Complex-1 Modular Synthesizer – RE per Reason

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Complex-1 è un sintetizzatore monofonico / duofonico (parafonico) di Propellerhead, che offre le peculiarità, la libertà e la profondità sonora della sintesi modulare al rack di Reason. Dotato di un motore di sintesi 4x oversampled, un percorso di modulazione e segnale liberamente indirizzabile e un suono come nessun altro, Complex-1 è una macchina da sogno per gli amanti del synth.

I moduli di Complex-1 portano un mix di generazione di synth modulari al rack di Reason. I moduli Complex Oscillator, Low Pass Gates e Shaper, si basano sui lavori di Don Buchla (o stile West Coast) e il normale modulo Oscillator e design del filtro ladder derivano maggiormente dalla scuola di design synth di Bob Moog. Combinali e crea i tuoi suoni di synth unici. Quasi tutti i parametri possono essere modulati, anche alla frequenza dell’audio.

Se sei un esperto appassionato di synth modulare, puoi iniziare subito. Se questo tipo di synth è nuovo per te, può sembrare un po ‘scoraggiante, ma in realtà è sorprendentemente facile da usare. Carica le patch incluse per iniziare e inizia la tua esplorazione sonora. Niente può rompersi e se le cose diventano strane, c’è la funzione Annulla in tuo soccorso.

La maggior parte delle persone associa i sintetizzatori modulari come cose da laboratorio e paesaggi sonori glitchy noise, ma se tutto ciò che si desidera è un basso potete – lascia che Complex-1 ti sorprenda. Lasciando da parte la sua follia modulare, è anche un sintetizzatore dal suono davvero eccezionale, capace di suoni strumentali perfettamente suonabili e sì, anche bassi potentissimi.

Panoramica pannello

Il pannello frontale di Complex-1 contiene le seguenti sezioni e moduli:

  • 1. MIDI Note On LED
  • 2. Selettore Patch (per sfogliare, caricare e salvare le patches)
  • 3. Pulsante “Show Cables” per il routing dei cavi patch in “modalità cavo” sul pannello frontale
  • 4. Controllo Master Level
  • 5. Sezione Performance
  • 6. Modulo Complex Oscillator
  • 7. Modulo Oscillator 3
  • 8. Modulo Filter
  • 9. Moduli Lowpass Gate
  • 10. Modulo Output Mixer
  • 11. Modulo Noise
  • 12. Modulo Shaper
  • 13. Modulo Comb Delay
  • 14. Modulo LFO
  • 15. Modulo ADSR Envelope
  • 16. Modulo Signal Mixer
  • 17. Modulo Control signal Lag
  • 18. Modulo Scale & Amp
  • 19. Moduli Clock & LFO
  • 20. Moduli Sequencer & Note Quantizer
  • 21. Modulo Function
  • 22. Modulo Reverb
  • 23. Oscilloscopio

Riguardo il flusso di segnale

Poiché Complex-1 è un sintetizzatore modulare, puoi collegare liberamente sezioni e moduli, per creare i tuoi flussi di segnale unici. I soli instradamenti preconfigurati (nascosti) sono questi:

Flusso del segnale audio preconfigurato di Complex-1.

  • I segnali miscelati e disposti nel panorama stereo dal modulo Mixer di uscita vengono instradati in stereo, tramite il modulo Reverb (se attivo), al controllo Master Level e quindi emessi dalle uscite L & R Main Outs sul pannello posteriore del Complex-1.

Suonare ed usare Complex-1

Caricare e salvare le patches

Il caricamento e il salvataggio delle patch avvengono come con qualsiasi altro dispositivo Reason interno. Per i dettagli, consultare il capitolo “Suoni e patch” nel pdf del Manuale operativo di Reason / Reason Intro / Reason Lite.

Come con tutte le estensioni del rack, puoi trovare le patch incluse facendo clic su “Rack Extension” nel browser Reason, navigando alla cartella del sintetizzatore modulare Complex-1 e aprendola. Da non perdere la sottocartella Templates and Examples, che contiene molti percorsi utili e trucchi!

Controlli global output

Master Level

Questo è il controllo del volume dell’uscita stereo principale.

Moduli di connessione

In generale, per ottenere un suono da un sintetizzatore modulare, è necessario collegare i diversi moduli utilizzando i cavi patch. La stessa cosa vale per il sintetizzatore Complex-1. Collegando i moduli è possibile creare il proprio “flusso di segnale” personalizzato e le assegnazioni di modulazione. Ciò apre enormi possibilità di creare flussi e modulazioni di segnali complessi.

Nella modalità “normale” di default non ci sono cavi visibili sul pannello del Complesso-1. Tuttavia, non appena si fa clic e si tiene premuto su un jack di uscita sul pannello frontale, il pannello passa temporaneamente a “cable mode”, in cui vengono visualizzati tutti i cavi:

Ora è possibile trascinare il puntatore del mouse su un jack di ingresso per collegare la sorgente del segnale alla destinazione.

Collegamento dei moduli tramite i menu a comparsa del display

Se lo desideri, puoi anche collegare (o reindirizzare o disconnettere) i moduli utilizzando i display a comparsa sul pannello frontale:

Seleziona una sorgente di segnale facendo clic sul display di destinazione desiderato e selezionando una sorgente dal menu a comparsa che appare:

2. Una volta selezionata la sorgente del segnale e rilasciato il pulsante del mouse, il nome della fonte del segnale viene visualizzato in testo normale sul display:

Alcuni ingressi di modulazione hanno anche una potenziometro di attenuazione che puoi usare per controllare la quantità di modulazione:

• Invece dei segnali di routing facendo clic sui display, è possibile collegare i cavi virtuali tra sorgente e destinazioni – in “modalità cavo”.

I due tipi di metodi di routing del segnale hanno lo stesso effetto: se instradi un segnale tramite un display, un cavo viene automaticamente collegato in “modalità cavo” in background – e viceversa.

Disconnessione e reindirizzamento dei moduli utilizzando i menu a comparsa del display

Per disconnettere o reindirizzare i segnali, fare clic sul display di destinazione desiderato e selezionare “Off” per disconnettere – o un’altra sorgente di segnale per reindirizzare – dal menu a comparsa.

Collegamento dei moduli in “modalità cavo”

Se si desidera rimanere in “modalità cavo” per continuare a connettere / disconnettere / reindirizzare i moduli, è possibile farlo.

Entrare “modalità cavo”

Fare clic sul pulsante Show Cables per alternare tra “normale” e “modalità cavo”:

• I jack di uscita sul pannello anteriore sono colorati in rosso, blu, grigio o verde.

Quando sono collegati, i cavi hanno lo stesso colore del jack di uscita da cui provengono.

• I jack di input sono grigi su uno sfondo rettangolare grigio scuro.

• I cavi possono essere collegati da una presa di uscita a diversi jack di ingresso (in parallelo).

Tuttavia, diverse prese di uscita non possono essere collegate a un unico jack di ingresso.

! Si noti che non è possibile eseguire la patch da un input a un altro input o da un’uscita a un’altra uscita.

Cavi di collegamento

1. Fare clic e tenere premuto un jack di uscita (colorato), quindi trascinare il puntatore del mouse sul jack di ingresso (grigio) desiderato e rilasciare il pulsante del mouse.

È possibile applicare patch anche nell’altra direzione, da un jack di ingresso a un jack di uscita.

L’uscita Key è ora collegata all’ingresso di modulazione del Complex Oscillator Pitch.

Quando si esce dalla “modalità cavo”, il display mostra la sorgente del segnale nel testo. Il jack di uscita mostra anche una figura, che indica il numero di destinazioni a cui è attualmente collegato:

L’assegnazione della sorgente del segnale in modalità “normale” (cioè quando si è usciti dalla “modalità cavo”).

2. Ripetere la procedura per collegare altre prese di uscita e ingresso.

! Si noti che è possibile collegare lo stesso jack di uscita a diverse prese di ingresso.

Evidenziare i cavi

Fare clic e tenere premuto su un jack di ingresso o uscita collegato per evidenziare il / i cavo / i e vedere dove sono collegati.

Questo è particolarmente utile se il pannello ha molti cavi, quindi puoi vedere più chiaramente cosa è collegato a cosa.

Scollegamento dei cavi

Fare clic e tenere premuto su un jack di ingresso collegato, quindi trascinare il puntatore del mouse lontano dal jack di ingresso e rilasciare il pulsante del mouse.

In alternativa, tenere premuto [Cmd] (Mac) o [Ctrl] (Win) e fare clic sul jack di ingresso.

Per disconnettere TUTTI i cavi da un jack di uscita, tenere premuto [Cmd] (Mac) o [Ctrl] (Win) e fare clic sul jack di uscita. ! Si noti che non è possibile scollegare i singoli cavi da un jack di uscita, è sempre necessario farlo sul jack di ingresso.

Reindirizzare i cavi

Fare clic e tenere premuto su un jack di ingresso collegato, quindi trascinare il puntatore del mouse su un altro jack di ingresso non utilizzato e rilasciare il pulsante del mouse.

Per scollegare TUTTI i cavi da un’uscita e quindi collegare l’uscita a un nuovo jack di ingresso, tenere premuto [Cmd] (Mac) o [Ctrl] (Win) e quindi fare clic e tenere premuto sul jack di uscita e trascinare fino alla presa di ingresso desiderata e rilascia il pulsante del mouse.

! Si noti che non è possibile reindirizzare i singoli cavi su un jack di uscita: è sempre necessario farlo sul jack di ingresso.

Regolazione delle posizioni dei cavi

Potrebbero esserci situazioni in cui i cavi sono di impedimento, ad esempio coprono nomi di parametri, prese, potenziometri o display. Quindi potresti voler riposizionare temporaneamente il cavo:

Fai clic e tieni premuto ovunque su un cavo (ma non sulle prese o dove ci sono potenziometri/ cursori al di sotto), quindi trascina il cavo nella direzione desiderata e rilascia il pulsante del mouse:

Riguardo gli ingressi Trig/Gate e Reset

Quando usi i segnali in Complex-1 ad es. per attivare o disattivare i moduli Envelope, LPG e Function – e resettare gli LFO – ci sono alcune cose da tenere a mente:

Se un segnale bipolare viene utilizzato come segnale sorgente per trigger / reset / gating, il trig del modulo ricevente si verifica sul lato positivo dove il segnale di controllo attraversa la linea zero da negativo a positivo – a meno che non si stia utilizzando una forma d’onda a gradini, in cui caso un trigs si verifica per ogni passo incrementale sul lato del livello positivo.

Il segnale del gate è “on” fino a quando il segnale modulante si porta a zero o sotto:

Le linee nere rappresentano vari segnali di controllo utilizzati per le funzioni di trigger / reset / gating in altri moduli. Le linee tratteggiate rosse indicano quando si verificano i trig / i ripristini nel modulo ricevente e le aree verdi indicano dove si verificano i gate.

Usare l’Oscilloscopio

In basso a destra sul pannello frontale di Complex-1 c’è l’oscilloscopio molto utile, che può essere utilizzato per la visualizzazione di forme di segnale in tempo reale. Oltre a mostrare continuamente il segnale dell’ingresso attualmente selezionato, è anche possibile fare clic e tenere premuto temporaneamente su un jack di uscita desiderato sul pannello e fare in modo che l’oscilloscopio mostri il segnale in quella posizione, fino a quando si tiene premuto il pulsante del mouse.

Source

Fare clic sul display sorgente e selezionare una sorgente di segnale dal menu a comparsa.

Il segnale dalla sorgente selezionata verrà ora mostrato sullo schermo dell’oscilloscopio.

Speed

Impostare la velocità di scansione dell’oscilloscopio con il potenziometro Speed.

Velocità più elevate renderanno le forme d’onda più grandi orizzontalmente sullo schermo dell’oscilloscopio. Generalmente, per i segnali di controllo / modulazione da LFO ecc., utilizzare le impostazioni a bassa velocità e per i segnali audio utilizzare le impostazioni ad alta velocità.

Riferimento Pannello

La sezione Performance

La sezione Performance in alto è dove puoi indirizzare vari segnali di controllo dalla tua tastiera MIDI ai moduli desiderati in Complex-1. Qui puoi anche indirizzare i segnali audio e CV esterni alle destinazioni in Complex-1 e anche indirizzare i segnali da Complex-1 ad altri dispositivi nel rack di Reason.

Poiché non è possibile collegare i cavi direttamente dal pannello frontale di Complex-1 ai jack sui pannelli posteriori dei dispositivi nel rack Reason, a questo scopo è presente un set di jack sul pannello posteriore di Complex-1 (vedere “Collegamenti del pannello posteriore “).

Notare che è possibile collegare le uscite descritte di seguito a più destinazioni, se si desidera controllare più destinazioni contemporaneamente.

Uscita mod

Questa uscita invia un segnale CV unipolare positivo in base al valore corrente della Mod Wheel sulla tastiera MIDI. Ad esempio, è possibile collegare l’uscita Mod ad un ingresso di modulazione di frequenza, ad es. su un modulo filtro o simile.

Uscita bend

Questa uscita invia un segnale CV bipolare in base al valore corrente del controllo Pitch Bend sulla tastiera MIDI. Poiché Pitch Bend viene inviato anche sulle uscite Key 1 e Key 2 (vedi sotto) non è necessario collegarlo se si desidera controllare il pitch bend regolare. Tuttavia, se si desidera controllare separatamente altri parametri come Filter Freq o simili dal controllo Pitch Bend, ciò potrebbe essere molto utile.

Intervallo Bend to Key

Le uscite Key 1 e Key 2 descritte di seguito possono anche inviare segnali di controllo del pitch bend se desiderato.

Impostare la gamma di bend desiderata per le uscite Key 1 e Key 2 con il potenziometro Bend to Key.

L’intervallo di Bend impostato sarà ora disponibile sulle uscite Key 1 e Key 2, inclusi i valori effettivi delle note.

Intervallo: +/- 24 semitoni.

Uscita Key 1

L’uscita Key 1 invia un segnale di pitch che corrisponde all’ultima nota suonata sulla tastiera MIDI / Tastiera di pianoforte sullo schermo. Ad esempio, collegando l’uscita Key 1 all’ingresso pitch su un modulo oscillatore è possibile controllare il pitch dell’oscillatore da una tastiera MIDI. Oltre alle informazioni di nota / tono, l’uscita può anche inviare informazioni di Pitch Bend dalla tastiera MIDI, in base all’intervallo definito con il potenziometro Bend to Key.

! Nota che sono solo le informazioni di nota / pitch e Pitch bend che vengono inviate su questa uscita. I segnali Gate e Velocity hanno le loro uscite separate (vedi sotto).

Uscita key 2

Se collegato, l’uscita Key 2 invia un secondo segnale di pitch che consente di suonare duophonic / paraphonic sulla tastiera MIDI / Tasti di pianoforte su schermo – se si collega l’uscita Key 2 a un secondo oscillatore o simile. Oltre alle informazioni di nota / tono, l’uscita invia anche qualsiasi informazione di Pitch Bend dalla tastiera MIDI, in base all’intervallo definito con il potenziometro Bend to Key.

Se non viene tenuto premuto alcun tasto, la prima nota suonata invierà sempre note / note di pitch su entrambe le uscite Key 1 e Key 2. Se si tiene premuto il tasto e quindi si preme un altro tasto, questo invierà informazioni di nota / tono sull’uscita Key 2.

Nota che sono solo le informazioni note / pitch che vengono inviate su questa uscita. I segnali Gate e Velocity hanno le loro uscite separate (vedi sotto).

Si noti che non appena l’uscita Key 2 è collegata a una destinazione (anche se la connessione non esegue alcuna operazione), la funzione Key 2 sarà attiva.

Porta

Portamento fa scivolare i pitch delle note dalla nota precedente a quella nuova.

Imposta il tempo necessario per planare tra le note con il potenziometro Gate.

Le informazioni sul portamento vengono inviate insieme al segnale di nota / pitch sulle uscite Key 1 e Key 2 sopra descritte.

Auto (portamento)

Fare clic sul pulsante Auto per introdurre Portamento solo quando si suona in modo legato, cioè quando si suona una nuova nota senza aver prima rilasciato la nota precedente.

Impostare il tempo di portamento con la manopola Porta sopra descritta.

Uscita Vel

Questa uscita invia un segnale di controllo basato sull’ultimo valore di Velocity della tastiera inviato dalla tastiera MIDI / Tasti di pianoforte sullo schermo. Un tipico esempio potrebbe essere quello di collegare l’uscita Vel a un ingresso di modulazione di frequenza su un modulo filtro o simile.

Uscita gate

Questa uscita invia un segnale di gate ogni volta che si tiene una nota sulla tastiera MIDI / Tasti di programmazione su schermo. Tipicamente, connettere l’uscita Gate a un ingresso gate / trig, ad es. su un modulo inviluppo o simile.

Retrig

Fate clic sul pulsante Retrig se volete che un nuovo segnale trig sia emesso anche quando suonate in modo legato, cioè quando suonate una nuova nota senza aver prima rilasciato la nota precedente.

Se non è attivo, i nuovi segnali di innesco saranno inviati solo quando suonate una nuova nota dopo aver rilasciato note precedenti.

Rnd output

Questa uscita invia un valore bipolare casuale CV ogni volta che viene ricevuta una nota MIDI.

Ext CV Out 1 e 2

Qui è possibile instradare due segnali di modulazione separati da Complex-1 ai jack di uscita CV Out 1 e CV Out 2 sul pannello posteriore. Le prese CV Out possono quindi essere collegate alle destinazioni di modulazione desiderate su altri dispositivi nel rack Reason.

Ext CV in 1 e 2

Qui puoi indirizzare i due segnali di ingresso di modulazione CV separati dagli ingressi CV In 1 e CV In 2 sul pannello posteriore alle destinazioni desiderate in Complex-1.

Ext Audio In 1 e 2

Qui puoi indirizzare i due segnali audio separati dagli ingressi Audio In 1 e Audio In 2 sul pannello posteriore alle destinazioni desiderate in Complex-1.

Mono Mix

Qui è possibile indirizzare nuovamente il mix del segnale di uscita mono da Complex-1 alla catena del segnale, per interessanti applicazioni di feedback.

! Fai attenzione ai loop di feedback che potrebbero causare forti volumi!

Il modulo Complex Oscillator

Il Complex Oscillator presenta due oscillatori identici. Oscillator 2 può anche essere hard-synced e / o modulato in frequenza e / o ampiezza / ring-modulated dall’oscillatore 1.

Ingressi di modulazione Common Pitch

Qui puoi modulare equamente il pitch di entrambi gli oscillatori. In genere, collegare questo ingresso di modulazione all’uscita Key 1 nella sezione Performance per ottenere il tracciamento completo della tastiera di entrambi gli oscillatori.

Pitch

Imposta l’altezza in step di semitoni.

Intervallo: +/- 36 semitoni (+/- 3 ottave).

Tune

Sintonia fine del pitch in centesimi.

Intervallo: +/- 50 centesimi (più o meno mezzo semitono).

Ingressi Pitch, FM, e Modulazione AM

Oltre alla modulazione della forma, ci sono tre ingressi Modulation Oscillator, con i relativi potenziometri di attenuazione, per ogni oscillatore. Le destinazioni di modulazione sono le seguenti:

• Modulazione del pitch

Qui puoi modulare l’intonazione del segnale dell’oscillatore. La differenza rispetto a FM è che qui l’intervallo di modulazione è logaritmico (nel “range di pitch”) anziché lineare.

• FM lineare (modulazione di frequenza)

Qui puoi modulare la frequenza del segnale dell’oscillatore. La differenza rispetto alla modulazione Pitch sopra è che qui l’intervallo di modulazione è lineare anziché logaritmico.

! Notare che l’ingresso FM non risponde all’ingresso DC – solo per segnali ciclici.

• AM (modulazione di ampiezza)

Qui puoi modulare l’ampiezza del segnale dell’oscillatore. Iniziando con la modulazione dell’ampiezza fino al 50% (posizione ore 12) e poi continua con la modulazione ad anello dal 50% in su.

Selettore forme d’onda, Potenziometro Shape e Shape Modulation

Ogni oscillatore può avere la propria forma d’onda. La forma d’onda può anche essere modificata usando il potenziometro Shape.

Selezionare la forma d’onda desiderata con il selettore. Le forme d’onda sono:

Pulsewidth

La pulsewidth può essere modificato continuamente dal 50% all’1% di duty cycle con il potenziometro Shape:

Sine-Pulse

La forma d’onda può essere modificata continuamente con il potenziometro Shape:

Tri-Ramp

La forma d’onda può essere modificata continuamente da triangolo a rampa (dente di sega) con il potenziometro Shape:

Shape Modulation

Qui puoi modulare il controllo Shape per la forma d’onda attualmente selezionata.

Modulazione Oscillator1>2

Oltre alle singole possibilità di modulazione dell’oscillatore, è anche possibile modulare l’Oscillator 2 dell’Oscillatore 1 in vari modi:

Sync

Hard Sync è quando un oscillatore riavvia il periodo di un altro oscillatore, in modo che abbiano la stessa frequenza di base. Se cambi o moduli il pitch / frequenza dell’oscillatore sincronizzato otterrai il suono caratteristico associato alla sincronizzazione dell’oscillatore. In Complex-1 è possibile sincronizzare con fatica l’Oscillator 2 dell’Oscillatore 1. In Complex-1 il caratteristico “suono sincronizzato” viene prodotto quando il parametro Pitch dell’Oscillatore 2 viene modulato.

Oscillator 2 hard sync dal Oscillator 1

FM lineare (modulazione di frequenza)

Qui è possibile modulare la frequenza del segnale dell’Oscillatore 2 dall’oscillatore 1. La modulazione di frequenza è lineare. Il potenziometro di attenuazione controlla la quantità di modulazione della frequenza. È anche possibile modulare la quantità FM da una sorgente selezionabile.

AM (modulazione di ampiezza)

Qui è possibile modulare l’oscillazione del segnale dell’oscillatore 2 dall’oscillatore 1. Il potenziometro di attenuazione controlla la quantità di modulazione, iniziando con la modulazione dell’ampiezza fino al 50% (posizione a ore 12) e quindi continua con la modulazione ad anello dal 50% e oltre. È inoltre possibile modulare la quantità AM / RM da una sorgente selezionabile.

Questo è il principio per la modulazione AM / Ring:

Principio per la modulazione AM / Ring. Quando uno dei segnali diventa bipolare, la fase dell’altro segnale viene invertita durante la parte negativa del ciclo.

Uscita audio Oscillator

Esistono quattro uscite audio dell’oscillatore:

  • Le uscite jack Out individuali (una per ciascun oscillatore).
  • Le uscite jack 1-2 emette il segnale “Oscillatore 1 meno Oscillatore 2”.
  • Questo è molto utile per suoni ed effetti speciali. Ad esempio, se sottrai un’onda quadra da un’onda triangolare della stessa altezza ottieni un segnale che potrebbe apparire come segue:

• Un jack Mix che emette entrambi i segnali dell’oscillatore al livello di Osc Mix attualmente impostato (vedere sotto).

Impostare il mix del segnale di uscita tra l’Oscillator 1 e 2 con il potenziometro Osc Mix.

Il segnale misto viene emesso sul jack di uscita Mix.

Il modulo Oscillator 3

L’Oscillator 3 può essere usato come un oscillatore tradizionale o come un LFO.

Pitch

Imposta il pitch in semitoni con il potenziometro Pitch.

Intervallo: +/- 36 semitoni (+/- 3 ottave).

Shape

Modificare la forma d’onda in modo continuo dalla rampa invertita, via triangolo, a rampa:

Range

Cambiare l’intervallo oscillatore /LFO Pitch in modo lineare.

Intervallo: da ~ 0,01 Hz a 2x l’impostazione Pitch.

! Si noti che il parametro Range è più preciso attorno alla posizione centrale, per una migliore precisione di detuning.

Ingressi di modulazione

Sono disponibili tre ingressi di modulazione dell’oscillatore, con i relativi potenziometri di attenuazione. Le destinazioni di modulazione sono le seguenti:

• 2 x modulazione Pitch

Qui è possibile modulare l’intonazione del segnale dell’oscillatore da due fonti di modulazione separate. La modulazione è logaritmica.

• Modulazione Shape d’onda

Qui puoi modulare il controllo Modifier per la forma d’onda.

Uscita audio Oscillator 3

Questo è l’output del segnale audio di Oscillator 3.

Il modulo Noise

Questo versatile modulo può essere utilizzato per generare qualsiasi cosa, da vari tipi di rumore “standard” a un’ampia varietà di rumori “acuti”. Il modulo Noise dispone anche di un ingresso di modulazione Sync, che rende possibile generare un tipo di suono formant quando viene ripristinato (sincronizzato) da un segnale dell’oscillatore.

Type

Selezionare il tipo di rumore desiderato facendo clic sul selettore e scegliendo dal menu a comparsa. I tipi di rumore sono:

  • Red

Con Color e Rate impostato su max questo produce un rumore che ha più energia a frequenze più basse e ha una caduta di potenza di circa -12 dB / oct. Il rumore rosso è anche noto come rumore browniano. Qui il potenziometro “Colore” controlla un filtro passa-basso.

  • Blu

Con Color e Velocity impostata su massimo, si produce un rumore che ha bassa energia a frequenze più basse e aumenta di potenza di circa +12 dB / oct. Qui il potenziometro “Color” controlla un filtro passa-alto.

  • Resonant

Questo genera una banda risonante che passa il rumore filtrato. Il potenziometro Color controlla la frequenza centrale – o l’intonazione se vuoi – e il potenziometro Rate controlla la larghezza di banda della banda di risonanza. Con “Rate” impostato su zero la banda è stretta con un piccolo “rumore laterale”.

Modulare il parametro Color dall’output Key nella sezione Performance, con una quantità di Modulazione Color completa, per essere in grado di riprodurre il rumore di risonanza cromaticamente dalla tastiera MIDI / Tasti di Piano su schermo.

  • Band

Il rumore della banda è simile al rumore di risonanza descritto sopra, ma più stretto, con un “rumore laterale” ancora minore. Il potenziometro Color controlla la frequenza centrale – o l’intonazione se vuoi – e il potenziometro Rate controlla la larghezza della banda di rumore. Con “Rate” impostato su zero la banda è quasi priva di “rumore laterale”.

Modulare il parametro Color dall’output Key nella sezione Performance, con una quantità di Modulazione Color completa, per poter suonare la banda di rumore cromaticamente dalla tastiera MIDI / Tasti di Piano su schermo.

  • Static

Come suggerisce il nome, questo può generare il suono di interferenze statiche (schiocchi e clic) se si utilizzano impostazioni di bassa frequenza. Il potenziometro Color controlla la frequenza di taglio di un filtro passa-basso e il potenziometro Rate controlla la densità, cioè la quantità di scoppi di rumore. Le impostazioni “Rate” elevate generano un rumore più compatto.

  • Binary

Questo genera serie casuali di 1 e 0 – in pratica un tipo di onda aliasing quadrata / impulso. Il potenziometro Color controlla l’intonazione – il potenziometro Rate controlla la densità delle raffiche on / off. Con “Rate” impostato su zero il pitch è costante.

Modulare il parametro Color dall’output Key nella sezione Performance, con la quantità di Modulazione Color completa, per poter riprodurre il rumore binario cromaticamente dalla tastiera MIDI / Tasti di Piano su schermo.

  • Buffer

Questo algoritmo produce una gamma di rumori, dal rumore tonale fino a quello quasi bianco, modulando individualmente ciascun campione in una tabella di onde generate casualmente con rumore. Alle impostazioni di Rate basse non c’è modulazione, che si traduce in un tono “costante” più pulito. Con impostazioni Rate più elevate, viene introdotta una maggiore modulazione del rumore, che si traduce in un segnale più “rumoroso”. Il potenziometro Color controlla l’intonazione.

Modulare il parametro Color dall’output Key nella sezione Performance, con una quantità di Modulazione Color completa, per poter riprodurre il rumore cromaticamente dalla tastiera MIDI / Tasti di Piano su schermo.

Color

Cambia il contenuto di frequenza o il tono nel rumore con il potenziometro Color.

Il parametro ha caratteri diversi a seconda del tipo di rumore selezionato.

• Il parametro Color può anche essere modulato da una sorgente di modulazione desiderata (a destra del potenziometro Color).

Rate

Cambia la velocità di uscita / densità / carattere del rumore con il potenziometro Rate.

Il parametro produce caratteri diversi a seconda del tipo di rumore selezionato.

  • Il parametro Rate può anche essere modulato da una sorgente di modulazione desiderata (sotto la modulazione del colore).

Sync

Selezionare una sorgente di modulazione per sincronizzare / riavviare la generazione del rumore.

Nel “mondo digitale” è possibile generare segnali armonici riavviando – o sincronizzando – il rumore. Questo può essere fatto poiché la stessa serie di campioni di rumore può essere riavviata più e più volte – e questo è un prerequisito per essere in grado di generare segnali armonici. Nel mondo analogico questo non sarebbe possibile, dal momento che il rumore è completamente casuale per natura.

Quando il rumore viene sincronizzato da un oscillatore o da un’altra sorgente di segnale bipolare, il rumore si riavvia ogni volta che il segnale dell’oscillatore di sincronizzazione inizia su un “lato” positivo (le linee rosse nella figura sotto). Quando il livello del segnale dell’oscillatore di sincronizzazione è statico o negativo, al suo posto viene emesso un rumore casuale. Ciò significa che l’effetto udibile dipenderà molto dalla forma del segnale dell’oscillatore di sincronizzazione. Ad esempio, un segnale a rampa a dente di sega riprodurrà il rumore sincronizzato quasi al 100% (Esempio 1 nella figura sotto), mentre un segnale a onda quadra riprodurrà quasi il 100% di rumore casuale (poiché il lato positivo è molto corto). A seconda delle impostazioni del tipo di rumore, colore e frequenza selezionate, otterrai anche risultati sonori diversi.

L’immagine seguente mostra due esempi di rumore di sincronizzazione da un segnale dell’oscillatore alla frequenza audio. Il segnale del rumore è colorato in una sfumatura per rendere più facile vedere la parte del rumore che viene riavviata e ripetuta. Le parti rosse dei segnali dell’oscillatore di sincronizzazione indicano dove nel ciclo il rumore viene riavviato e ripetuto. La linea grigia nell’esempio in basso a destra indica dove c’è rumore casuale nel ciclo.

Esempio 1: rumore sincronizzato da un segnale di rampa: Esempio 2: rumore sincronizzato da un segnale sinusoidale:
Segnale del rumore
Segnale Oscillator sull’ingresso Sync
Segnale di uscita (sincronizzato dall’Oscillatore)

Noise riavviato (sincronizzato) sull’ingresso Sync da un segnale oscillatore ramp e rispettivamente un segnale sinusoidale.

Il segnale di uscita nell’esempio precedente ha la frequenza di base dell’oscillatore di reset / sincronizzazione e il contenuto armonico delle serie ripetute di campioni di rumore.

Uscite

• Il jack Out emette il rumore processato, come definito con i parametri nel modulo Noise.

  • La presa White emette sempre un rumore bianco fisso, indipendentemente dalle impostazioni dei parametri nel modulo Noise.

Il rumore bianco emette tutte le frequenze nello spettro ad uguale intensità.

Il modulo Filter

Il modulo Filter contiene un filtro passa-basso multi-mode 24 dB / ottava risonante e un filtro passa-alto da 12 dB / ottava con un preamplificatore di distorsione overdrive incorporato. Il filtro dispone anche di un ingresso di modulazione per Filter FM:

Le caratteristiche del filtro passa-basso (linee nere) e passa-alto (linee verdi).

Filter Input

Qui è dove instradare il segnale di ingresso audio al filtro.

Drive

Qui è possibile aggiungere una distorsione overdrive al segnale di ingresso.

Controllare la quantità di distorsione overdrive con il potenziometro Drive.

Al 50% (posizione ore 12), il segnale di ingresso entra inalterato (asciutto).

Freq

Imposta la frequenza di taglio con il potenziometro Freq.

Intervallo: da 16,4 Hz a 16,74 kHz.

• La frequenza di taglio può anche essere modulata dalle sorgenti di modulazione desiderate (a destra del potenziometro Freq).

Si noti che esistono due ingressi di modulazione Freq separati, che consentono di modulare la frequenza di taglio da due fonti separate.

Res

Imposta la quantità di risonanza.

Alla massima quantità il filtro risuonerà automaticamente.

• La risonanza può anche essere modulata da una sorgente di modulazione desiderata (a destra del potenziometro Res).

FM

L’ingresso di modulazione FM consente la modulazione di frequenza lineare della frequenza di taglio.

Modulare la frequenza di taglio da un segnale dell’oscillatore per generare il classico “Filter FM sound”.

Uscite LP e HP

• Il jack LP emette il segnale filtrato passa-basso.

• Il jack HP emette il segnale filtrato passa-alto.

Notare che entrambe le uscite possono essere utilizzate contemporaneamente.

Il modulo Shaper

Il modulo Shaper consente di distorcere la forma della forma d’onda del segnale in vari modi, utilizzando diversi tipi di algoritmi di distorsione.

Audio in

Qui è dove instradare il segnale di ingresso audio al modulo Shaper.

Type selector

Selezionare il tipo di distorsione desiderato facendo clic sul selettore e scegliendo dal menu a comparsa. I tipi di distorsione sono:

  • Saturate

Questo amplifica il segnale fino al margine di headroom quindi modifica la forma del segnale nel punto in cui colpisce il “ceiling” dell’altezza libera. Ad esempio, un’onda triangolare pura si trasformerebbe in più di un’onda quadrata (impulso) con l’aumentare della quantità di Drive.

  • Fold 1

Questo amplifica il segnale sopra il margine disponibile e quindi “specchia” i picchi verso il basso nel margine disponibile.

  • Fold 2

Simile a Fold1 sopra ma il segnale ripiegato continua attraverso la linea del livello zero.

  • Bipulse

Questo crea una distorsione molto overtone utilizzando una curva di amplificazione a forma di impulso (funzione di trasferimento).

  • Pickup

Questo emula le caratteristiche dei pick-up nei pianoforti elettrici, aggiungendo sfumature.

  • Glitch

Questo distorce la forma d’onda introducendo un breve glitch all’inizio del ciclo della forma d’onda.

Amount e Amount Modulation

Imposta la quantità di distorsione con il potenziometro Amount.

1. Se lo si desidera, fare clic sul display Quantity e seleziona una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso Drive.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Symmetry e Symmetry Modulation

Imposta la simmetria della forma d’onda.

Al 50% il segnale non è influenzato. In entrambe le direzioni la simmetria del ciclo della forma d’onda viene gradualmente modificata:

Un segnale sinusoidale con alcune distorsioni Fold1, a 0%, 50% e 100% Impostazioni di simmetria.

1. Se lo si desidera, fare clic sul display Symmetry e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso Drive.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Out

Questa è l’uscita audio del modulo Shaper.

Il modulo Comb Delay

Il modulo Comb Delay è un filtro a pettine molto flessibile. I filtri a pettine sono in genere ritardi molto brevi con feedback regolabile. Un filtro a pettine può essere utilizzato per generare picchi di risonanza a determinati intervalli di frequenza.

I filtri a pettine vengono utilizzati in vari dispositivi di elaborazione del segnale come i flanger e producono un caratteristico suono swooshing quando la frequenza viene spazzata. Il modulo Comb Delay in Complex-1 ha anche un controllo Pitch, che rende possibile generare ritardi di pitching, per ottenere tipi di suoni fisici di modellazione. Anche il Comb Delay può essere forzato all’auto-oscillazione – quindi non è nemmeno necessario avere un segnale in ingresso.

Le figure sottostanti mostrano la risposta di frequenza di base dal modulo Come Delay, nonché uno schema di segnale:

Lo schema a blocchi Comb Delay.

Input

Qui è dove instradare il segnale di ingresso audio al modulo Shaper.

! Poiché il Comb Delay può essere guidato per auto-oscillare, è ancora possibile ottenere un segnale di uscita anche se l’ingresso non è collegato, a seconda dell’impostazione Feedback.

Gain

Impostare il guadagno del segnale di ingresso con il potenziometro Gain.

Intervallo: -Inf a 0 dB.

! Poiché il Comb Delay può essere guidato in auto-oscillazione, è possibile ottenere un segnale di uscita anche se il potenziometro Gain è impostato su -Inf, a seconda dell’impostazione Feedback.

Pitch e Pitch Modulation

Imposta l’intonazione (tempo di ritardo iniziale) con il potenziometro Pitch.

Intervallo: +/- 48 semitoni.

L’ingresso di modulazione Pitch consente il controllo del pitch del filtro Comb. Ad esempio, è possibile applicare patch all’output Key della sezione Performance per controllare l’intonazione dalla tastiera.

1. Fare clic sul display Pitch Modulation e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso Pitch.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Fare clic sul pulsante rosso Pitch Pitch su Freq per indirizzare la Pitch Modulation anche al parametro F. Freq (vedere sotto). Ciò rende possibile controllare sia la frequenza di taglio del Pitch che quella del filtro da tastiera.

F. Freq e F. Freq Modulation

Il potenziometro Freq controlla la frequenza di taglio del filtro passa-basso. Si noti inoltre che il carattere del filtro (pendenza e risonanza) cambia con l’aumento dei valori di frequenza di taglio.

Imposta la frequenza di taglio e il carattere del filtro passa-basso nel circuito di feedback.

Intervallo: +/- 36 semitoni.

L’ingresso di modulazione Freq consente la modulazione della frequenza di taglio del filtro.

1. Fare clic sul display Freq e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e assegnare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso Freq.

2. Attenuare la quantità di modulazione con la manopola di attenuazione.

Peak e peak modulation

Quando modifichi il valore di picco, cambia anche il carattere del filtro, da un filtro passa basso a valori di picco bassi a un filtro di picco a valori di picco più elevati:

Carattere Filtro a valori di picco medio-bassi (linee tratteggiate) e valori di picco alti (linea piena).

Imposta il livello di risonanza del filtro nel circuito di feedback.

L’ingresso di modulazione di picco consente la modulazione della risonanza del filtro.

1. Fare clic sulla visualizzazione Peak e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso Peak.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Peak and Peak Modulation

Impostare il livello dal filtro passa-basso nel circuito di feedback. Le impostazioni alte spingeranno il ritardo del pettine all’auto-oscillazione.

L’ingresso di modulazione di feedback consente la modulazione del feedback dal filtro.

1. Fare clic sul display FB e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso FB.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Dry/Wet

Imposta il mix tra il segnale dry e il segnale elaborato dal filtro pettine.

Comb filtro uscita audio

Questa è l’uscita audio dal modulo Come Filter.

I moduli LPG (Lowpass Gate)

I moduli Lowpass Gate (LPG) presentano una combinazione di un filtro passa-basso leggermente risonante -12 dB / ottava e un amplificatore a inviluppo controllato, che può essere attivato / gated da una sorgente di modulazione. I moduli Lowpass Gate sono ideali per generare suoni percussivi e per “arrotondare i bordi” dei suoni ad alta frequenza.

Il motivo principale per cui ci sono due moduli GPL identici è che è un modulo così versatile, dal momento che presenta un filtro, VCA, AR Envelope, Envelope Follower.

Trig in

Qui è dove si indirizza il segnale di ingresso trigonometrico al modulo GPL.

Fare clic sul display Trig e selezionare una sorgente di segnale dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e assegnare un cavo dall’uscita del segnale desiderata all’ingresso Trig.

Si noti che non si è obbligati a utilizzare segnali trigonometrici “normali”, come segnali Gate o Clock. Sentiti libero di attivare anche segnali audio ecc. Il GPL può essere attivato secondo la descrizione generale in “Informazioni sugli ingressi Trig / Gate e Reset”.

Env F

L’input Envelope Follower può essere usato per modulare il parametro del filtro LPG da una sorgente di modulazione esterna come un Envelope o un LFO. Può anche essere utilizzato per i segnali audio da un oscillatore o audio esterno. L’ingresso Env F funziona “in parallelo” con l’ingresso Trig, quindi puoi usarli separatamente o insieme.

• Quando i cursori Attack e Decay (vedere sotto) sono impostati su zero, il segnale sugli ingressi Env F avrà effetto immediato. Se i cursori Attack e / o Decay sono> 0, l’effetto verrà impostato in e / o fade out in base alle posizioni dei cursori.

Una buona applicazione consiste nel disconnettere l’ingresso Trig e collegare l’uscita di un inviluppo ADSR all’ingresso Env F. Ciò consente di avere un controllo più dettagliato sulla curva di inviluppo che controlla il filtro passa-basso LPG e l’amplificatore. Assicurati che i cursori Attack e Decay siano impostati su zero per una risposta immediata.

Un’altra bella applicazione consiste nell’innescare il GPL tramite l’ingresso Trig e allo stesso tempo avere un LFO collegato all’entrata Env F per modulare la frequenza del filtro.

Attack

Imposta il tempo necessario perché l’amplificatore raggiunga il livello massimo e affinché il filtro passa-basso si apra completamente dal valore del filtro attualmente impostato (vedere “Filtro”).

Release

Imposta il tempo necessario perché l’amplificatore decada dal livello massimo a zero – e per il filtro passa-basso il tempo di ripristino da completamente aperto al valore del filtro attualmente impostato (vedere “Filtro”).

Modulazione Attack e Release

Qui puoi instradare un segnale di input per modulare i tempi di attacco e rilascio. I livelli di input positivi aumentano i tempi di attacco e rilascio, mentre i livelli di input negativi accorciano i tempi.

LPG in

Qui è dove instradare il segnale di ingresso audio al modulo GPL.

Filter

Il parametro Filter determina la quantità di filtraggio passa-basso, al termine della fase di rilascio. Alla sua impostazione più bassa, il filtro è completamente aperto tutto il tempo e il GPL fungerà da VCA (amplificatore) senza filtraggio. Alla sua massima impostazione, il filtro si chiuderà completamente al termine della fase di rilascio.

Uscite ENV e LPG

• La presa ENV emette un segnale di controllo positivo dell’inviluppo unipolare.

  • Il jack GPL emette il segnale audio.

Il modulo LFO

Il modulo LFO può essere utilizzato per generare segnali di modulazione ciclica alle sorgenti di modulazione desiderate.

Reset

Selezionare una sorgente di modulazione per sincronizzare / riavviare l’LFO.

Quando si ripristina da una sorgente di segnale bipolare, il ciclo LFO si riavvierà secondo le descrizioni generali in “Informazioni sugli ingressi Trig / Gate e Reset”.

Selettore di forma d’onda

Fare clic nel selettore della forma d’onda e scegliere la forma d’onda desiderata.

Le forme d’onda disponibili sono: Sinusoide, Triangolo, Quadrato, Rampa, Gradino casuale, Pendenza di decadimento, tre diverse forme d’onda a gradini e una Smooth Random.

Rate e Rate Modulation

Impostare la frequenza dell’LFO con il potenziometro Rate.

Intervallo: 0,13-66 Hz

1. Se lo si desidera, fare clic sul display Rate e selezionare una sorgente di modulazione dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita di modulazione desiderata all’ingresso di modulazione della frequenza.

2. Attenuare la quantità di modulazione con il potenziometro di attenuazione.

Se hai bisogno di segnali LFO sincronizzati al clock, usa invece il modulo Clock & LFO.

Queste sono le uscite per i segnali LFO.

• La presa LFO emette il segnale di controllo dell’LFO.

  • La presa -LFO emette il segnale di controllo dell’LFO invertito.

I segnali LFO e -LFO

Il modulo ADSR Envelope

Il modulo ADSR Envelope presenta un inviluppo standard Attack-Decay-Sustain-Release. L’immagine sotto mostra le varie fasi della busta ADSR:

Gli stadi dell’inviluppo ADSR

Attack

Se l’output Gate della sezione Performance è stato collegato all’ingresso Trig del modulo ADSR Envelope e si esegue una nota sulla tastiera, l’inviluppo viene attivato / controllato. Ciò significa che l’inviluppo inizia a salire da zero al valore massimo. Quanto tempo ci vorrà, dipende dall’impostazione Attacco. Se l’attacco è impostato su “0”, il livello massimo viene raggiunto istantaneamente. Se il valore di attacco viene aumentato, ci vorrà più tempo prima che venga raggiunto il livello massimo.

Intervallo: da 0,0 ms a 10,0 s

Decay

Dopo aver raggiunto il livello massimo, il livello inizia a scendere. Quanto tempo ci vorrà è regolato dal parametro Decay.

Ad esempio, se si desidera emulare l’inviluppo del volume di una nota suonata su un piano, l’attacco deve essere impostato su “0”, il parametro Decay deve essere impostato su un valore medio e il livello di sustain deve essere impostato su “0”, in modo che il volume diminuisca gradualmente fino al silenzio, anche se si continua a tenere premuto il tasto. Se vuoi che il decadimento scenda ad un valore diverso da zero, aumenta il parametro Sustain.

Intervallo: da 1,0 ms a 20,0 s

Sustain

Il parametro Sustain determina il livello a cui deve rimanere l’inviluppo, dopo la fase di decadimento. Se si imposta Sustain a pieno livello, l’impostazione Decay non ha importanza poiché il livello non viene mai abbassato.

Se vuoi emulare l’inviluppo del volume di un organo, in teoria devi solo usare il parametro Sustain a livello massimo, poiché un inviluppo di volume di organo raggiunge immediatamente il livello massimo (Attack “0”) e rimane lì (Decay “0”), fino a quando il tasto non viene rilasciato e il suono si arresta immediatamente (Release “0”).

Ma spesso una combinazione di decadimento e sustain viene utilizzata per generare inviluppi che salgono al livello massimo, quindi diminuiscono gradualmente fino ad arrivare a release ad un livello compreso tra zero e massimo. Nota che Sustain rappresenta un livello, mentre gli altri parametri di busta rappresentano i tempi.

Intervallo: -inf a 0,0 dB

Release

Il parametro Release funziona come il parametro Decay, eccetto che determina il tempo necessario perché il livello torni a zero dopo aver rilasciato del tasto.

Intervallo: da 1,0 ms a 20,0 s

Trig In

Qui è dove instradare il segnale di ingresso trig / gate al modulo ADSR Envelope. Ogni volta che l’inviluppo viene attivato / controllato, il LED mostra l’intensità del livello in tutte le fasi dell’inviluppo.

ENV e uscite -ENV

• La presa ENV emette il segnale di controllo dell’inviluppo.

È possibile assegnare questa uscita al Mixer, ad esempio per controllare il volume di un amplificatore Mixer. Puoi anche applicarlo a un filtro per controllare la frequenza di taglio nel tempo.

• La presa -ENV emette il segnale di controllo dell’inviluppo invertito.

Il segnale di controllo è invertito sul lato del livello negativo:

Curve di inviluppo Normale (ENV) ed invertito (-INV)

Il modulo Mix

Il modulo Mix contiene tre singoli mixer, che consentono di unire (sommare) due segnali ciascuno. Ogni “canale” di ingresso di controllo / modulazione presenta anche un attenuatore per il controllo del livello di modulazione. L’attenuatore emette il livello zero a ore 12, l’attenuazione invertita a sinistra e l’attenuazione positiva a destra.

  • Se nulla è collegato a In 2, è “normalled to full”, ovvero è possibile utilizzarlo per un’uscita di tensione di controllo statica, positiva o negativa:
  • Se è collegato solo In 2, è possibile utilizzare il potenziometro attenuetor per ridimensionare e / o invertire il segnale:

• Se entrambi i segnali In sono bipolari e ciclici, è possibile utilizzarlo per miscelare (sommare) i segnali.

Per visualizzare il modo in cui i segnali sono interessati, utilizzare l’oscilloscopio e selezionare l’uscita Mix 1/2/3 desiderata come sorgente del segnale da monitorare.

In 1

Qui è dove instradare i segnali di ingresso audio al modulo Mix.

In 2

Qui è dove instradare i segnali di modulazione al modulo Mix.

Impostare il livello di modulazione con il potenziometro attenuetor.

Intervallo: da -1,00 a +1,00

Out

Queste sono le uscite individuali per i segnali misti / scalati.

Il modulo Lag

Il modulo Lag è fondamentalmente un filtro passa-basso da -12 dB / ott per i segnali di controllo e per i segnali audio. Può essere utilizzato per uniformare i segnali di modulazione e per creare effetti di tipo portamento da sequencer, ecc.

In

Qui è dove instradare il controllo / segnale audio che dovrebbe essere filtrato.

Lag Rate e modulazione

Impostare il lag rate con il potenziometro Lag Rate.

Se lo si desidera, selezionare una sorgente di modulazione Lag Rate dal menu a comparsa sul display.

Quando una sorgente unipolare è collegata all’ingresso di modulazione, il potenziometro Lag Rate imposterà il ritardo massimo, cioè ciò che si ottiene quando il segnale di modulazione è al suo livello più alto.

! Notare che l’ingresso di modulazione ritarda leggermente il segnale di ingresso della modulazione (di un campione). Questo è intenzionale in modo da poter creare effetti di portamento speciali (usando il modulo Sequencer) quando modulati da un segnale di gate.

In una patch basata su sequencer, se colleghi il segnale Gate dal sequencer all’ingresso di modulazione Lag, puoi ottenere l’auto-glide (portamento) su note legate. C’è una patch di esempio che mostra questo – vedi la cartella di patch “Templates and Examples”.

Out

Questo è l’output per il segnale di controllo ritardato.

Modulo Scale & Amp

Il modulo Scale & Amp contiene tre amplificatori singoli, ognuno dei quali consente di amplificare un segnale moltiplicandolo con un altro segnale.

• Se il segnale di Level è positivo unipolare e statico, è possibile utilizzarlo per amplificare il segnale In come un normale amplificatore.

• Se il segnale di Level è positivo unipolare e ciclico, è possibile utilizzarlo per modulare l’ampiezza del segnale In.

• Se il segnale di Level è bipolare e ciclico, è possibile utilizzarlo per la modulazione ad anello del segnale di ingresso.

  • Se si connette solo In, il controllo Amount ridimensiona quel segnale (l’ingresso Level è normalizzato al massimo). Alla quantità 0, l’uscita sarà 0:
  • Se si collega solo Level input, l’uscita sarà (1-Amount) + (quantità x input di livello). Ciò significa che l’uscita sarà alta quando il potenziometro Amount è pari a 0. Aumentando il potenziometro Amoum si aumenterà gradualmente la modulazione dal segnale di ingresso Level:

Per visualizzare il modo in cui i segnali sono interessati, utilizzare l’oscilloscopio e selezionare l’uscita dell’amplificatore 1/2/3 desiderata come sorgente del segnale da monitorare.

In

Qui è dove instradare i segnali di ingresso audio al modulo Scale & Amp.

Level

Qui è dove instradare i segnali di controllo dell’amplificatore al modulo Scale & Amp.

Attenuare la quantità di amplificazione con il potenziometro Amount.

Intervallo: 0,00-1,00

Out

Queste sono le uscite individuali per i segnali amplificati.

Il modulo Output Mixer

Il modulo Mixer di uscita presenta tre canali con i propri amplificatori integrati. Ogni canale può avere la propria posizione Pan e le posizioni Pan possono anche essere modulate da una sorgente di modulazione esterna. L’uscita del segnale misto viene instradata internamente agli ingressi del modulo Reverb, vedere “Il modulo Reverb”.

In 1 / In 2 / In 3

Qui è dove instradare i segnali di ingresso audio al modulo Mixer di uscita.

Potenziometri Vol

Impostare il livello massimo (volume) per ciascun canale con il potenziometro del volume corrispondente.

Modulazione Vol

Qui è dove instradare i segnali di controllo che dovrebbero controllare i livelli di volume dei tre canali nel modulo Mixer di uscita.

Per controllare i volumi del segnale audio da un inviluppo, collegare l’uscita ENV Envelope ADSR all’ingresso / i desiderato / i di modulazione del canale del mixer desiderato.

Si noti che è anche possibile modulare il volume utilizzando i segnali della frequenza audio, ad es. per effetti di modulazione dell’anello.

Pan

Impostare la posizione di panning per ciascun canale con il potenziometro Pan corrispondente.

Modulazione Pan

Qui è dove è possibile indirizzare i segnali di controllo per modulare le posizioni Pan dei canali 1 e 3. Il controllo della quantità di modulazione è bipolare, quindi è possibile impostare la modulazione panning invertita per i canali 1 e 3.

Attenuare la quantità di modulazione con i potenziometri corrispondenti.

! Notare che il Pan del canale 2 non può essere modulato, solo i canali 1 e 3.

Il modulo Reverb

Il modulo Reverb può essere usato come un “effetto insert master” per aggiungere riverbero al segnale di uscita Complex-1. L’ingresso audio al modulo Reverb è instradato internamente dalle uscite del modulo Mixer (vedere “Il modulo Mixer di uscita”) e l’uscita viene indirizzata internamente alle uscite Master L & R, tramite il controllo Master Level.

Il modulo Reverb presenta quattro algoritmi riverbero e due echo:

• Spring 1 e Spring 2

Questi simulano riverberi a molla elettromeccanici con due caratteri diversi.

• Room

Questo simula una stanza.

• Hall

Questo emula l’atmosfera di una sala.

• Echo1

Questo è un riverbero con ripetizioni di delay diffuse.

• Echo2

Questo è un riverbero con ripetizioni di delay leggermente meno diffuse.

On/Off

Esegui il click per attivare il modulo Reverb.

Display Reverb

Fare clic sul display e selezionare l’algoritmo di riverbero desiderato.

Level

Impostare la miscela dry / wet con il potenziometro Level.

Decay

Impostare il tempo di decadimento del riverbero (o ritardare i tempi di ripetizione) con il potenziometro Decay.

Il modulo Clock&Lfo

Il modulo Clock & LFO può essere utilizzato per l’emissione di segnali di gate clock / impulsi con lunghezza variabile (larghezza di impulso) e / o un segnale LFO di forma variabile (sega a triangolo). I segnali Clock / LFO sono sempre sincronizzati con il tempo del sequencer di Reason.

Out

Questo emette i segnali unipolari di gate / impulsi di clock positivi.

Wave

Questo emette il segnale di controllo dell’LFO (come un segnale CV bipolare continuo).

Rate

La frequenza Clock / LFO è sempre sincronizzata con il tempo del sequencer di Reason.

Imposta la frequenza di Clock / LFO (relativa al tempo del sequencer di Reason) con il potenziometro Rate.

Intervallo (sincronizzato): 8 bar, 4 bar, 3 bar, 2 bar, 7/4, 6/4, 5/4, 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 3/16, 1 / 8, 1 / 8T, 1/16, 1/32, 1/64.

Lenght/shape

Qui puoi impostare l’ampiezza dell’impulso del segnale Clock unipolare (che viene emesso sul jack Out, vedi “Out”) e la forma del segnale LFO (che viene emesso sull’uscita Wave, vedi “Wave”).

Modificare la lunghezza / forma in modo continuo come segue:

Clock Follow Main Sequencer

  • Quando è attivato, Clock e LFO (e Clock 2) si avviano e si fermano quando si avvia e si interrompe la riproduzione sul sequencer principale di Reason.

Il modulo Clock 2

Il modulo Clock 2 può essere utilizzato per l’emissione di segnali di gate clock / impulsi con lunghezza variabile (larghezza di impulso). Il segnale di clock è sempre sincronizzato con il tempo (insieme al modulo Clock e LFO) al sequencer di Reason. Puoi anche scegliere di moltiplicare la frequenza di clock e modulare il fattore di moltiplicazione da una sorgente selezionabile. Clock 2 può anche essere attivato da una sorgente di modulazione esterna.

On

Fare clic sul display In e selezionare una sorgente di modulazione per attivare Clock 2 dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita della sorgente di modulazione desiderata a questo ingresso. Il segnale Clock 2 viene attivato quando il segnale di ingresso della modulazione è> 0.

Se modulato da una sorgente di segnale bipolare, il clock viene attivato come descritto in “Informazioni sugli ingressi Trig / Gate e Reset”.

Multi display

Selezionare una sorgente di modulazione per il “potenziometro multi”, se lo si desidera.

Out

Questo emette i segnali unipolari di gate / impulsi di clock positivi.

Potenziometro Multi

Impostare il fattore di moltiplicazione tra il segnale di clock e il potenziometro Rate.

Intervallo: 1x, 2x, 4x, 8x e 16x

Rate

La frequenza di Clock 2 è sempre sincronizzata con il tempo del sequencer di Reason.

Imposta la frequenza Clock / LFO (relativa al tempo del sequencer di Reason) con il potenziometro Rate.

Intervallo (sincronizzato): 8 bar, 4 bar, 3 bar, 2 bar, 7/4, 6/4, 5/4, 4/4, 3/4, 2/4, 1/4, 3/16, 1 / 8, 1 / 8T, 1/16, 1/32, 1/64.

Lenght

Qui puoi impostare l’ampiezza dell’impulso del segnale Clock 2 (che viene emesso sul jack Out, vedi “Out”). Le caratteristiche di larghezza di impulso sono le stesse di Clock 1, vedere “Lunghezza / forma”.

Clocks Follow Main Sequencer

  • Quando è attivato, Clock e LFO (e Clock 2) si avviano e si fermano quando si avvia e si interrompe la riproduzione sul sequencer principale di Reason.

Il modulo Sequencer & Note quantizer

Il modulo Step Sequencer & Note Quantizer presenta uno step sequencer flessibile che può emettere impulsi di gate e un segnale di controllo CV che è possibile indirizzare alla / e destinazione / e desiderata in Complex-1. Se ti piace, puoi anche quantizzare i valori del segnale CV per corrispondere ai valori delle note desiderati in una scala cromatica.

Sequencer display

Fare clic nella riga superiore per impostare l’ultimo step della sequenza, a cui il sequencer dovrebbe ricominciare da capo.

Fare clic (o fare clic e tenere premuto e trascinare su / giù) su una qualsiasi delle barre dei valori per impostare i valori CV per ogni step.

Puoi anche fare clic e tenere premuto e trascinare orizzontalmente per impostare valori adiacenti in un colpo solo.

Fare clic sui passaggi per cui si desidera inviare un segnale di gate sull’uscita Gate (vedere “Gate”).

Fai clic e tieni premuto e trascina orizzontalmente verso destra per legare i passaggi adiacenti a step più lunghi.

Fare clic e tenere premuto e trascinare orizzontalmente a sinistra per abilitare / disabilitare diversi step adiacenti in una volta.

! I valori CV verranno inviati anche per le fasi con Gate disattivato.

Step

Selezionare una sorgente di modulazione che dovrebbe forzare il sequencer ad avanzare di uno step alla volta.

Quando modulati da una sorgente di segnale bipolare, il sequencer avanza di uno step per ogni impulso di trigge come descritto in “Informazioni sugli ingressi Trig / Gate e Reset”.

Reset

Selezionare una sorgente di modulazione che dovrebbe forzare il riavvio del sequencer.

Quando modulati da una sorgente di segnale bipolare, il sequencer verrà riavviato ad ogni nuovo impulso trigonometrico come descritto in “Informazioni sugli ingressi Trig / Gate e Reset”.

Gate

Questo emette i segnali di gate clock / pulse dal sequencer, come definito dalle “scatole” rosse nel display Sequencer (vedere “Display del sequencer”).

Curve

Questo emette il segnale di controllo del sequencer (come un segnale CV continuo).

Offset

Qui è possibile aggiungere un offset costante o variabile al segnale di uscita Note, perfetto per “trasporre” il segnale Note su o giù, ad esempio.

Selezionare una sorgente di modulazione che dovrebbe aggiungere un valore al segnale Curve.

I valori di Curve + Offset vengono quindi inviati sull’uscita Note (vedere sotto).

Note

Questo emette il segnale Sequencer Curve + Offset come un segnale CV continuo, quantizzato ai valori delle note specifiche che sono stati impostati nel display della tastiera (vedere “Display della tastiera”).

Range

Impostare l’intervallo desiderato (nota) per l’uscita Note generata (vedere sopra).

Intervallo: 0-84 note.

Keyboard Display

Qui puoi selezionare se vuoi che l’uscita Note limiti l’output solo a certe note in ogni ottava.

Fare clic sulle note a cui si desidera quantizzare l’output della nota. Le note selezionate sono evidenziate in blu.

Un esempio di sequencer di base

Ecco un esempio di un setup di Sequencer, basato sulla patch “Basic LPG” nella cartella “Templates and Examples”, dove il modulo Sequencer controlla il pitch dell’Oscillator complesso. Puoi anche avviare e interrompere e trasporre la sequenza dalla tastiera MIDI:

Le connessioni vitali di controllo del Sequencer sono indicate dai cerchi gialli. I cavi tra i jack sono numerati.

• Collegare l’uscita Gate all’ingresso Clock 2 On (1) per avviare lil Clock 2 quando si suona e si tiene una nota.

• Collegare anche l’uscita Gate all’ingresso Reset sequencer (2) per riavviare la sequenza quando si suona una nuova nota.

• Collegare l’uscita Clock 2 all’ingresso del Sequencer Step (3).

• Collegare l’uscita del Sequencer Gate a GIG Trig In (4) in modo che il GPL venga attivato su ogni segnale del Sequencer Gate.

• Collegare l’uscita della nota del sequencer all’ingresso del pitch comune dell’oscillatore complesso (5).

• Collega l’uscita Key all’ingresso Sequencer Offset (6) in modo da poter trasporre la sequenza dalla tua tastiera MIDI.

  • Se lo si desidera, fare clic su alcune note nel display della tastiera (7) (per definire quali note devono essere riprodotte) e ruotare il potenziometro Range sopra il display della tastiera per impostare l’intervallo di note totale da riprodurre.

Il modulo Quant 2

Il modulo Quant 2 è una sorta di “estensione” del modulo Sequencer e Note Quantizer, che puoi usare per quantizzare un segnale di ingresso CV alle note che hai selezionato sul display della tastiera (vedi “Display della tastiera”) nel Sequencer e Nota il modulo Quantizer.

In

Selezionare il segnale di ingresso che si vuole quantizzare.

Range

Imposta l’intervallo desiderato (nota) per l’uscita Note generata.

Intervallo: 0-84 note.

Note

Emette un segnale CV continuo, quantizzato sui valori delle note specifiche che sono stati impostati nel display della tastiera (vedere “Display della tastiera”).

IL modulo Function

Il modulo Function può essere utilizzato per eseguire varie operazioni matematiche su (fino a) due segnali di ingresso e quindi emettere il segnale risultante. Il modulo funzione funziona per qualsiasi tipo di segnale, inclusi i segnali audio.

Se si desidera visualizzare il segnale risultante, selezionare “Function” come sorgente nell’oscilloscopio.

Ingressi X e Y.

Fare clic sul display desiderato e selezionare una sorgente di segnale dal menu a comparsa.

In alternativa, passare a “cable mode” e collegare un cavo dall’uscita del segnale desiderata a questo ingresso.

Out

Questo è l’output per il segnale risultante.

Fare clic e tenere premuto il jack di uscita, quindi trascinare fino alla destinazione desiderata e rilasciare il pulsante del mouse. Alternativamente passare a “cable mode” ed eseguire la stessa operazione.

Selettore FuNction

Selezionare la funzione desiderata nel selettore funzioni.

Le funzioni sono le seguenti:

  • X-Y

Questa funzione sottrae il valore Y dal valore X e restituisce il risultato. Se si sta usando solo l’ingresso Y, il segnale risultante sarà una versione invertita dei valori Y.

  • Abs (X+Y)

Questa funzione è anche nota come raddrizzatore a onda intera. Aggiunge i valori X e Y e restituisce la somma. Se la somma è negativa, inverte il risultato in modo che diventi positivo. In questo modo, i valori di uscita sono sempre positivi, indipendentemente dal fatto che i valori di input siano negativi. Ad esempio, è possibile utilizzarlo per generare segnali di controllo unipolari dai segnali LFO bipolari.

  • Min

Questa funzione confronta i valori X e Y e emette il valore minimo. Se è collegato un solo ingresso (o se uno dei segnali ha il valore “0”) funziona come un raddrizzatore a semionda, che lascia passare solo i segnali negativi. Ad esempio, è possibile utilizzarlo per generare segnali LFO complessi da due diversi segnali di ingresso LFO.

  • Max

Questa funzione confronta i valori X e Y e emette il valore massimo. Se è collegato un solo ingresso (o se uno dei segnali ha il valore “0”) è un raddrizzatore a semionda, che lascia passare solo i segnali positivi. Ad esempio, è possibile utilizzarlo per generare segnali LFO complessi da due diversi segnali di ingresso LFO. Si potrebbe anche usare per unire due segnali di gate

  • X>Y

Questo è un comparatore, che confronta i valori X e Y e emette un segnale DC positivo quando X> Y. Quando X <Y non c’è uscita. Questo potrebbe essere usato per estrarre un segnale Gate quando il livello del segnale X supera il valore del segnale Y, per esempio.

Un’interessante applicazione di X> Y è quella di immettere un inviluppo con un attacco lungo (ecc.) A X e un valore positivo statico (da un modulo Mix ad esempio) a Y. Quando l’inviluppo supera il valore statico, l’uscita diventa alta , creando un segnale di gate ritardato. Regolando il valore statico (o il tempo di attacco dell’inviluppo), si regola il ritardo.

Vedere la patch “Staggered LPGs” nella cartella delle patch Templates and Examples.

  • S/H

Questa è una funzione di Sample & Hold. Applica un segnale audio all’ingresso Y e attiva l’uscita con un altro segnale (un impulso di clock, ad esempio) sull’ingresso X. Quando viene inviato il segnale “trig”, viene emesso il valore corrente del segnale Y.

Una tipica applicazione Sample & Hold consiste nell’introdurre un segnale di rumore sull’ingresso Y e un segnale clock / gate sull’ingresso X, per ottenere valori casuali a gradini sull’output.

  • Harmonic

Questa funzione funziona sulla somma degli input X e Y, e solo su segnali positivi. Quantizza un valore CV in entrata per le serie di armoniche naturali. Collega l’uscita a un ingresso di modulazione Pitch su un oscillatore ecc. In questo modo il pitch dell’oscillatore modulato salterà tra le armoniche, il che suona molto bene. Un’altra bella applicazione consiste nel collegare l’uscita all’ingresso Pitch di un oscillatore utilizzato per la modulazione FM di un altro oscillatore.

  • Pitch

Questa funzione è un rilevatore di tonalità. Il pitch viene rilevato dalla somma dei segnali di ingresso X e Y e l’intonazione rilevata viene inviata come valore Note CV. Applica un segnale audio esterno all’ingresso X o Y e collega l’uscita a un ingresso di modulazione Pitch su un modulo Oscillator, ad esempio.

Connessioni Pannello Posteriore

! Ricorda che le connessioni CV NON sono memorizzate nei patch Complex-1! Se si desidera memorizzare connessioni CV tra dispositivi, inserirli in un dispositivo Combinator e salvare la patch Combi.

Ingressi di controllo del sequencer

Gli ingressi CV e Gate di Sequencer Control ti permettono di suonare Complex-1 da un altro dispositivo CV / Gate (tipicamente un Matrix o un RPG-8). Il segnale all’ingresso CV controlla l’intonazione delle note, mentre il segnale all’ingresso Gate rilascia note on / off insieme alla velocity. Ci sono anche ingressi con potenziometri di attenuazione per modulare i parametri Pitch Bend e Mod Wheel.

CV Out e In

Questi ingressi e uscite della tensione di controllo (CV) possono essere utilizzati per la modulazione. I segnali sugli ingressi e sulle uscite sono quindi disponibili nella sezione Prestazioni sul pannello frontale, vedere “Ext CV In 1 & 2” e “Ext CV Out 1 & 2”.

Ingresso audio

Qui puoi indirizzare i segnali audio esterni in Complex-1. I segnali su questi ingressi sono quindi disponibili sugli ingressi audio nella sezione Prestazioni sul pannello frontale, vedere “Ext Audio In 1 & 2”.

Master Out

Queste sono le principali uscite audio. Quando crei un nuovo dispositivo Complex-1, queste uscite vengono indirizzate automaticamente al primo Mix Channel disponibile nel mixer principale. Se non ci sono canali Mix disponibili, ne verrà creato automaticamente uno nuovo.

Consigli e trucchi

Creare un inviluppo ADSR sensibile alla velocity

Dal momento che non è presente alcun ingresso Velocity dedicato sul modulo ADSR, è necessario effettuare il patching da soli. È davvero facile, però:

  1. Cominciamo facendo clic con il pulsante destro del mouse sul pannello frontale e selezionando “Reset Device”, quindi facendo clic sul pulsante “Show Cables”:

2. Reindirizzare ADSR ENV Out dal Mixer di uscita VOL dall’ingresso del controllo 1 a una presa IN del modulo Scale & Amp:

3. Ricollegare un cavo dall’uscita VEL nella sezione Prestazioni all’ingresso LEVEL 1 sul modulo Scale & Amp:

4. Ruota il potenziometro Amp 1 Amt sul modulo Scale & Amp al 100% (per ottenere la massima sensibilità di velocity):

5. Collegare OUT 1 del modulo Scale & Amp al controllo VOL 1 del modulo Output Mixer:

Rendere sensibile alla velocità il modulo GPL

Questo esempio spiega come rendere sensibile al velocity del modulo LPG (Lowpass Gate):

  1. Iniziamo caricando la patch “Basic LPG” dalla cartella “Templates and Examples” e quindi facendo clic sul pulsante “Show Cables”:

2. Reindirizzare l’uscita Gate nella sezione Performance da GG Trig In all’ingresso IN 1 sul modulo Scale & Amp (1). Quindi, collega un cavo dall’uscita VEL nella sezione Performance all’ingresso di Livello 1 sul modulo Scale & Amp (2):

3. Ruotare il potenziometro Amp 1 Amt sul modulo Scale & Amp.

Il 100% ti darà la massima sensibilità alla velocity, quindi potrebbe essere preferibile un valore leggermente inferiore:

4. Collegare l’uscita 1 del modulo Scale & Amp all’ingresso ENV F sul modulo LPG:

Ora hai il controllo Velocity sul filare sleep del LPG. Utilizzare i cursori A e R nel modulo GPL per impostare i tempi di attacco e rilascio. Si noti che si avrà anche sustain per tutto il tempo in cui si tiene premuto il / i tasto / i.

Creare portamento

Questo esempio mostra come è possibile creare un effetto di portamento, per far scorrere il pitch delle note tra i tasti:

  1. Cominciamo facendo clic con il pulsante destro del mouse sul pannello frontale e selezionando “Reset Device”, quindi facendo clic sul pulsante “Show Cable”:

2. Reindirizzare l’uscita Key1 nella sezione Performance dall’ingresso Pitch del Complex Oscillator alla presa IN del modulo Lag (1). Quindi, instradare il jack OUT del modulo Lag sull’ingresso Pitch del Complex Oscillator (2):

3. Impostare la velocità di portamento con il potenziometro Lag Rate:

Informazioni sulle patch nella cartella “Templates and Examples”

Nel banco sonoro di fabbrica di Complex-1 c’è una cartella denominata “Templates and Examples”. Questa cartella contiene un numero di patch utili che mostrano vari esempi di routing:

Empty (nessuna connessione)

Si tratta semplicemente di una lavagna vuota per quando si desidera iniziare senza percorsi predefiniti di sorta.

Alternating values

In questa patch, il sequencer passa tra step 1 e 2 ogni volta che si suona una nota. La curva del sequencer viene instradata su Osc Mix, quindi alternativamente sentirete Oscillator 1 e Oscillator 2 (ma, naturalmente, questo potrebbe passare ad altri parametri).

Basic Duophony

Mostra come collegare i jack Key1 e Key2 a un oscillatore ciascuno, per la riproduzione “duofonica”.

Basic LPG

Un modello che mostra come indirizzare un oscillatore attraverso il GPL e attivarlo dal segnale del gate.

Classic Sample & Hold

Usa la funzione S & H nel modulo Function. Il rumore bianco viene inviato all’ingresso Y e Clock 2 viene inviato all’ingresso X – ogni volta che viene ricevuto un segnale di clock, il modulo Function emette qualsiasi valore in quel momento il rumore in ingresso. Il risultato è scalato a caso, qui modulando la frequenza del filtro.

Gate è collegato a Clock 2 On, quindi il Clock funziona solo quando suoni delle note.

Harmonic FM

Oscillator 2 è modulato in FM dall’oscillatore 1. Il pitch dell’oscilloscopio 1 è controllato dalla mod wheel, ma poiché il segnale della ruota mod passa attraverso la funzione “Harmonic” nel modulo Function, il pitch dell’oscilloscopio 1 sarà sempre un overtone naturale – con conseguente FM pulita e armonica. Il segnale Function passa attraverso il modulo Lag per rendere più fluide le transizioni quando muovi la mod wheel.

Per ascoltare chiaramente il risultato della funzione Harmonic, ruotare il potenziometro Osc Mix su Osc 1 e spostare la mod wheel.

Retriggering Env

L’inviluppo ADSR si riattiva automaticamente. Cambiando il cursore di rilascio cambierà la velocità con cui l’inviluppo viene riavviato.

Questo viene fatto usando la funzione comparatore X> Y nel modulo Function. X riceve un segnale da Mix1, che viene impostato su un valore statico, leggermente sopra lo 0. Y viene alimentato dal segnale Envelope. Ciò significa che quando il segnale di inviluppo scende a 0, scende al di sotto del segnale X e l’uscita della funzione diventa alta, inviando un nuovo trigger all’inviluppo.

Retrigger GPL

Un altro modo di riattivare, usando i moduli GPL e Mix: Il segnale Env del GPL va a Mix 2, dove è sfalsato leggermente con l’attenuetor. Ciò significa che l’uscita Mix2 scende un po ‘sotto lo zero quando l’inviluppo del GPL scende. Questo segnale viene quindi invertito in Mix 1 – il che significa che il segnale va appena sopra lo zero alla fine dell’inviluppo del GPL, quanto basta per essere un segnale di trigger, che viene rinviato al GIG Trig In.

Seq Auto Glide

Per ascoltare questo devi premere Play nel sequencer di Reason. Questa è una sequenza in stile TB, in cui alcune Gate sono legati (legato). Instradando l’uscita Seq Gate sull’ingresso di modulazione Lag Rate, solo le note legate avranno un ritardo (portamento), con il risultato di un tipico effetto “auto-glide”.

Seq, trig e transpose

Mostra come attivare una sequenza instradando Gate to Clock 2 On e su Sequencer Reset (in modo che la sequenza inizi dall’inizio ogni volta che suoni una nota). L’output della sequenza viene dapprima quantizzato a una scala di Do maggiore, quindi trasposto dal tasto riprodotto aggiungendo Sequencer Note e Key nel modulo Mix.

Staggered LPGs

In questa patch, l’Osc 1 e 2 sono indirizzati individualmente tramite LPG 1 e LPG 2, rispettivamente. Quando suoni una nota, senti prima Osc 1, poi l’Osc 2 detuned poco dopo. Questo perché il segnale di trigger a GPL 2 viene ritardato. Ci sono diversi modi per farlo, ma qui abbiamo usato la funzione X> Y nel modulo Function:

Il Gate attiva l’inviluppo ADSR, con un lungo tempo di attacco. L’uscita Env da ADSR è collegata all’ingresso funzione X.

L’ingresso Y viene alimentato con un valore positivo statico da un modulo Mix (utilizzando l’attenuatore). Quando l’inviluppo aumenta in modo che il segnale Env sia superiore al valore statico, il modulo Function emette un segnale alto, attivando GPL 2. È possibile regolare il tempo di ritardo modificando l’attenuatore sul modulo Mix (o il tempo di attacco ADSR).

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