Arturia – Acid V – Manuale in italiano
Arturia desidera ringraziarti per aver acquistato il nostro Acid V. È una riproduzione fedele dell’ormai leggendario TB-303 Bass Line, un piccolo sintetizzatore per basso e modulo sequenziatore senza pretese che iniziò come un flop commerciale, per poi raggiungere una popolarità fulminea nelle mani di esploratori del suono in generi tra cui acid, techno e house.
Come per tutti gli strumenti della Arturia V Collection, iniziamo con una meticolosa attenzione ai dettagli sul comportamento dell’hardware originale fino al livello del circuito. Quindi, aggiungiamo funzionalità che fanno funzionare lo strumento e hanno senso negli odierni ambienti di produzione musicale basati su computer.
La caduta e l’ascesa del TB-303
L’originale TB-303. Immagine diWikimedia Commons
Nel 1981, il gigante giapponese delle tastiere Roland voleva produrre un sintetizzatore per basso autosequenziato che potesse sostituire un bassista in una band. Dato che il responsabile del progetto era Tadao Kikumoto, che progettò anche la drum machine TR-909, le speranze erano alte. Tuttavia, i suoi clienti target originali – cantautori e gruppi musicali – si grattavano la testa. Il suo oscillatore analogico monofonico produceva un’onda a dente di sega o quadra, immessa in un filtro passa-basso da 24 dB per ottava con risonanza molto pronunciata. In altre parole, non suonava per niente come un basso, indipendentemente da come impostavi i controlli. Invece, ha prodotto un tono “squelchy”, gommoso, quasi nasale, a metà tra un’arpa mascellare (se ne può sentire uno all’inizio di “Join Together” degli Who) e una Mini assottigliata.
Inoltre, i musicisti a cui era rivolto trovavano la sua interfaccia basata su pattern poco intuitiva, con la sua costante necessità di alternare tra la modalità di riproduzione e quella di scrittura.
È stato anche un fallimento per i sintetizzatori dell’epoca, che desideravano polifonia e librerie di suoni in continua crescita. Quindi, il TB-303 visse la sua prima vita commerciale principalmente nei cestini degli affari fino a quando non fu interrotto nel 1984.
Nel corso dei successivi dieci anni circa, accadde un miracolo. I produttori di musica elettronica apprezzarono il suo tono eccentrico e scoprirono che, a partire dalla fine degli anni ’80, potevano acquistare unità per quasi nulla. L’ingresso di sincronizzazione e l’uscita CV/gate significavano che potevano sincronizzarlo ritmicamente con le loro drum machine. L’emergere degli stili acid, techno e house (specialmente nelle scene musicali underground di Detroit e Chicago, tra gli altri luoghi) ha visto il TB-303 utilizzato in un numero sempre maggiore di brani. Se eri su una pista da ballo in un periodo compreso, diciamo, tra il 1987 e il 2000, sentire quello strillo stridulo significava che le cose stavano per accendersi. Oggi, le unità TB-303 originali in ottime condizioni a volte fruttano fino a 3.000 dollari sul mercato degli usati. Così il TB-303 è ora in buona compagnia di molti strumenti elettrici che non suonavano per niente come avrebbero dovuto suonare (ad esempio, il B-3 doveva emulare un organo a canne; il pianoforte elettrico, un pianoforte acustico) ma hanno trovato la loro vera voce perché il loro vero pubblico le ha trovate.
