impostare la frequenza centrale con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso. Si noti che l’aumento della risonanza rende anche la banda passante più stretta.
• HP 12
Questo è un filtro passa-alto standard da 12 dB / ottava. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso.
• Notch
Un filtro notch (o filtro di scarto della banda) potrebbe essere descritto come l’opposto di un filtro passa-banda. Taglia le frequenze in una banda media stretta, lasciando passare le frequenze sotto e sopra. Impostare la frequenza centrale con il potenziometro Freq e la larghezza del notch con il potenziometro Reso. Più alta è la Risonanza, più stretta è il notch.
• Comb
Questo è un filtro a pettine con un ciclo di feedback positivo – ma senza feed forward – ideale per i tipi di effetti flanger e phaser. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di risonanza con il potenziometro Reso. La differenza tra “Comb +” (vedi sotto) e “Comb –” è nella posizione dei picchi nello spettro. La principale differenza udibile è che la versione “Comb –” provoca un taglio dei bassi.
• Comb +
Questo è un filtro multi notch, ottimo per i tipi di effetti phaser. Impostare la frequenza di taglio con il potenziometro Freq e la quantità di attenuazione – e di conseguenza la larghezza di banda – dei notch con il potenziometro Reso. La differenza tra “Comb +” e “Comb –” (vedi sopra) è nella posizione dei picchi nello spettro. La principale differenza udibile è che la versione “Comb +” lascia passare più frequenze basse.
Freq
Impostare la frequenza di taglio (per i tipi di filtro HP e LP) o la frequenza centrale (per il tipo di filtro BP e Notch).
Range: 37.0 Hz to 16.00 kHz
Reso
Imposta la quantità di risonanza.
Drive
Impostare la quantità di distorsione dell’overdrive nel filtro.
Kbd
Imposta quanto vuoi che il filtro tagli/frequenza centrale per tenere traccia della tastiera. A 0%, la frequenza del filtro è statica indipendentemente da dove si suona sulla tastiera. Al 100% il filtro traccia la tastiera 1:1, cioè un semitono per nota.
Vel
Se si desidera che la quantità di inviluppo del filtro sia controllata dalla velocità della tastiera, alzare il potenziometro Vel.
Env
Impostare la quantità di modulazione di frequenza di taglio/centro dall’inviluppo del filtro. Intervallo: +/- 100%.
Freq Mod
Selezionare una sorgente di modulazione, per modulare la frequenza di taglio/centro del filtro, dal selettore a discesa.
Impostare la quantità di modulazione desiderata con la manopola Mod.
Intervallo: +/- 100%