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SSL – Plugin – Manuale in italiano

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Informazioni riguardanti il pacchetto dei plug-in SSL

Channel Strip

SSL è stato il primo produttore di console di missaggio a presentare dinamiche ed EQ su ogni canale su una console in linea con la serie SL 4000 B nel 1977.

Il plug-in Channel Strip si basa sulle sezioni EQ e dinamiche delle console analogiche SSL. Il plug-in include filtri passa alto e passa basso separati, un compressore / limiter indipendenti e gate / expander, un equalizzatore parametrico a quattro bande che è assegnabile alla side-chain dinamica , l’ordine di elaborazione è variabile, nonché la regolazione del guadagno in ingresso e in uscita e inversione di fase.

Bus Compressor

Il plug-in Bus Compressor si basa sul leggendario compressore del bus della sezione centrale presente sulla console SSL analogica. Offre una compressione stereo di alta qualità, offrendo un controllo critico sulla gamma dinamica di segnali audio.

Gli usi possono includere l’inserimento del compressore del bus su un mix stereo, che ha l’effetto di “incollare” il mix insieme mantenendo comunque un suono eccezionale.

La dinamica dei drums overheads o l’intero drum kit può essere controllata in modo molto efficace con il Bus Compressor. Poiché è disponibile come plug-in stereo o mono, il Bus Compressor può essere utilizzato praticamente in qualsiasi applicazione che richieda una compressione superiore.

X-Comp

X-Comp può offrire la finezza audio trasparente di un compressore stereo di livello mastering o essere usato per aggiungere carattere e potenza pura e riuscire competere con il SSL Listen Mic Compressor.

In X-Comp non abbiamo solo modellato un compressore particolare, ma abbiamo fornito una serie di funzioni e controlli che consentono l’emulazione di molti progetti di compressione vintage e moderni basato su un famoso algoritmo di compressione SSL.

Caratteristiche

• Il design a doppia simmetria del knee consente una modellazione dettagliata della caratteristica di compressione.

• L’architettura avanzata della catena laterale (side-chain) utilizza i filtri di prima qualità offre un parallelo dipendente dalla frequenza intuitivo compressione.

• I display della cronologia dell’istogramma di ampiezza e della riduzione del guadagno forniscono un’analisi avanzata del segnale pre / post in tempo reale.

• Il controllo Max Gain Reduction offre caratteristiche originali del compressore vintage.

• Interfaccia utente intuitiva con grafica trascina e sposta, con rotellina del mouse e modifica numerica.

• Funzione A / B per il confronto immediato di due diverse impostazioni di compressione.

• Funzioni di gestione di preseti proprietari che offrono compatibilità tra tutte le piattaforme DAW.

• Bypass globale senza latenza.

• Eccellente qualità audio di livello master garantita dal motore a virgola mobile a 64 bit SSL.

  • Libreria preset basata sulle impostazioni utilizzate dai tecnici del mixaggio leader del settore.

X-EQ 2

X-EQ 2 è un plug-in EQ versatile e altamente configurabile che consente di creare fino a 24 bande per istanza. X-EQ 2 ora presenta gli algoritmi proprietari “anti-cramping” di SSL per un suono aperto e trasparente senza pari. X-EQ 2 è il toolkit di EQ definitivo, con 17 diversi tipi di EQ e forme di filtro, per offrirti il ​​meglio dell’analogico in modo illimitato e ambiente digitale versatile. Ogni banda è commutabile tra i tipi di filtro a campana, shelf, passa basso o passa alto, quindi puoi creare l’EQ di cui hai bisogno per l’attività a portata di mano. X-EQ 2 offre anche nuovissime opzioni di elaborazione spaziale, solo di banda, così come la classica modalità X-EQ “Parallel” per ricreare il suono prezioso dei circuiti EQ passivi paralleli.

Caratteristiche

  • EQ digitale di alta qualità completamente parametrico a 24 bande, caratterizzato da algoritmi anti-cramping unici senza costi di elaborazione della CPU aggiuntivi.
  • Un totale di 17 diversi tipi di filtro: 5 filtri di taglio diversi, 9 forme di campana, filtri shelf, una modalità parallela e modalità HPF / LPF personalizzate.
  • Ampie opzioni di controllo tra cui nodi grafici EQ trascinabili, regolazione con la rotellina del mouse e immissione di dati numerici.
  • Algoritmi di filtro a bassissimo rumore e bassa distorsione non lineari che producono un THD N residuo significativamente inferiore al rumore di quantizzazione a 24 bit.
  • Funzioni di gestione preset proprietarie che forniscono compatibilità tra tutte le principali piattaforme DAW.
  • Funzionalità A / B per un facile confronto di due impostazioni.
  • Opzioni di elaborazione spaziale Mid / Side e Left / Right.
  • Solo di banda individuale e bypass.
  • Analizzatore FFT in tempo reale che mostra il risultato dell’elaborazione EQ sullo spettro audio
  • Grafici di risposta di fase e step per mostrare l’effetto dell’elaborazione EQ.
  • Eccellente qualità audio di livello master garantita da un motore a virgola mobile a 64 bit motore.
  • Libreria preset basata sulle impostazioni utilizzate da alcuni dei migliori ingegneri del mix mondiale.

Vocal Strip

Vocalstrip è una raccolta di strumenti raffinati per un’elaborazione vocale superiore. Presenta quattro blocchi di elaborazione configurabili: un Compander SSL, De-esser e De-ploser e un equalizzatore specifico per questo tipo di applicazione. Aggiungi semplicemente FX e le tue tracce vocali sono perfette!

Caratteristiche

  • De-esser Intelligente
  • De-ploser Intelligente
  • EQ a tre bande
  • Compander con compressione, espansione verso il basso e controllo di uscita.
  • Ampio feedback visivo incluso un analizzatore FFT in tempo reale che mostra il risultato dell’elaborazione EQ sullo spettro audio.
  • Controllo completo sull’ordine di elaborazione.
  • Ampie opzioni di controllo tra cui la regolazione con la rotellina del mouse e l’immissione di dati numerici.
  • Funzioni di gestione preset proprietarie che garantiscono la compatibilità tra tutte le piattaforme DAW.
  • Funzionalità A / B per un facile confronto di due impostazioni.
  • Bypass globale senza latenza.
  • Qualità audio superba a livello mastering fornita da un motore a virgola mobile a 64 bit.
  • Libreria preset basata su impostazioni utilizzate da alcuni dei migliori ingegneri di missaggio del mondo.

Drum Strip

Il plug-in Drumstrip offre una combinazione unica di strumenti per la piattaforma SSL Native, che fornisce una quantità senza precedenti di controllo sugli elementi transitori e spettrali delle tracce di batteria e percussioni. La manipolazione che in precedenza potrebbe essere stata dispendiosa in termini di tempo o impossibile con l’EQ tradizionale e l’elaborazione delle dinamiche diventa elegante e gratificante con la Drumstrip SSL.

Caratteristiche principali

  • Transient Shaper in grado di modificare drasticamente le caratteristiche di attacco delle tracce ritmiche. Una modalità di pre-ascolto facilita la configurazione.
  • Gate altamente controllabile con soglie di apertura e chiusura, attacco, sustain, rilascio e controllo dell’intervallo.
  • SSL Listen Mic Compressor – come descritto nel plug-in LMC-1 – con funzionalità extra.
  • Separatori di alte e basse frequenze forniscono un controllo spettrale non ottenibile con l’EQ tradizionale.
  • Misurazione di picco e RMS su input e output.
  • I controlli Wet / dry sull’uscita principale e LMC consentono di effettuare facilmente l’elaborazione parallela.
  • Il controllo degli ordini di elaborazione su tutte le sezioni vi offre una flessibilità completa sulla catena del segnale seriale.
  • Bypass senza latenza di tutte le elaborazioni.

X-ValveComp

X-ValveComp è un compressore di canale completo di funzionalità con emulazione di valvola, side-chain con filtri e un controllo “Mix” wet / dry per l’elaborazione parallela.

Caratteristiche principali:

  • Modalità: commutazione tra risposta di picco e RMS.
  • SC in (con filtri passa alto e passa basso).
  • Valve introduce un’emulazione del compressore valvolare per saturare il segnale aggiungendo armoniche.
  • Auto Make-Up.
  • Soglia, rapporto, knee regolabile.
  • Controllo mix per compressione parallela.

X-Saturator

X-Saturator consente all’utente di introdurre una distorsione armonica a un segnale per aggiungere un piacevole “carattere analogico”.

L’X-Saturator emula circuiti di guadagno analogici che introducono distorsione armonica quando aumentati e possono agire come una vera macchina del tempo per elaborare i suoni, coprendo qualsiasi cosa, da armoniche valvolari a suoni techno schiacciati.

Caratteristiche principali:

  • Emula circuiti di guadagno analogici.
  • Drive controlla il livello di ingresso del plug-in.
  • Regolando il controllo delle armoniche, le caratteristiche di distorsione possono essere spostate dall’overdrive stile valvola anni 50 (se il controllo della selezione delle armoniche viene ruotato completamente in senso antiorario per la distorsione della 2a armonica) alla grinta in stile transistor degli anni 70 (se il controllo della selezione delle armoniche è attivato completamente in senso orario per la 3a distorsione armonica).
  • Depth e Shape controllano la quantità di armoniche iniettate nel segnale, arricchendo il suono.
  • Boost aggiunge 6 dB di spazio per evitare il clipping interno.
  • Dry / Wet consente l’elaborazione parallela.

X-Phase

X-Phase è uno strumento di allineamento del filtro e del tempo Allpass per la regolazione manuale della fase. Può essere usato per sincronizzare il tempo / fase dei segnali, ad esempio da un set stereo di microfoni overhead su un drum kit.

Versione Mono

Versione Stereo

Caratteristiche principali

  • X-Phase è un filtro all pass ed un tool di allineamneto per variazioni manuali della fase.
  • Il guadagno è lineare attraverso la risposta in frequenza ma viene applicato un cambiamento di fase tale da “avvolgersi” a una frequenza specifica e converge per tutte le altre frequenze.
  • Il fattore Q del filtro regolerà la velocità di cambiamento di fase attraverso lo spettro di frequenza.
  • I2nd Order inverte il filtro.
  • Delay (in varie unità).
  • Link L / R per segnali stereo.
  • Shift di fase a 180 gradi con pulsante “phase” Allpass.

FlexVerb

FlexVerb è un plug-in di riverbero SSL completo progettato per ottenere un suono professionale pronto per il mix in modo rapido e intuitivo. La sua architettura a riflessione divisa di early reflection consente di aggiungere in modo flessibile il corpo e il tono dei diversi riflessi della prima stanza, accompagnati dalla ricchezza di una vasta gamma di opzioni di coda di riverbero espansive.

Completo di equalizzatore a 6 bande e compressore sidechain di ingresso, FlexVerb è facile da usare e uno strumento creativo estremamente potente per l’audio professionale.

Caratteristiche principali:

• Quattro tipi di riverbero: Room, Hall, Plate e Chamber.

• I tipi di riflessione Early & Late possono essere selezionati indipendentemente; ad esempio, Small Room Early Reflections, con una grande coda di riverbero Plate.

• EQ SSL a 6 bande, con 3 bande di moltiplicatori del tempo di riverbero.

• Compressore di uscita (applicato solo al riverbero) in Side chain dal segnale di ingresso “dry”; utile per aiutare a entrare nel mix.

• Controllo bloccabile a dry / wet; correggere il mix di segnale dry e wet quando si passa da un preset all’altro.

• Selettore del tempo di riverbero Infinity.

• Interruttore kill per la coda di riverbero.

  • Visualizzazione grafica i EQ e tempo di riverbero multipli, inclusa analisi FFT con after-glow.

Impostazioni Software

Sistema Richiesto

Prima di iniziare il processo di installazione, controllare che il sistema soddisfi i requisiti minimi di sistema per eseguire i plugin nativi SSL.

Windows

– Windows 7, (64 bit) 8 (64 bit), 8.1 (64 bit) e Windows 10 (64 bit).

– CPU Intel Core 2 (o simile) 2,4 GHz o superiore.

– Almeno 4 GB di RAM, preferibilmente 8 GB.

– VST 2 (64 bit), VST3 (64 bit), AAX nativo (64 bit).

Mac

– OS X 10.10 Yosemite o superiore (32 o 64 bit).

– Intel Dual Core Mac 2,4 GHz o superiore.

– Almeno 4 GB di RAM, preferibilmente 8 GB.

– AU (32 o 64 bit), VST2 (32 o 64 bit), VST3 (32 o 64 bit), AAX nativo (32 o 64 bit).

Acquistare i Plug-ins

I plug-in Nativi SSL sono concessi in licenza utilizzando un dispositivo USB iLok 2 o iLok 3. Per acquistare le licenze SSL native di iLok, accedere a SSL Webstore e accedere al proprio account SSL. Se non si dispone di un account SSL, è possibile crearne uno seguendo i passaggi seguenti:

Creazione di un Account SSL

Esegui il click sull’icona: quindi esegui il click su Create New Account compila i campi.

Ti verrà inviata una password via email. Una volta ricevuta questa email, sei pronto per continuare.

Accesso al sito Web SSL

Fai clic su LOG IN, digita il nome utente che hai creato e la password che ti è stata inviata via e-mail e fai clic sul pulsante Log in sotto la password. Eseguendo il click sull’immagine sottostante vi porterà a questa pagina.

Loggare nel sito SSL

Fai clic su LOG IN, digita il nome utente che hai creato e la password che ti è stata inviata via e-mail e fai clic sul pulsante Log in sotto la password.

SSL Webstore

Da SSL Webstore (disponibile qui: http://store.solidstatelogic.com/) vai alla pagina web di Native Plugins SSL e fai clic su “Add to Cart” per ciascuna delle licenze di plug-in che desideri acquistare. Completa i processi di check-out e acquisto.

Durante la procedura di acquisto ti verrà chiesto di inserire il tuo ID utente iLok, quindi convalidarlo (se non è già presente nel tuo account SSL). Se non hai un account iLok, puoi crearne uno qui: https://www.ilok.com/#!registration.

Attivazione licenze Plug-in

Dopo aver completato con successo il processo di acquisto, le tue licenze saranno depositate nel tuo account iLok scelto e richiederanno l’autorizzazione sul tuo iLok 2 o 3 fisico.

  • Apri iLok License Manager.
  • Accedi al tuo account iLok.
  • Collega il dispositivo iLok 2 o 3 al computer. Se un iLok non è registrato ed è connesso, apparirà un popup che ti chiederà se desideri aggiungere iLok al tuo account; seleziona “si”. L’iLok sarà registrato sul tuo account.
  • Attivare le licenze SSL facendo clic con il pulsante destro del mouse sulla licenza che si desidera attivare e selezionare “Activate”, selezionare una posizione, quindi fare clic sul pulsante “Activate”.

Per ulteriori informazioni sull’utilizzo di iLok, vedere qui: www.ilok.com/ilm.html

Scaricare il software

Scarica il software SSL Native più recente dalla pagina Download SSL Native. Non è necessario acquistare plug-in per scaricarli, anche se è necessario registrarsi sul sito Web SSL e attivare le licenze prima dell’uso.

Installazione del software (MAC)

  • Fare doppio clic sulle immagini del disco Native SSL che è stato scaricato e montato
  • Eseguire il programma di installazione dei plug-in nativi SSL e seguire le istruzioni visualizzate.

Durante il processo di installazione è possibile scegliere quali plug-in e formati non richiesti non devono essere installati deselezionando le caselle appropriate:

Nell’immagine del disco si troverà anche un programma License Support.dmg. Se non hai già installato il software iLok, ad esempio se questa è la prima volta che utilizzi iLok, devi fare doppio clic su questa immagine disco ed eseguire il programma di installazione. Se si dispone di una versione più recente del software già installato, si verrà avvisati e verrà richiesto di uscire dal programma di installazione.

Se questa è la prima volta che si installano i plug-in SSL Native V6, sarà necessario attivare le licenze sul proprio iLok. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Attivazione Licenze plug-in” di questa guida per l’utente.

Si prega di notare che una versione più recente di iLok License Manager potrebbe essere disponibile qui: https://www.ilok.com/.

Installazione del Software (Windows)

  • Fare doppio clic sul file zip SSL Native scaricato per aprirlo.
  • Eseguire il file SSL Native Setup.exe e seguire le istruzioni sullo schermo:

Durante il processo di installazione è possibile scegliere quali plug-in e formati non richiesti non devono essere installati deselezionando le caselle appropriate:

Nel file zip verrà visualizzato anche un file denominato License Support.exe. Se non hai già installato il software iLok, ad esempio se questa è la prima volta che utilizzi iLok, devi fare doppio clic su questo file per eseguire il programma di installazione. Se si dispone di una versione più recente del so ware già installato, si verrà avvisati e verrà richiesto di uscire dal programma di installazione.

Se questa è la prima volta che si installano i plug-in SSL Native V6, sarà necessario attivare le licenze sul proprio iLok. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Attivazione Licenze plug-in” di questa guida per l’utente.

Si prega di notare che una versione più recente di iLok License Manager potrebbe essere disponibile qui: https://www.ilok.com/.

Logic Essentials – Solo per Mac

All’interno del programma di installazione .dmg è presente una cartella denominata Logic Essentials, che contiene il programma di installazione SSL Native Logic Pro Essentials.pkg.

SSL Native Logic Pro Essentials Installer.pkg è destinato agli utenti Logic Pro; installa mappe MCU personalizzate per l’utilizzo di una superficie di controllo MCU con i plug-in nativi SSL in Logic Pro, nonché i nomi brevi di Logic Pro. Questi possono essere modificati da Plug-in Manager in Logic se preferisci in : Logic Pro > Preferences > Plug-in Manager…

Channel Strip

Introduzione

Il plug-in Channel Strip fornisce una striscia di canali SSL completa, modellata sulla console della serie XL 9000 K, e include filtri passa alto e passa basso, un equalizzatore a quatt ro bande, compressore / limiter e gate / expander. La channel strip può essere eseguita in mono o stereo.

Prima di esaminare il plug-in in dettaglio, lo schema seguente fornisce una panoramica operativa.

Tecniche d’interfaccia

Le seguenti tecniche e informazioni di automazione per il controllo del plug-in Channel Strip sono comuni a tutti i plug-in Native SSL.

  • Per premere un interruttore in plug-in, è sufficiente fare clic su di esso. Con tutti i plug-in, un’indicazione non sullo schermo adiacente o circostante l’interruttore indicherà quando lo switch è attivo.
  • Per girare un potenziometro, fare clic su di esso e trascinarlo verso l’alto e verso destra. Se il tuo mouse ha una rotella di scorrimento, puoi anche girare i potenziometri passandoci sopra con il mouse e ruotando la rotella di scorrimento.

Per spostare lentamente un potenziometro per le regolazioni, tieni premuto il tasto sulla tastiera mentre si ruota / scorre:

Regolazione fine per tipo di Host MAC WINDOWS
AU n/a
VST Ctrl
VST3 Ctrl
AAX   Ctrl

Per reimpostare un potenziometro sul valore predefinito, fai clic sul potenziometro tenendo premuto quanto segue sulla tastiera:

Reset per tipo di Host MAC WINDOWS
AU Alt n/a
VST Alt Alt
VST3 Alt Alt
AAX Alt Alt

Per visualizzare il valore di qualsiasi potenziometro, passa con il mouse sul cappuccio del potenziometro.

Automazione

Ogni parametro plug-in può essere automatizzato in applicazioni host che supportano l’automazione. Il metodo per registrare e modificare l’automazione varia da host a host. Per istruzioni specifiche sull’uso dell’automazione all’interno dell’host, consultare la documentazione dell’applicazione host.

Sezione di Input

Ruota il potenziometro di GAIN per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello di segnale post GAIN è visualizzato sopra . Premi il pulsante sotto per invertire la  fase del segnale in ingresso.

Sezione Filter

Ci sono due filtri nella sezione Filter:

• Il potenziometro superiore controlla un filtro passa alto da 18 dB / Ottava (da 20 Hz a 500 Hz).

• Il potenziometro inferiore controlla un filtro passa-basso 12dB / ottava (da 3kHz a 22kHz).

I filtri sono inattivi quando ruotati completamente in senso antiorario (OUT). Girali in senso orario per spostare la frequenza di filtraggio alla sua estremità.

Sezione Equalizzatore

Per utilizzare l’equalizzatore, inserirlo in circuito premendo l’interruttore EQ IN.

La sezione EQ ha quattro bande, ciascuna con il proprio colore di potenziometro. Tutte le bande hanno guadagno e controllo di frequenza. Le bande basse (LF) e alte (HF) sono azzerate di default (come mostrato sotto) ma possono essere commutate su una forma a campana (parametrica) premendo il tasto BELL. Le bande low-mid (LMF) e high-mid (HMF) hanno anche il controllo Q:

Banda LF LMF HMF HF
Intervallo Frequenza 40Hz – 600Hz 200Hz – 2kHz 600Hz – 7kHz 1.5kHz – 22kHz
Intervallo Gain ±16.5dB ±20dB ±20dB ±20dB
Intervallo Q 0.5 – 2.5 0.5 – 2.5

Premere E per cambiare l’emulazione EQ dalle console Serie G a Serie E.

I diagrammi seguenti mostrano le loro differenze:

Serie G: la curva a campana ha una forma più arrotondata a bassi guadagni. G Series EQ è più sottile ed è generalmente più adatto a strumenti e voce.

Serie E: la curva a campana è leggermente più appuntita. L’EQ serie E è più aggressivo ed è quindi migliore per rimuovere le frequenze problematiche. È generalmente più  adatto alla batteria.

Al massimo boost o taglio, entrambe le curve sono identiche.

Sezione Dynamics

La sezione Dynamic include un compressore / limiter e un expander / gate. Entrambe le sezioni funzionano in modo indipendente ma possono essere operative allo stesso tempo, fornendo un controllo sofisticato dei livelli di segnale. I diagrammi in basso a destra della pagina offrono una panoramica semplificata di ciò che rappresenta ciascun controllo.

Premere DYN IN per attivare Dynamics in circuito.

Compressore/Limiter

Per attivare Compressore / Limiter, ruotare il potenziometro RATIO in modo che non sia più impostato su 1: 1.

Per trasformare il compressore in un limiter ∞: 1, ruotare il potenziometro completamente in senso orario.

Non vi è alcun controllo gain Make-up poiché il potenziometro THRESHOLD controlla sia il livello a cui viene introdotta la riduzione del guadagno sia il Make up del guadagno, mantenendo il livello di uscita ragionevolmente stabile indipendentemente dalla compressione.
RELEASE controlla quanto velocemente il livello ritorna normale quando il livello di input è sceso sotto la soglia (misurata in secondi). Il tempo di attacco viene regolato automaticamente all’audio. Per scegliere un tempo di attacco costantemente veloce, premi l’interruttore FAST ATTACK.
Premere il pulsante PEAK per passare dalla rilevazione RMS al segnale di picco. Nella modalità RMS normale il compressore reagisce al livello medio del segnale e ha una caratteristica di kneeo. Quando viene commutato in modalità di picco, risponde al livello di segnale di picco e introduce una caratteristica di knee rigido, con conseguente compressione più drammatica.

Il livello di compressione introdotto viene mostrato sul lato sinistro dei due meter al centro della sezione Dynamics.

Expander/Gate

Per attivare Expander / Gate, ruota il potenziometro RANGE in modo che nonché sia più zero.

Gli indicatori verdi nella parte destra dei due meter al centro della sezione Dinamica mostrano la quantità di riduzione del guadagno introdotta.

Per impostazione predefinita, la sezione Expander / Gate funziona come un gate. Per passare all’espansore, premere l’interruttore EXPAND.

La funzione THRESHOLD usa diversi livelli per “aprire” il gate verso l’audio e “chiuderlo” di nuovo – il livello al quale si apre l’expander è più alto del livello al quale si chiude nuovamente. In altre parole, quando l’espansore viene aperto, rimane aperto fino a quando il livello del segnale supera la soglia più “silenziosa”. Questo è noto come isteresi ed è molto utile in quanto consente agli strumenti di decadere in modo più naturale. La parola “Soglia” si riferisce normalmente alla soglia “aperta”.
HOLD controlla il ritardo prima che il livello del segnale inizi a ridursi e RELEASE controlla quanto velocemente il livello si riduce. Notare che RELEASE interagisce con il RANGE, che determina la profondità della riduzione del guadagno.
Il tempo di attacco (il tempo impiegato da Expander / Gate per “recuperare” una volta che il livello del segnale supera la soglia di “disattivazione”) è normalmente impostato su 1,5ms per 40dB. Premi il tasto FAST ATTACK per introdurre un tempo di attacco più veloce di 100μs per 40dB. Ciò è utile quando si controllano i segnali con un bordo in salita ripido, come le drum.

Valori Dinamici

Gli intervalli di valori associati ai controlli dinamici sono i seguenti:

  Ratio Threshold/Range Release time Attack time
Compressore 1:1 to ∞:1 –20dB to +10dB 0.1s to 4s 3ms to 30ms (automatic) 3ms in Fast Attack
Expander Gate: 40:1 Expander: 2:1 30dB to +10dB Range: 0dB to 40dB Hold 0s to 4s Release 0.1s to 4s 1.5ms /40dB
100μs /40dB in Fast Attack

Ordine di elaborazione Side-chain

Le sezioni EQ e filter possono essere assegnate ai sidechain Dynamics, consentendo elaborazioni avanzate come il de-essing. Questo viene fatto usando gli interruttori EQ e FILTER DYNAMICS SIDECHAIN nella parte inferiore della finestra del plug-in.

Il display Ordine di Elaborazione alla base della finestra del plug-in indica le assegnazioni del sidechain. Entrambe le sezioni EQ e Filter possono essere assegnate al sidechain insieme, e in alcuni caso l’EQ precede il filtro.

Per ascoltare il segnale che alimenta il side-chain, premere il tasto S / C LISTEN nella sezione Output per indirizzare il segnale side-chain all’uscita del canale.

Ricordarsi di disabilitare il pulsante S / C LISTEN dopo averlo ascoltato!

Ordine di Elaborazione del canale

L’ordine di elaborazione del segnale è mostrato nel grafico nella parte inferiore della finestra del plug-in.

L’ordine di plug-in predefinito è Filtri ➤ EQ ➤ Dinamica.

Per cambiare l’ordine di elaborazione del canale, fare clic sulle frecce a destra perché quella sezione si sposti prima o dopo nel percorso del segnale plug-in.

Nota: EQ> DYNAMICS> FILTER non è possibile. Questo perché sulle console analogiche di SSL, se l’interruttore “Filter to input” non è attivato, il Filtro è sempre direttamente nella sezione EQ.

Sezione di uscita

La sezione Output consente di garantire che il segnale mantenga un buon livello durante l’elaborazione del segnale. Il livello del segnale è mostrato sopra il potenziometro.

S / CHAIN LISTEN indirizza il sidechain direttamente all’output, in modo da poter monitorare il segnale sidechain.

Meter di ingresso e di uscita

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alle visualizzazioni delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset del meter facendo clic su di esso.

Presets

I preset di fabbrica sono inclusi nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Channelstrip

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsChannelstrip

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome del preset che aprirà il display di gestione.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Bus Compressor

Introduzione

Il plug-in Bus Compressor è una versione del leggendario compressore bus stereo della sezione centrale che si trova sulla console della serie XL 9000 K. Fornisce compressione stereo di alta qualità per un controllo critico sulla gamma dinamica di segnali audio.

Il compressore può essere eseguito in modalità mono o stereo e può essere utilizzato praticamente per qualsiasi applicazione che richiede una compressione superiore. Ad esempio, posizionatelo su un mix stereo per “unire” il mix insieme mantenendo un grande suono, oppure usatelo su drum overheads o drum kit completi per un controllo molto efficace della dinamica del drum.

Tecniche di interfaccia

Le tecniche di interfaccia per il Compressore Stereo Bus sono identiche a quelle del Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Stereo Bus Compressor è lo stesso di Channel Strip.

Parametri di controllo

Di seguito è riportata una descrizione dei parametri del Compressor del bus stereo.

Meter di compressione

Mostra la riduzione del guadagno in dB.

ATTACK

Controlla il tempo di risposta quando viene superata la soglia. Scegliere tra: 0,1, 0,3, 1, 3, 10 e 30 ms.

RELEASE

Controlla quanto velocemente il livello ritorna normale. Scegliere tra 0,1, 0,3, 0,6 o

1,2 secondi o Auto. Auto: tempo di rilascio

dipende dalla durata del picco del segnale.

RATIO

Controlla il grado di compressione. Scegli tra: 2: 1, 4: 1 e 20: 1.

Passa tra impostazione plug-in principale e alternativa SOGLIA

Livello di controllo a cui viene introdotta la riduzione del guadagno. Continuamente variabile:

Da -20 dB a +20 dB.

MAKE-UP

Controlla la compensazione del livello o per impostare l’azione del compressore. Variabile continua: da -5 dB a +15 dB.

COMP IN

Accende e spegne il compressore dal percorso del segnale.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Bus Compressor

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsBus Compressor

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Confronti A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Potresti voler usare questa funzione per confrontare due impostazioni molto simili o per mantenere un’impostazione ‘in forse’ in riserva se quella attuale non funziona.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X—Comp

Introduzione

L’illustrazione seguente offre una panoramica di alcune delle funzionalità di X-Comp descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Sopra la finestra del plug-in principale c’è un set di controlli che sono specifici per l’applicazione host. Fare riferimento alla guida per l’utente dell’applicazione host per le linee guida sull’utilizzo di questi controlli Display del compressore interattivo con nodi trascinabili Il display IO Difference visualizza la gamma dinamica del segnale. Pulsante di ascolto per ascoltare il segnale di sfiato
 
 
Bypass interno per smorzare la comparazione in7out

Metering Livello d’ingresso e controllo

GR visualizza la riduzione di gain

GR History visualizza la riduzione di Gain sopra l’ultimo secondo Passa dalle impostazioni di plug-in principale a quello alternativo La sezione Bleed consente alle bande LF e HF di bypassare il compressore. La visualizzazione include nodi trascinabili. Livello di uscita e controllo
       

Tecniche d’interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Comp sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

I valori di Threshold e Ratio possono anche essere controllati direttamente all’interno del display Compression Law . Spostare i nodi lungo la linea per controllarli.

Le bleed band possono essere regolate in modo simile.

Automazione

Il supporto di automazione per X-Comp e lo stesso dello Channel Strip.

Parametri di controllo

Bypass Plugin

Il pulsante Per fornisce un bypass interno al plug-in.

Ciò consente un confronto In / Out più fluido evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host.

Il pulsante deve essere ‘acceso’ perché il compressore sia in funzione.

Parametri Comuni Compressione

I diagrammi a destra della pagina forniscono una panoramica semplificata di ciò che rappresenta ciascun controllo, come mostrato nel display Compressione che viene visualizzata al centro della finestra del plug-in.

Knee

I controlli Knee gestiscono quanto è focalizzato il livello di soglia:

  • Con un knee hard (potenziometro al minimo) i parametri del compressore entrano tutti in vigore esattamente nel punto in cui viene superata la soglia. Nel diagramma di Compressione Law, questo è mostrato da un brusco cambiamento di gradiente alla soglia.
  • – Con un knee soft, il rapporto viene introdotto gradualmente, iniziando al di sotto della soglia e raggiungendo il suo valore totale sopra la soglia. Nel grafico di Compressione Law, questo è mostrato da una curva nel gradiente attorno alla soglia.

I controlli Knee controllano sia il punto di soglia principale che il punto Max GR (vedi sotto) in egual misura.

Suggerimento operativo Un hard knee consente una maggiore precisione, ma può sembrare più ovvio. Un soft knee generalmente fornisce un risultato più trasparente.

Max GR

Max GR (Maximum Gain Reduction) consente di impostare un limite sulla quantità di riduzione del guadagno che può essere introdotta, replicando le prestazioni dei vecchi compressori ottici (come mostrato nel diagramma superiore sopra). Ad esempio, con un GR massimo di 20 dB, tutti i segnali che normalmente sarebbero ridotti di oltre 20 dB saranno attenuati di 20 dB. Comprimendo solo la parte centrale dell’intervallo dinamico, è possibile esercitare un controllo dinamico generale, pur preservando l’effetto dei picchi del segnale.

Blend

I controlli Bleed, situati nella parte inferiore della finestra del plug-in X-Comp, ti consentono di rimuovere l’effetto del compressore dalle alte e basse frequenze. Le frequenze al di fuori della banda media bypassano il compressore e vengono ricombinate con il segnale compresso all’uscita. Notare che il segnale bypassato non è influenzato dal guadagno del Make up.

Le frequenze e la pendenza dei filtri della banda di blend sono indicate su entrambi i lati del grafico; LF a le e HF a destra. La pendenza è misurata in percentuale.

Le bande blend possono essere regolate facendo clic sui valori nei display e trascinando verso l’alto e verso destra nel modo consueto. In alternativa, possono essere regolati direttamente utilizzando i nodi sul display: marrone per le basse frequenze e blu per le alte frequenze. Spostare i nodi orizzontalmente per controllare la frequenza e verticalmente per controllare la percentuale.

Ascoltare le bande di blend

Per ascoltare le bande blend, premere il pulsante Listen, situato sotto il guadagno di Make up. Questo silenzia il segnale compresso, quindi si sente solo la parte in bypass del segnale.

Valori del compressore

Parametro Min Max
Input gain –36db +12dB
Threshold (Soglia) –48dB +12dB
Ratio 1:1 50:1
Knee 0dB 40dB
Max GR 20dB 60dB
Attack time 0.5ms 100ms
Release time 1ms 2000ms
Make up gain –6dB +36dB
LF Bleed 30Hz 300Hz
HF Bleed 2kHz 12kHz
Bleed slopes 0% 100%
Output gain –36db +12dB

La tabella seguente elenca gli intervalli di tutti i parametri di X-Comp:

Sezione di Input ed Output

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Grafico di Law compression

Il display al centro della finestra del plug-in confronta i segnali di ingresso e uscita in base alle impostazioni correnti del compressore. La linea più spessa indica la relazione tra input e output nell’intervallo di livelli, mentre la linea debole indica una relazione 1: 1. Nell’esempio a destra, un livello di input di -21dB produce un livello di uscita di -21dB (poiché questo è sotto la soglia, indica un guadagno di make-up di 0dB), mentre un livello di input di + 6dB risulta in un livello di uscita di -7 dB.

Soglia e Rapporto possono essere definiti spostando i nodi all’interno del display.

Grafico di Blend

Il grafico indica le frequenze che stanno bypassando il compressore, come descritto nella pagina precedente.

Grafico differenza I/O

Il misuratore della differenza di I / O a destra del grafico di Law Compression mostra come si verifica ogni livello all’interno dei segnali di ingresso e di uscita. L’input è mostrato su output sulla destra.

La scala verticale è l’ampiezza, con 0 dB nella parte superiore e -∞ nella parte inferiore. La lunghezza di ogni linea che sporge dal centro rappresenta il numero di incidenti di quell’ampiezza per un periodo di secondi.

Nel grafico a destra, il segnale di ingresso mostra una miscela di segnale molto forte e molto silenzioso, a indicare che il segnale ha una vasta gamma dinamica che sta cambiando molto rapidamente. Il segnale di uscita indica che questa gamma dinamica è stata ridotta, con le barre rumorose abbassate e le barre silenziose aumentate.

GR History

Il meter GR History (Gain Reduction History) mostra la riduzione del guadagno corrente e come è variato.

La linea più spessa del display mostra quanta riduzione di guadagno è attualmente in uso, mentre le linee più sottili alla sua destra mostrano come questo è cambiato nell’ultimo secondo.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XComp

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXComp

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Confronti A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Potresti voler usare questa funzione per confrontare due impostazioni molto simili o per mantenere un’impostazione ‘in forse’ in riserva se quella attuale non funziona.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X-EQ 2

Introduzione

X-EQ è un plug-in EQ ad alta configurazione a 10 bande. Le sei bande centrali hanno le curve a campana, la seconda e le nona banda sono degli scaffali (shelf), mentre le prime e le ultime bande sono filtri. L’illustrazione seguente illustra alcune delle funzionalità del plug-in X-EQ descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica Interfaccia

Iniziamo

Lo stato iniziale di X-EQ 2 è senza bande di frequenza create. Per aggiungere una banda di frequenza, fare doppio clic con il mouse in qualsiasi punto dell’interfaccia grafica. Questo creerà un nodo della banda di frequenza nel punto di clic, con un tipo di curva dipendente da dove si è fatto clic sull’interfaccia grafica – questo può essere modificato dopo la creazione del nodo. X-EQ 2 può avere fino a 24 nodi.

Il nodo può essere trascinato nell’interfaccia grafica per regolare il guadagno e la frequenza della banda, mentre si utilizza la rotellina del mouse per regolare il fattore Q della banda.

In alternativa, è possibile utilizzare il controllo a forma di disco.

Il controllo Puck

X-EQ 2 presenta un nuovissimo elemento dell’interfaccia utente chiamato Puck Control. Quando viene creato un nodo di frequenza, la frequenza, il fattore Q e il guadagno (o roll-off sui filtri passa-alto / passa-basso) per quel nodo vengono visualizzati attorno ad esso e possono essere regolati facendo clic e trascinando sul parametro. Il display Puck Control scompare quando non viene utilizzato per lasciare una finestra plug-in pulita e ordinata; per riportarlo indietro, è sufficiente fare nuovamente clic sul nodo.

Facendo doppio clic sulla sezione frequenza, Q o guadagno del controllo Puck si aprirà il valore numerico per quel parametro. I valori di guadagno / roll-off possono essere inseriti nella parte sinistra del grafico EQ, la frequenza e la Q nella parte inferiore del grafico EQ.

Facendo clic sul nodo si aprirà anche una descrizione comandi avanzata per quella banda di frequenza.

Dal tooltip avanzato è possibile selezionare la forma EQ e il tipo di filtro, nonché le opzioni di abilitazione della banda sola e di elaborazione spaziale. L’icona “power” è un bypass di banda per un rapido A / B, mentre la croce (o l’icona “X”) elimina la banda.

Opzioni elaborazione spaziale

Nella parte inferiore della finestra del plug-in, ci sono due opzioni di elaborazione spaziale; Left / Right e Mid / Side.

Quando la modalità Left / Right è abilitata (la modalità predefinita durante l’inizializzazione del plug-in) nella descrizione comandi avanzata vengono visualizzate le seguenti icone:

Questa opzione applica la banda EQ sia a sinistra che a destra (un equalizzatore stereo standard).

Questa opzione applica la banda EQ solo al lato sinistro.

Questa opzione applica la banda EQ solo al lato destro.

Con la modalità Mid / Side abilitata, queste icone cambiano (come mostrato sotto):

Questa opzione applica la banda EQ sia in Mid che in Side (un equalizzatore stereo standard).

Questa opzione applica la banda EQ solo al segnale Mid.

Questa opzione applica la banda EQ solo al segnale Side.

Quando viene selezionata un’opzione di elaborazione spaziale (solo a sinistra, solo a destra o solo Mid o solo Side), l’icona viene visualizzata sul nodo per un facile riferimento.

Mid / Side, altrimenti noto come Sum e Difference, è un formato a due canali. Piuttosto che ciascuno dei due canali che trasportano il lato sinistro o destro di un segnale stereo, il Mid (o la somma) trasporta tutti i segnali comuni ai canali sinistro e destro (in genere gli elementi al centro del pan) e Side (o la differenza) trasporta tutti i segnali “sui lati”. Il formato Mid / Side può essere derivato da un segnale stereo sinistro e destro e può essere convertito in un segnale stereo. Ciò consente alcune tecniche di elaborazione spaziale davvero interessanti quando si elaborano i segnali Mid e Side in modo diverso, per poi ri-combinarli in un segnale stereo: questa è stata una tecnica di mastering cruciale per anni!

Solo di banda

Ogni banda di frequenza può essere messa in solo; questo ti permette di ascoltare solo le frequenze che la banda sta influenzando e l’effetto della curva EQ su quelle frequenze. Ciò è particolarmente utile per affinare le frequenze problematiche e può essere utilizzato con grande efficacia se combinato con la modalità Mid / Side!

Suggerimento: premendo il tasto MAIUSC mentre si trascina un nodo, si bloccherà tale frequenza, consentendo un notch di precisione delle frequenze di risonanza.

Display EQ grafico

Il grafico EQ fornisce una visualizzazione di diversi elementi:

• Le aree di colorate mostrano l’impatto di ogni singolo nodo.

• La linea bianca sul grafico mostra la curva EQ risultante da tutti i nodi della banda di frequenza.

• Con l’interruttore Analyze abilitato, una rappresentazione FFT del segnale post-EQ viene mostrata nel grafico EQ. Se è abilitato un solo di banda, lo vedrai sull’analizzatore.

Esistono due risposte aggiuntive che possono essere visualizzate nel grafico EQ; la risposta di fase e la risposta di passaggio (step). Questi vengono visualizzati facendo clic sull’icona nella parte inferiore della finestra del plug-in.

Grafico di risposta di fase

La risposta di fase mostra il grado di sfasamento nell’intervallo di frequenza di X-EQ 2. Fare clic sull’icona una volta per visualizzare la risposta di fase sul display del grafico EQ.

Tutte le bande di frequenza causano un certo grado di sfasamento; ciò non influisce in modo udibile su una sorgente audio mono in isolamento, ma influisce sul modo in cui si combinano due fonti con contenuti audio simili (ad esempio due microfoni overhead per batteria). Mentre i “problemi di fase” sono qualcosa di cui diffidare, possono essere desiderabili lievi aggiustamenti di fase ad alcune frequenze, causando la cancellazione a frequenze indesiderate (ad esempio l’accumulo di modalità ambiente) e la rigidità a frequenze desiderabili (le note di fondo di un strumento basso, ad esempio).

Il grafico di risposta di fase può essere utilizzato come ausilio tecnico per compiti di equalizzazione critici durante il missaggio o il mastering.

Grafico Step Response

Il grafico della risposta Step mostra l’effetto che le tue scelte di equalizzazione stanno avendo sulla risposta a step del segnale audio. Fare clic sull’icona due volte per visualizzare la risposta dello step sul display del grafico EQ (questa funzione alterna tra ‘None’, ‘Phase’ e ‘Step’).

Diversi tipi di filtri hanno effetti diversi sulla risposta / transitori del segnale audio; alcuni filtri rallentano i transitori (qualcosa chiamato “rotazione transitoria”), altri sono più trasparenti. La rotazione transitoria non è necessariamente una cosa negativa, può avere effetti desiderabili; molti circuiti audio analogici vintage causavano una grande quantità di oscillazioni transitorie che facevano senza dubbio parte del suono!

Il grafico di risposta al passaggio (step) può aiutarti a prendere decisioni di mix più informate su quale tipo di filtro è meglio per l’attività in corso.

Valori Parametro EQ

Banda Gain / Rolloff Frequenza Q
Filtro passa-alto 0 – 48dB/ octave, 6dB steps 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Filtro passa-basso 0 – 48dB/ octave, 6dB steps 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Low shelf +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
High shelf +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Parametric Bell +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3

Sezioni di input e output

Le sezioni di input e output nella parte superiore della finestra del plug-in forniscono controllo e misurazione del guadagno di input e output.

• Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il meter non viene ripristinato facendo clic sul di esso.

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione input per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno viene visualizzato sul meter di input,

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per assicurarsi che il segnale mantenga un buon livello di post-elaborazione del segnale. Il livello del segnale di uscita viene visualizzato sul meter di uscita.

Tecniche di interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-EQ 2 sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

Per controllare i livelli di Input e Output, fare clic e trascinare verso l’alto o verso il basso.

Per inserire un valore preciso per qualsiasi parametro, fai doppio clic sul parametro, inserisci un valore sulla tastiera del tuo computer e premere il tasto Invio.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/X-EQ2

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsX-EQ2

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Parallel

L’interruttore parallel modifica l’ordine in cui vengono elaborate le bande a campana. In modalità normale (seriale) vengono elaborati uno dopo l’altro. In modalità parallela, una volta che il segnale è passato attraverso il filtro LF e le bande shelf, viene suddiviso e instradato simultaneamente attraverso ciascuna banda di campane prima di essere nuovamente combinato per le bande di scaffali e filtri HF:

L’EQ parallelo è modellato sulle vecchie unità EQ “Parallel Passive” e il diverso stile di interazione di banda significa che l’EQ si comporta in modo abbastanza diverso. Vedere la sezione Cronologia EQ per ulteriori informazioni.

Cosa è anti-cramping

Avrai notato la frase “anti-cramping” nei nostri riferimenti a X-EQ 2 e potresti chiederti “che cos’è questo e perché dovrei preoccuparmene?” Bene, vediamo insieme …

Tutti i sistemi audio digitali hanno una larghezza di banda di frequenza definita che dipende dalla frequenza di campionamento. Il limite superiore di questa larghezza di banda di frequenza è noto come frequenza di Nyquist.

Alle frequenze di campionamento della sessione DAW più comunemente utilizzate di 44,1 kHz e 48 kHz, il limite superiore della larghezza di banda di frequenza è vicino all’intervallo udibile dell’orecchio umano (22,05 kHz / 24 kHz). In un tradizionale design EQ digitale, quando ci si avvicina a questo limite superiore, si verifica un fenomeno chiamato “cramp” o “wrappig”, per cui aumenti o tagli a forma di campana all’estremità superiore dello spettro di frequenza (circa 15-20 kHz) iniziano a soffrire e risentirne. L’effetto dei cramp EQ potrebbe non essere sempre immediatamente evidente ma ascoltare più attentamente e sentirai la distorsione, squilli e altri artefatti che rendono sgradevole un suono EQ – ad es. mancanza di scorrevolezza nella parte alta. Questo può essere particolarmente frustrante quando si cerca di ottenere una buona “aria” da una voce per citare un esempio del mondo reale. O forse, stai cercando di aggiungere un po ‘di luminosità / aria complessiva all’intero mix.

La soluzione che la maggior parte dei produttori usa per aggirare questo problema è implementare il “sovracampionamento”; l’audio che entra nel processore digitale (in questo caso, il plug-in) viene sottoposto a campionamento su una frequenza di campionamento più elevata, l’elaborazione viene applicata senza il problema di cramp udibili poiché il limite superiore della larghezza di banda si è spostato più lontano dalla gamma di frequenza udibile e quindi è sottoposto a downsampling torna alla frequenza di campionamento originale. Sebbene funzioni, spesso è a spese dell’utilizzo della CPU per l’utente nella propria DAW e quindi “costa” molta più potenza di elaborazione.

X-EQ 2 utilizza gli algoritmi proprietari di “anti-cramping” di SSL per prevenire gli artefatti spiacevoli dei cramp EQ, in particolare quelli che causano curve di risposta asimmetriche per amplificatori di campane a circa 15-20kHz. A differenza dell’anti-cramp digitale standard, la soluzione proprietaria SSL raggiunge questo obiettivo senza alcun costo aggiuntivo per la CPU. Come facciamo questo? Bene, dovresti chiedere ai nostri esperti di DSP e penso che siano abbastanza desiderosi di mantenere questo segreto …

Risposta in frequenza di un EQ de-cramed a 44,1 kHz. Risposta in frequenza di X-EQ 2 de-cramped a 44.1kHz

Risposta di fase di un EQ cramped a 44,1 kHz Risposta di fase di X-EQ 2 de-cramped a 44.1kHz

Profili di EQ e Filtri ( Curve Classiche)

Profili Bell

P -3dB Definizione classica in cui Q viene misurata 3dB sotto il picco per il boost o 3dB sopra il picco per il taglio.
0 – 3dB Definizione utilizzata per le campane in alcuni prodotti statunitensi, la larghezza di banda per il calcolo Q viene misurata 3dB sotto la linea 0dB per il taglio o 3dB sopra per il boost. Q in entrambe le definizioni è corretto solo per boost / cut da 6dB.
P/2 Nuova definizione “musicale” basata sulla misurazione della larghezza di banda nel mezzo di un filtro a campana, tra la linea di picco e 0 dB.
Normalisation 12 equalizzatori sono normalizzati per avere esattamente la stessa forma di campana per un aumento di 6 dB.

Simmetrico classico (Sym classico)

La forma EQ parametrica più popolare utilizzata in varie console di missaggio e equipaggiamento esterno. Caratteristica Q quasi costante.

P – 3dB

Asimmetrico classico (Asym classico)

Funzionalità compresa spesso negli equalizzatori più vecchi. Aumenta come sopra ma caratteristica di taglio molto più stretta.

P – 3dB boost 0 – 3dB (x2) tagliato

Proporzionale 1 (Prop 1)

Gli equalizzatori proporzionali sono riconosciuti come più “musicali” di Constant Q. Le campane sono più larghe sotto 6dB e più strette sopra 6dB (o –6dB per il taglio).

Proporzionale 2 (Prop 2)

Come Proporzionale 1 ma con grandi cambiamenti sotto e sopra il picco di 6 dB (o –6 dB per il taglio).

P –3dB

Proporzionale 3 (Prop 3)

Come Proporzionale 1 ma con campane extra allargate tra 0 e 3dB (o –3dB per il taglio).

P – 3dB

Costante Q asimmetrico (CQ Asym)

Utilizzato in alcuni prodotti e mixer statunitensi. Le caratteristiche di boost sono definite secondo la formula 0 – 3dB. Extra ampliato tra –3dB e 0dB.

P – boost 3dB, 0 – taglio 3dB

Inversione asimmetrica Q costante (CQ Asym R)

Esattamente come sopra ma con caratteristiche di aumento e taglio speculari.

Inversione Q costante (inversione CQ)

Entrambe le caratteristiche boost e cut sono entrambe definite secondo la formula 0 – 3dB.

0 – 3dB

Costante Q Nuovo (CQ Nuovo)

Il Q definito è sempre perfettamente mantenuto indipendentemente dal guadagno della campana (anche inferiore a 6 dB). In termini di definizione P – 3dB di questo equalizzatore può essere classificato come proporzionale.

P / 2

Parallelo

Si noti che si accede tramite l’interruttore Parallel, non dal menu a discesa.

Ricrea l’equalizzatore parallelo LC passivo con tutti i suoi vantaggi (suono) e svantaggi (interazione di banda, asimmetria). Come si trova negli equalizzatori grafici.

Boost 3DB, taglio 0 – 3dB (x2)

Shelving Bands

Shelf bassi e alti

Il valore Q viene utilizzato per controllare la caratteristica di superamento. A sinistra si trova il filtro Low shelf con un valore Q basso, a destra il filtro High shelf mostra un superamento con un valore Q elevato.

Si noti che non esistono forme alternative per le bande di shelf.

Filter Shapes

Critico

I filtri “Critical Damped” simulano una catena di stadi RC analogici passivi (per taglio alto) e CR (per taglio basso) fissando un comportamento simile a una serie di elementi RC in apparecchiature analogiche vintage.

Bessel

Il comportamento della fase lineare non provoca superamenti o squilli dovuti a una transizione improvvisa tra i livelli del segnale. Lo svantaggio è una velocità di roll-off lenta.

Gaussiana

Nessun squillo o superamento nel dominio del tempo, ma roll-off lento nel dominio della frequenza.

Butterworth

Caratterizzato dall’avere una risposta di grandezza massima piatta, cioè. nessuna ondulazione di ampiezza nella banda passante.

Chebychev

Caratterizzato dall’avere una risposta di magnitudo equiripple, il che significa che la magnitudine aumenta e diminuisce regolarmente dalla DC alla frequenza di taglio.

Storia di EQ

Il migliore amico di un ingegnere audio

L’equalizzatore è il più antico e il più popolare strumento di elaborazione del suono. Sin dai primi giorni, la sua funzione principale è stata quella di correggere o migliorare il suono tagliando o aumentando determinate gamme di frequenza. Gli ingegneri hanno sviluppato innumerevoli equalizzatori per oltre 50 anni, alcuni dei quali sono diventati leggendari e sono stati considerati strumenti di riferimento negli studi. Il tipo più popolare di EQ negli studi di registrazione e post-produzione è l’equalizzatore parametrico o PEQ. Offre la massima flessibilità grazie all’accesso diretto a tutti i parametri rilevanti del filtro. Se usato correttamente, il PEQ è uno strumento molto potente e il migliore amico di ogni tecnico del suono nella battaglia per un suono perfetto. Se usato in modo improprio, può essere il più grande nemico di qualsiasi registrazione.

Il meglio dei mondi analogico e digitale

X-EQ 2 è uno strumento di equalizzazione creativo che combina il meglio dei mondi analogico e digitale. Abbiamo ricreato i più leggendari equalizzatori analogici e aggiunto alcune caratteristiche sperimentali possibili solo nel dominio digitale. Utilizzando algoritmi di filtro proprietari, abbiamo raggiunto un’enorme gamma dinamica nonché livelli estremamente bassi di rumore e distorsione; e quindi una purezza del suono senza pari impossibile con qualsiasi circuito analogico.

Modellazione analogica di parametri parametrici

Nell’odierna era delle workstation audio digitali, sono disponibili centinaia di equalizzatori parametrici software. Molti di loro sono destinati ad essere “IL miglior equalizzatore dal suono di sempre”. La verità è che solo alcuni di loro sono riconosciuti e adorati dagli esperti. Puoi chiedere perché un equalizzatore suona alla grande mentre un altro no. Questa domanda è vecchia quasi quanto l’equalizzatore stesso e non ha ancora una risposta completa.

Da un lato ci sono alcune regole ovvie che devono essere seguite quando si progetta un buon suono di qualità, dall’altro ci sono alcune affermazioni esoteriche mai realmente provate guidate da dipartimenti di marketing o evangelistidell’audio auto-nominati.

Alcuni equalizzatori analogici particolarmente apprezzati sono considerati da alcune persone assolutamente unici e ineguagliabili da qualsiasi equalizzatore digitale “sporco”. La verità è che con un EQ analitico completamente parametrico, progettato correttamente, è possibile ricreare ogni caratteristica di ampiezza e fase di qualsiasi altra configurazione dell’equalizzatore.

Ovviamente, deve essere considerato il contributo delle distorsioni al suono specifico di un particolare equalizzatore analogico causato dai rispettivi componenti elettronici. Se le distorsioni sono “buone”, potrebbero far suonare meglio alcune applicazioni. Di solito, tuttavia, distorsioni “lineari” non lineari e altre carenze come la gamma dinamica limitata non sono sicuramente responsabili di un suono “magico”. Pertanto, la nostra politica nella progettazione digitale PEQ è sempre stata quella di rendere i filtri dell’equalizzatore il più precisi e puliti possibile. Per la generazione controllata di distorsione raccomandiamo l’uso di esaltatori o altri processori specializzati con un’adeguata tecnologia anti-aliasing integrati.

EQ a fase non lineare

Lo spostamento di fase nelle apparecchiature è probabilmente uno degli argomenti più fraintesi nell’audio. Gli spostamenti di fase spesso vengono biasimati per tutto ciò che non è classificato come distorsione tipica.

La realtà è che tutti gli equalizzatori analogici producono una deviazione dalla fase lineare che è specificamente correlata alla forma della curva EQ, ed è proprio questi cambiamenti di fase che producono le regolazioni richieste.

Questo è un processo molto naturale che può essere trovato nelle caratteristiche audio di stanze, materiali e altrove. Sebbene non sia possibile per noi rilevare la fase in isolamento, lo sfasamento di un EQ può spesso essere la causa del suono “magico” di quel dispositivo una volta che il segnale EQ è stato aggiunto nel mix. Ad esempio, l’EQ del canale SSL Native derivato dalle console analogiche SSL = un sacco di sfasamento e molta magia!

Al contrario, un EQ in fase lineare ritarda tutte le frequenze della stessa quantità. Ciò può essere raggiunto solo nel dominio digitale utilizzando tecniche speciali. Mentre questo processo è molto efficace in determinate situazioni (ad es. “chirurgicamente” rimuovendo le frequenze fastidiose), non dovrebbe essere considerato come uno strumento superiore per la maggior parte delle attività di equalizzazione.

Gli equalizzatori in fase lineare sono diventati popolari negli ultimi anni a causa della proliferazione di potenti processori digitali.

Abbiamo deciso di non seguire questa strada con X-EQ 2 e pensiamo che sarai d’accordo con quella decisione. Forse l’EQ in fase lineare è qualcosa che esploreremo in futuro, ma … chi lo sa?

Un equalizzatore cambia non solo il bilancio di frequenza relativa di un segnale ma anche la sua fase. Se equalizzi un suono fino a quando non suona giusto o naturale, allora è probabile che stai equalizzando un suono per farlo suonare in fase con il resto del mix. Non dobbiamo aggiungere altro su questo argomento.

Parallel Passive EQ

Parallel EQ presenta proprietà sonore abbastanza diverse dal familiare EQ parametrico seriale. In genere siamo abituati a sentire l’effetto di una banda EQ sovrapposta a un’altra, al contrario dell’interazione di banda inerente a una EQ parallela.

Poiché le bande sono posizionate in una configurazione parallela, si verificano annullamenti di fase e rinforzi che non sono sempre evidenti al primo incontro.

L’EQ passivo è qualcosa che si trova nelle vecchie unità di equalizzazione ed è generalmente noto per il suo suono trasparente e naturale, ma ha alcuni problemi ad esso associati.

Tuttavia, nel dominio digitale queste carenze non hanno una tale influenza. Un equalizzatore passivo non ha alcun elemento di guadagno, ma può comunque avere controlli per aumentare apparentemente le frequenze e tagliarle.

Ciò che realmente accade è che l’intero segnale viene tagliato di una quantità, ma le frequenze che sono apparentemente “potenziate” semplicemente non vengono tagliate tanto. Pertanto l’unità deve attenuare l’ingresso, l’uscita o entrambi per consentire abbastanza spazio per headroom. Sfortunatamente, nel dominio analogico, una riduzione di 20 dB nel livello del segnale produce un aumento di 20 dB nel rumore di fondo. Fortunatamente nel dominio digitale, con un DSP in virgola mobile a 64 bit, questi problemi non insorgono.

In X-EQ 2 – quando il pulsante “parallelo” è attivato, ti viene presentato un modello EQ passivo parallelo che i progettisti originali di questi dispositivi avrebbero potuto solo sognare.

Il rumore di fondo può essere ignorato a causa dell’enorme risoluzione disponibile nei plug-in nativi SSL. Potresti ritrovarti a entrare in questa modalità sempre di più man mano che acquisisci familiarità con la loro impronta sonora.

Cambiamenti di guadagno più grandi sono possibili senza colorazione e il boost inizia a diventare qualcosa che è utilizzabile in misura significativa in un equalizzatore digitale! Parallel EQ mostra asimmetria nelle sue caratteristiche di boost e taglio. Ma questa non è una brutta cosa in quanto la maggior parte degli ingegneri concorderebbe sul fatto che la spinta è fatta meglio con valori Q bassi (ampi) e tagliata con un Q più alto (più stretto).

Vocal Strip 2

Introduzione

Vocalstrip è una raccolta di strumenti raffinati per un’elaborazione vocale superiore. L’illustrazione seguente introduce le principali funzionalità del plug-in Vocalstrip descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica Interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per Vocalstrip sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Bypass del plug-in

L’interruttore situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in. Ciò consente un confronto In / Out senza interruzioni attivando la funzione Bypass dell’applicazione host.

Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Vocalstrip2

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsVocalstrip2

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente  indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Sezioni di input e output

Le sezioni di input e output nella parte superiore della finestra del plug-in forniscono controllo e misurazione del guadagno di input e output.

• Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il meter non viene ripristinato facendo clic sul di esso.

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione input per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno viene visualizzato sul meter di input,

  • Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per assicurarsi che il segnale mantenga un buon livello di post-elaborazione del segnale. Il livello del segnale di uscita viene visualizzato sul meter di uscita.

Moduli VocalStrip

De-esser

Il sibilo si trova spesso nelle registrazioni vocali in cui le consonanti “S” sono troppo pronunciate. Il Vocalstrip de-esser è in grado di rilevare e rimuovere le sibilanti.

• Attiva il de-esser facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra.

• Regolare il controllo Threshold per impostare il livello di rilevamento. Vedrai il misuratore di riduzione del guadagno sopra i controlli de-Esser cambiare a seconda di dove è impostato.

• Regolare il potenziometro Frequency per modificare la gamma di frequenza che attiva il de-esser.

• Per ascoltare il sibilo che viene rimossa, premere il pulsante Listen. Questo può essere particolarmente utile per garantire che la soglia sia impostata correttamente.

• Attiva il Lookahead per rilevare il sibilo in entrata prima che raggiunga il blocco de-esser: questo aumenta la latenza, ma produce un suono più uniforme. Assicurati che Lookahead sia girato spento se si monitorano gli ingressi live tramite Vocalstrip.

  • Il de-esser funziona in modalità banda SPLIT per impostazione predefinita (la riduzione del guadagno viene applicata alla gamma di frequenza che lo attiva), ma può essere commutata alla modalità BROADBAND (la riduzione del guadagno viene applicata all’intera gamma di frequenza quando viene attivata).

De-poser

I ploser sono esplosioni di energia a bassa frequenza in un segnale che può far sembrare spiacevole i compressori. Spesso sono causati quando si registra un cantante troppo vicino al microfono o senza uno schermo pop. Il De-ploser Vocalstrip è in grado di rilevare e rimuovere i ploser.

Accendi il De-ploser facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra.

• Regolare il controllo Threshold per impostare il livello di rilevamento. Vedrai il misuratore di riduzione del guadagno sopra i controlli di de-ploser cambiare a seconda di dove è impostato.

• Regolare il potenziometro Frequency per modificare la gamma di frequenza che attiva il de-ploser.

• Per ascoltare i ploser da rimuovere, premere il pulsante Listen. Questo può essere particolarmente utile per garantire che la soglia sia impostata correttamente.

• Attiva il Lookahead per rilevare i ploser in ​​entrata prima che raggiungano il blocco del de-ploser: ciò aumenta la latenza, ma produce un suono più uniforme. Assicurati che Lookahead sia spento se si monitorano gli ingressi live tramite Vocalstrip.

  • Il de-ploser funziona in modalità banda SPLIT per impostazione predefinita (la riduzione del guadagno viene applicata alla gamma di frequenza che lo attiva), ma può essere commutata alla modalità BROADBAND (la riduzione del guadagno viene applicata all’intera gamma di frequenza quando viene attivata).

Equaliser

Accendi l’EQ facendo clic sul pulsante di accensione. Sono disponibili tre tipi di EQ popolari per  consentire di tagliare le basse frequenze, trovare e rimuovere le risonanze e modellare l’estremità superiore del segnale. Accendi ciascuna banda facendo clic sul corrispondente interruttore di alimentazione.

• Il filtro passa-alto opera nell’intervallo da 30Hz a 300Hz, con un leggero boost attorno alla sua frequenza di taglio.

• Il filtro notch funziona nell’intervallo da 200Hz a 10kHz e offre 12 dB di boost e 36 dB di attenuazione con un valore Q elevato.

  • L’EQ a banda alta offre 12 dB di boost / attenuazione nell’intervallo da 1kHz a 20kHz con un valore Q basso.

EQ Display

Quando vengono spostati i controlli all’interno della sezione EQ, la visualizzazione nel quarto in alto a destra della finestra diventa un grafico EQ:

• La linea attraverso il grafico mostra la risposta in frequenza delle impostazioni EQ correnti.

• L’area ombreggiata rappresenta l’impatto di ciascuna delle tre bande EQ.

  • Un display della risposta in frequenza del segnale è mostrato in verde. Il segnale FFT visualizzato può essere commutato tra l’ingresso e l’uscita del plug-in e può essere disattivato, il tutto utilizzando i pulsanti FFT sopra il grafico.

EQ Tip: Trovare e attenuare una risonanza

Le risonanze vocali possono essere rilevate e ridotte nel modo seguente:

• Impostare il guadagno del filtro notch su 10 dB.

• Spazzare lentamente la frequenza attraverso la gamma di frequenze, ascoltando un significativo accumulo di risonanza.

• Dopo aver trovato la frequenza che da fastidio, abbassa il guadagno della banda di notch.

  • Un’altra tecnica consiste nell’utilizzare la linea di risposta in frequenza verde nel grafico EQ e individuare visivamente le risonanze.

Compander

Vocalstrip Compander è un compressore ibrido ed un espansore. Accendilo facendo clic sul pulsante di  accensione.

Expander

Innanzitutto, il segnale entra in un espansore a rapporto fisso verso il basso, progettato per ridurre l’atmosfera della stanza, la fuoriuscita o il rumore del respiro che viene spesso generato dalla successiva compressione.

Per impostare il livello al quale viene introdotta la riduzione di livello, ruotare Exp Thresh (Expander Threshold). Ruotare la soglia su 0 dB per arrestare l’espansore che influenza il segnale di ingresso. La quantità di riduzione del livello introdotta è mostrata nella barra verde sopra il potenziometro Exp Thresh.

Compressor

Il compressore offre controlli di Rapporto, Thresh (soglia), Attacco, Rilascio e Gain completamente variabili, oltre a una scelta di Hard o Soft Knee.

Lo stadio di uscita, che ha origine dopo il guadagno del Gain, presenta una funzione Drive opzionale che introduce caratteristiche armoniche al segnale. La sua intensità è aumentata con il guadagno del Gain. Se usi molto guadagno di Gain per alimentare il circuito, il livello può essere nuovamente ridotto usando il controllo del livello di uscita. La quantità di riduzione del livello introdotta è mostrata nella barra rossa sopra i controlli del compressore.

Display Commander

Quando vengono spostati i controlli all’interno della sezione Compander, il display nella parte superiore della finestra mostra due diversi grafici:

• Il grafico a sinistra è un display della legge del guadagno, che mostra la relazione tra i livelli di input e output, come illustrato nel grafico a sinistra in alto.

• Il grafico a destra è una visualizzazione della differenza I / O, che mostra la frequenza con cui ciascun livello si verifica nei segnali di ingresso e uscita. L’ingresso è mostrato a sinistra e l’uscita a destra.

• La scala verticale è l’ampiezza, con 0 dB in alto e –∞ in basso. La lunghezza di ciascuna linea che sporge dal centro rappresenta il numero di incidenti di tale ampiezza in un periodo di secondi.

  • A destra del display della differenza I / O si trovano i misuratori di riduzione del guadagno; un misuratore arancione per il compressore, un misuratore verde per l’espansore.

Ordine di elaborazione

L’ordine di elaborazione è controllato alla base della finestra del plug-in.

Fare clic sulle frecce sinistra o destra per spostare un modulo prima o dopo nel percorso del segnale del plug-in.

Drumstrip

Introduzione

Drumstrip è una soluzione completa per un’elaborazione superiore del dum, fornendo strumenti su misura per fissare e lucidare i suoni di drum. L’illustrazione seguente introduce le sue caratteristiche che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per Drumstrip sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Bypass plug-in

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Drumstrip è lo stesso di Channel Strip.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Drumstrip

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsDrumstrip

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente  indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Drumstrip è lo stesso di Channel Strip.

Sezione di Input ed Output

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Moduli Drumstrip

Gate

Il Gate è adatto a molte applicazioni, tra cui:

  • Accorciare i colpi di batteria per ottenere un suono “più stretto”
  • Controllo ambiente sulle tracce di batteria dal vivo

• Manipolazione delle caratteristiche di attacco e decadimento

Accendi il Gate facendo clic sul pulsante di accensione.

Il Gate fornisce controlli per i tempi di Attack, Release e Hold, nonché per le soglie Open e Close e i livelli di Range, come illustrato nei diagrammi in basso a sinistra.

Soglie di apertura e chiusura

I livelli per “aprire” il gate e “chiuderlo” di nuovo sono impostati separatamente. Generalmente, il livello “aperto” è impostato su un livello superiore a quello “chiuso”. Questo è noto come isteresi ed è molto utile in quanto consente agli strumenti di decadere in modo più naturale. Se la soglia di chiusura è superiore alla soglia aperta, la soglia di chiusura viene ignorata.

Intervallo

L’intervallo è la profondità dell’attenuazione applicata al segnale quando il gate è chiuso, come indicato dalla linea bianca nella colonna di destra. Per una vera azione di gating, l’intervallo dovrebbe essere impostato su –80dB, che è effettivamente silenzio. Riducendo l’intervallo, il gate assume alcune delle caratteristiche di un espansore verso il basso in cui il segnale viene abbassato nel livello impostato dall’intervallo, piuttosto che essere completamente silenziato. Questo può essere utile per ripulire una traccia di batteria contenente riverbero, in cui il silenziamento del riverbero sembrerebbe troppo artificiale ma attenuarlo di qualche dB lo spingerebbe a un livello accettabile.

Parametro Min Max
Open Thr 0dB –30dB
Close Thr 0dB –30dB
Range 0dB –80dB
Attack 0ms 0.1ms
Hold 0s 4s
Release 0s 1s

Transient Shaper

Il Transient Shaper ti consente di aggiungere un attacco all’inizio di un colpo di batteria aumentando l’ampiezza della porzione di attacco del segnale lasciando invariato il decadimento. La forma d’onda a destra è una versione elaborata di quella a sinistra. È stato passato attraverso lo shaper transitorio in cui l’ampiezza della porzione di attacco è stata aumentata.

Accendi lo Shaper facendo clic sul pulsante “accensione”. Il meter fornisce un riscontro visivo su quanti attacchi vengono aggiunti usando i controlli Gain e Amount.

Il guadagno controlla il livello di rilevamento del segnale del controller e deve essere impostato in modo tale da rilevare solo i transienti che si desidera modellare. Se l’impostazione è troppo bassa, lo Shaper non farà nulla; se impostato su un valore troppo alto, lo Shaper rileverà troppi transienti, determinando un processo esagerato e l’attacco apparirà troppo lungo. L’impostazione predefinita di 0 dB dovrebbe essere un buon punto di partenza.

Il guadagno non influisce direttamente sul guadagno del segnale di uscita.

Amount controlla la quantità del segnale elaborato aggiunto al segnale non elaborato. Questo processo può aumentare il livello di picco di un segnale in modo significativo, quindi osserva attentamente il misuratore di uscita.

Speed controlla il tempo impiegato dall’attacco aggiunto per tornare al normale livello del segnale una volta raggiunta la parte superiore della fase di attacco. Ruotare il potenziometro in senso orario per una velocità transitoria più lenta e più lunga.

L’interruttore Invert inverte il segnale elaborato in modo che venga sottratto dal segnale non elaborato. Ciò ha l’effetto di ammorbidire l’attacco, con conseguente aumento del suono di drum da parte del corpo.

Il pulsante Listen consente di ascoltare il segnale elaborato, per assistere nel processo di configurazione.

Quando vengono premuti entrambi i pulsanti Invert e Listen, il segnale non verrà invertito.

Enhancers HF e LF

Gli enhancer HF e LF arricchiscono rispettivamente le alte e le basse frequenze del segnale di ingresso. Mentre un equalizzatore standard aumenta semplicemente il livello di determinate frequenze, l’enhancer aggiunge una combinazione di 2a e 3a armonica a quelle frequenze, producendo un effetto più piacevole.

Attiva ciascun enhancer facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra. Non si sente alcun effetto fino a quando vengono aumentati il valore di Drive e Amount di un enhancer.

HF Cutoff imposta la frequenza al di sopra della quale HF Enhancer genera armoniche. Va da 2kHz a 20kHz – Per aggiungere aria o scintillio a un segnale, spingere questa frequenza verso il limite superiore dell’intervallo. Per dare più presenza a un segnale, utilizzare l’estremità inferiore dell’intervallo. Si noti che l’effetto è appena percettibile nell’intervallo da 15kHz a 20kHz.

LF Turnover imposta la frequenza al di sotto della quale LF Enhancer genera armoniche. Va da 20Hz a 250Hz. LF Enhancer è ottimo per aggiungere profondità e peso a drum, rullanti o tom.

Ogni Enhancer ha i suoi controlli Drive e Amount:

Drive controlla la densità e la quantità di contenuto armonico, dallo 0 al 100%.

Amount è la quantità di segnale Enhanced che viene miscelato nel segnale non elaborato, da 0 a 100%.

Listen Mic Compressor

Listen Mic Compressor è stato trovato per la prima volta nella classica console SL 4000 E Series. L’edizione Drumstrip include un bypass EQ a banda stretta e un controllo Mix wet / dry.

Comp controlla la quantità di compressione, dallo 0 al 100%.

MakeUp controlla la compensazione del livello per la riduzione del guadagno e Mix controlla il bilanciamento del segnale compresso (“Wet”) con quello non compresso (“Dry”). Si noti che MakeUp agisce solo sulla parte “wet” del segnale.

Per simulare la caratteristica originale del microfono di ascolto a banda stretta, attivare il pulsante EQ In – per utilizzare il compressore sull’intera gamma di frequenze, lasciare l’EQ In disattivato.

Listen Mic Compressor presenta costanti di tempo fisse molto veloci. Ciò significa che è facilmente in grado di produrre distorsione su materiale a bassa frequenza.

Ordine di elaborazione

I cinque blocchi di elaborazione in Drumstrip possono essere configurati in qualsiasi ordine, come definito dai Process Order alla base della finestra del plug-in.

Per spostare un modulo all’interno dell’ordine, premere la freccia sinistra o la freccia destra.

Per impostazione predefinita, il gate è il primo nella catena in modo che sia in grado di agire sull’intera gamma dinamica del segnale prima che il segnale venga elaborato da Listen Mic Compressor.

X-ValveComp

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica di alcune delle funzioni di X-ValveComp che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-ValveComp sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

  • Per controllare i livelli di Input e Output, fare clic e trascinare verso l’alto o verso il basso.
  • Per inserire un valore preciso per qualsiasi parametro, fare doppio clic sulla relativa visualizzazione del valore, immettere un valore sulla tastiera del computer e premere il tasto Invio.

I valori di Threshold e Ratio possono anche essere controllati direttamente nella schermata Compression Law. Spostare il nodo a sinistra lungo la sua linea diagonale per controllare la soglia e spostare il nodo a destra su e giù per controllare il rapporto.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-ValveComp è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XValveComp

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXValveComp

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Knee

Il knew controlla la concentrazione del livello di soglia:

• Con un knee duro (potenziometro al minimo) tutti i parametri del compressore entrano in vigore proprio nel punto in cui viene superata la soglia. Nel diagramma della legge di compressione, questo è mostrato da un brusco cambiamento nella pendenza della soglia.

• Con un knee morbido, il rapporto viene introdotto gradualmente, iniziando sotto la soglia e raggiungendo il suo valore completo sopra la soglia. Nel grafico della legge di compressione, questo è mostrato da una curva nel gradiente attorno alla soglia.

  • Il controllo Knee influenza anche il punto di soglia principale.

Valve in

Valve in introduce un’emulazione del compressore a valvola per saturare il segnale aggiungendo armoniche.

Side-Chain

I filtri passa-alto e passa-basso sono disponibili per la catena laterale del compressore. Per attivare i filtri nella catena laterale del compressore, attivare il pulsante S / Chain in. Per ascoltare la catena laterale del compressore, fare clic sul pulsante Listen. La regolazione dei controlli del filtro modificherà il segnale che attiva la riduzione del guadagno; la rimozione delle frequenze di fascia bassa dalla catena laterale può ridurre, ad esempio, effetti di pompaggio non desiderati.

Mix

Opzione Dry / Wet per compressione parallela.

Auto Gain

Puoi consentire al plug-in di impostare automaticamente il guadagno del make up facendo clic sul pulsante Auto (nella parte inferiore dello schermo).

X-Saturator

Introduzione

L’illustrazione seguente offre una panoramica di alcune delle funzioni di X-Saturator che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Bost +6dB

Aggiungerà 6dB di Headroom sopra il tuo punto di saturazione.

Drive

L’uso di drive determinerà il livello di saturazione che verrà aggiunto.

Harmonics

Regolando il controllo delle armoniche, le caratteristiche di distorsione possono essere spostate dall’overdrive a valvola degli anni ’50 (se il controllo viene girato completamente in senso antiorario per la 2a distorsione armonica) al grit in stile transistor degli anni ’70 (se il controllo viene girato completamente in senso orario per la 3a distorsione armonica).

Depth/Shape

Depth and Shape controlla il numero di armoniche reimmesse nel segnale, arricchendo il suono. Depth imposta l’ampiezza delle armoniche aggiunte; allo 0% non vengono introdotte armoniche nel segnale di ingresso, al 100% l’intera quantità di contenuto armonico generato viene introdotta nel segnale di ingresso. La forma aggiungerà sfumature nello spettro delle alte frequenze; -50% è sottile e fluido, 50 suonerà più aggressivo.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XSaturator

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXSaturator

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X-Phase

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica di alcune delle funzionalità di X-Phase descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Delay

Attiva o disattiva un ritardo per l’intero segnale con l’interruttore Delay In. Utilizzare il quadrante per impostare il ritardo in secondi, millisecondi e campioni, metri o piedi. I singoli / – switch daranno incrementi più piccoli rispetto ai doppi / – switch.

All pass In

Attiva il filtro All-pass.

All pass Phase

Inverte la fase del filtro All-pass.

Frequency

Imposta la frequenza del filtro.

Second Order

Commuta il filtro tra il primo e il secondo ordine.

Q Factor

Imposta la Q del filtro, quindi regolerà la velocità del cambiamento di fase attraverso lo spettro delle frequenze.

Stereo Version

Le versioni stereo hanno un interruttore L-R aggiuntivo per modificare i segnali stereo.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XPhase

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXPhase

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

A fasi per fase?

Fase. È un argomento divertente, che molti di noi pensano di conoscere un po ‘, ma sfortunatamente spesso non capiscono perfettamente come gestirlo. L’idea che due microfoni, impostati a distanze diverse da una chitarra, faranno arrivare il suono in momenti diversi, rendendoli così “sfasati” tra loro – è abbastanza semplice da capire.

Per risolvere questo problema, potremmo ritardare uno dei segnali nello stesso momento in cui il suono impiega il viaggio tra i due microfoni in modo che il segnale arrivi al bus Mix nello stesso momento.

Siamo abbastanza abituati all’idea di “invertire la fase” di un segnale utilizzando una console di missaggio o il nostro DAW per cercare di allineare due segnali; quindi, suonando meglio.

Ciò che fa è cambiare la fase del segnale di 180 ̊ o invertire la polarità di esso; essenzialmente “capovolgendo la forma d’onda”.

Siamo anche abituati ad allineare i file audio in modo che i picchi di suoni stratificati avvengano tutti esattamente nello stesso momento, quindi misuriamo le differenze temporali tra i microfoni a causa delle loro diverse distanze dalla sorgente.

Tuttavia, quanti di noi hanno mai pensato che un segnale potesse essere sfasato con se stesso? O, più correttamente, quanti di noi hanno mai pensato che frequenze diverse all’interno di un segnale potessero essere sfasate tra loro?

Saresti sorpreso di quanto ciò possa influire sul tuo audio … Il grafico seguente mostra il diagramma di risposta di fase dell’unità X-Desk:

Questa linea mostra la relazione di fase tra frequenze diverse nel segnale inviato attraverso l’X-Desk.

I prodotti SSL sono noti per la loro “larghezza” e “profondità” nel mix, e gran parte di questo è dovuto alle relazioni di fase tra le diverse parti del segnale. Si può vedere che esiste una sezione “piatta” abbastanza ampia di risposta di fase tra 80Hz e 2kHz.

Quando l’audio passa attraverso X-Phase, la fase di queste frequenze rimane in gran parte non influenzata dal passaggio attraverso il circuito.

Tuttavia, osservando il lato destro del grafico, è possibile notare che una frequenza di 20 kHz è 20 ̊ sfasata con una frequenza di 1 kHz.

Questo influirà sul modo in cui le frequenze in quel segnale interagiscono rafforzandosi e cancellandosi a vicenda a seconda della loro fase, il che può portare al filtro a pettine.

Sareste sorpresi da alcune delle differenze di fase che si verificano quando si esegue un segnale attraverso un dispositivo, con alcuni dispositivi particolarmente costosi con una differenza di fase di – – 70 ̊ gradi tra le frequenze basse e alte; ciò significa che parti diverse del segnale audio potrebbero essere sfasate di 140 ̊ l’una rispetto all’altra. Questo è ciò che X-Phase aiuta a risolvere; non solo mettere i segnali in fase tra loro, ma anche le frequenze all’interno del segnale per essere in fase con se stesse.

Questa è la scienza …

L’idea del filtro All-Pass

Un filtro passa-tutto è un filtro di elaborazione del segnale che passa tutte le frequenze allo stesso modo come guadagno, ma cambia la relazione di fase tra varie frequenze.

Tutti i componenti di frequenza di un segnale vengono ritardati quando passano attraverso un dispositivo come un amplificatore, un altoparlante o quando si propagano attraverso lo spazio o un mezzo come l’aria.

Questo ritardo del segnale sarà diverso per le varie frequenze a meno che il dispositivo non abbia la proprietà di essere fase lineare. (La fase lineare e la fase minima sono spesso confuse – ma sono piuttosto diverse.)

La variazione del ritardo significa che i segnali costituiti da più componenti di frequenza subiranno distorsioni perché questi componenti non vengono ritardati dello stesso lasso di tempo all’uscita del dispositivo.

Questo modifica la forma del segnale, oltre a qualsiasi ritardo costante o cambiamento di scala. Una variazione del ritardo sufficientemente ampia può causare problemi come scarsa fedeltà audio o interferenza tra simboli (ISI) nella demodulazione di informazioni digitali da un analogo segnale portante.

X-Phase può risolvere questi problemi; ad esempio, allineando i microfoni overhead di un drum kit ai segnali diretti, facendo attenzione al fatto che frequenze diverse richiedono ritardi diversi.

Molte persone avranno familiarità con i filtri All-pass come parte di un processore per altoparlanti, e questo è un ottimo modo per capirli.

Pensa a un altoparlante a due vie con un basso e un driver ad alta frequenza. I centri acustici dei due driver sono leggermente diversi a causa della loro posizione fisica. Anche con il miglior crossover ci sono sempre frequenze che entrambi i driver riproducono contemporaneamente. Quando il suono di ciascun driver si combina, si ottiene il “filtro a pettine”, o lobbing, poiché diverse lunghezze d’onda si combinano in momenti diversi. Ciò farà sì che alcune frequenze vengano completamente cancellate, parzialmente cancellate o combinate per aumentare il livello di altre. Questi artefatti non possono essere corretti usando i filtri EQ. Possono essere usati per mascherare parzialmente il problema, ma non lo risolveranno.

Quindi, come possiamo risolvere questo problema? La risposta è utilizzare un filtro a tutti i passaggi. Impostando la frequenza e la pendenza corrette possiamo correggere le differenze di fase tra i driver, consentendo loro di sommare in modo più accurato nel punto di crossover.

Il filtro passa-tutto si comporta come un controllo dell’inclinazione, spostando la fase di alcune frequenze rispetto ad altre. In che modo ciò si collega al processo di mixaggio creativo, piuttosto che alla correzione degli altoparlanti?

Se ora prendiamo il principio dell’esempio di allineamento degli altoparlanti e lo applichiamo allo stesso modo agli ingressi dello strumento, diventerà più chiaro dove il filtro passa-tutto risolve i problemi in un modo in cui nessun’altra elaborazione audio può fare. Immagina di registrare un basso, un drum, un rullante, un piano o qualsiasi strumento che coinvolga più di un microfono per la registrazione.

La maggior parte degli ingegneri utilizzerà una combinazione di commutazione della polarità e / o ritardo per cercare di allineare le due fonti in modo che si combinino più agevolmente.

Ma prendiamo come esempio i microfoni superiore e inferiore del rullante. Allo stesso modo in cui i driver ad alta e bassa frequenza dell’altoparlante hanno alcune frequenze che si sovrappongono, così fanno i microfoni superiore e inferiore del rullante.

La maggior parte degli ingegneri proverà a cambiare la polarità, pensando che la pressione negativa sul microfono del rullante verrà riprodotta come pressione positiva sul fondo.

Ad un livello molto semplice questo è vero, ma la fase non sarà coerente su tutta la gamma di frequenza, quindi si verificherà il filtraggio a pettine.

La commutazione della polarità accentuerà solo alcune frequenze e ne filtrerà altre, non consentirà alle frequenze che entrambi i microfoni stanno rilevando di combinarsi correttamente nel tempo.

I canali di DI bassi e microfonici soffrono di un problema simile, ma questa volta gli ingegneri tendono a aggiungere il ritardo, pensando che il segnale del microfono sia in ritardo dietro il DI.

Questo è vero in una certa misura, ma l’altoparlante dei bassi ha anche una propria risposta di fase dipendente dalla frequenza, che un ritardo non può risolvere perché influenza tutte le frequenze.

Entrambi questi esempi usano uno strumento per provare a risolvere un problema, ma né ritardo né polarità sono lo strumento giusto.

Sono come una mazza.

Ciò di cui abbiamo bisogno è uno strumento più preciso e delicato, e è qui che entra in gioco il filtro passa-tutto. È più simile a uno strumento di precisione, come un bisturi.

Facciamo un esempio diverso; un pianoforte acustico.

Se si usano tre microfoni per un piano, sono tutti separati da distanze fisiche diverse e stanno rilevando frequenze simili. Ma quando provi a mescolare quei tre microfoni, avrai di nuovo un effetto di filtro a pettine simile all’altoparlante. Ciò influirà sul tono e sul guadagno prima del feedback. Ancora una volta, ritardo, polarità o EQ non possono risolvere questo problema, possono solo mascherarlo in una certa misura.

Usando un filtro all-pass, possiamo regolare la risposta di fase di ciascun ingresso del microfono in modo che si combinino insieme in modo più coerente. Questo ci dà un tono generale più naturale dal piano e un guadagno molto più elevato prima del feedback poiché sia ​​la risposta di fase che quella di frequenza sono più fluide. Il filtro all-pass è uno strumento come nessun altro nel kit di strumenti di un tecnico del suono.

FlexVerb

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica delle funzionalità di FlexVerb che sono descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/FlexVerb

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsFlexVerb

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Livelli di input e output

Le sezioni di input e output forniscono controllo del guadagno di input e output e misurazione input / output. Quando si verifica il clipping, il misuratore diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il contatore non viene ripristinato facendo clic sul contatore.

Flusso del segnale FlexVerb

Prime riflessioni e selezione della coda del riverbero

Esistono quattro tipi di riverbero: Room, Hall, Plate e Chamber. Ogni tipo di riverbero ha tre dimensioni: Piccolo, Medio e Grande.

Seleziona il tipo e le dimensioni di Early Reflection e Reverb Tail facendo clic sulle caselle di selezione a discesa. Con il LINK attivato, la selezione del tipo e della dimensione di riflessione anticipata assegnerà le stesse impostazioni per Reverb Tail. Con il LINK disattivato, il tipo e la dimensione della coda del riverbero sono indipendenti dalle prime riflessioni. L’interruttore INFINITE imposta un valore di tempo di riverbero infinito, l’interruttore KILL uccide la coda del riverbero.

Sezione di controllo della coda del riverbero

Questa sezione descrive la funzionalità dei fader di controllo per la regolazione delle impostazioni della coda del riverbero.

Parametro Descrizione
Blend ER ‹ Tail Il mix tra le prime riflessioni e la coda del riverbero.
Pre-Delay Il ritardo tra il segnale in ingresso e il riverbero.
Diffusion Regola la messa a fuoco e la definizione nelle riflessioni.
Size Emula le dimensioni di uno spazio, alterando la quantità e la velocità dei riflessi.
Reverb Time La lunghezza della coda del riverbero.
Modulation Rate & Depth Applica la modulazione della frequenza della luce al riverbero, dando una coda di riverbero dal suono più naturale.

3 – Band Reverb Time Multiplers

La coda del riverbero è divisa in tre bande di frequenza con punti di crossover regolabili. Ognuna di queste bande di frequenza ha un tempo di riverbero regolabile; i moltiplicatori aumentano o diminuiscono il parametro del tempo di riverbero nella sezione Reverb Tail (descritta sopra) per ciascuna banda di frequenza. Questo è un modo utile per modellare la qualità tonale del riverbero e offre un suono più naturale rispetto all’utilizzo dell’EQ.

6 – Band EQ

Sei bande di EQ possono essere applicate alla coda del riverbero per modellare il tono di riverbero complessivo. Ciò include due bande parametriche, bande high-shelf e low shelf, nonché filtri passa-alto e passa-basso. L’EQ influenza solo il riverbero; non influenza il segnale della sorgente di ingresso.

Ingresso Side-Chain Compressor

Un compressore viene applicato all’uscita del riverbero con nove preset (impostazioni di attacco, rilascio e rapporto fissi) e controllo della soglia regolabile. La catena laterale del compressore è alimentata dal segnale di ingresso dry.

Ciò è utile, ad esempio, per creare un grande riverbero vocale in un mix molto affollato; quando ci sono voci nella traccia, il riverbero di accompagnamento viene automaticamente ridotto di volume fino a quando la voce si ferma, consentendo al riverbero di aumentare di livello, dando l’impressione di un riverbero grande senza mascherare l’intelligibilità della voce.

Display Grafico

Il display grafico mostra:

• La curva risultante della sezione EQ che può essere regolata dai nodi circolari trascinabili.

• I punti di crossover del moltiplicatore del tempo di riverbero e i valori che possono essere regolati dai nodi quadrati trascinabili.

• Un’analisi FFT con after-glow.

FFT può essere disattivata facendo clic con il tasto destro / ctrl-clic sul display grafico e selezionando ‘off’

Mix

Un controllo Dry / Wet per applicare il riverbero direttamente all’elaborazione del canale, anziché tramite una mandata aux.

La funzione di blocco esclude il parametro di controllo del mix dal sistema di gestione dei preset.

La funzione di blocco è utile, ad esempio, quando si passa da più preset; imposta il controllo di missaggio sul mix preferito di segnale di ingresso “Dry” e segnale di riverbero “Wet”, quindi ascolta i diversi preset di riverbero senza influenzare il mix.

Plugin SSL Manuale utente

Introduzione

Benvenuto nel mondo di SSL

Congratulazioni per aver acquistato i plug-in SSL Native. SSL Native offre la completa esperienza di mix SSL tramite una suite completa di plug-in DAW per il tuo computer, incluso una potente elaborazione di canale e dinamica, il leggendario Stereo Bus Compressor, oltre ad una varietà di strumenti audio contemporanei sviluppati per offrirti un’ampia versatilità di elaborazione.

SSL Native è il risultato di quello che abbiamo capito dall’eredità sonora delle unità SSL unita a anni di sviluppo DSP.

Riguardo a questo manuale

Questo manuale inizia con una panoramica completa dei processi di installazione e l’autorizzazione dei plug-in, per poi passare a una descrizione dettagliata di tutti i plug-in compresi in SSL Native.

Si noti che le procedure relative al caricamento e all’utilizzo dei plug-in all’interno dell’applicazione host non sono trattate in questo manuale. Per ulteriori informazioni sull’uso dei plug-in in generale, consultare la guida dell’utente dell’applicazione host.

Informazioni riguardanti il pacchetto dei plug-in SSL

Channel Strip

SSL è stato il primo produttore di console di missaggio a presentare dinamiche ed EQ su ogni canale su una console in linea con la serie SL 4000 B nel 1977.

Il plug-in Channel Strip si basa sulle sezioni EQ e dinamiche delle console analogiche SSL. Il plug-in include filtri passa alto e passa basso separati, un compressore / limiter indipendenti e gate / expander, un equalizzatore parametrico a quattro bande che è assegnabile alla side-chain dinamica , l’ordine di elaborazione è variabile, nonché la regolazione del guadagno in ingresso e in uscita e inversione di fase.

Bus Compressor

Il plug-in Bus Compressor si basa sul leggendario compressore del bus della sezione centrale presente sulla console SSL analogica. Offre una compressione stereo di alta qualità, offrendo un controllo critico sulla gamma dinamica di segnali audio.

Gli usi possono includere l’inserimento del compressore del bus su un mix stereo, che ha l’effetto di “incollare” il mix insieme mantenendo comunque un suono eccezionale.

La dinamica dei drums overheads o l’intero drum kit può essere controllata in modo molto efficace con il Bus Compressor. Poiché è disponibile come plug-in stereo o mono, il Bus Compressor può essere utilizzato praticamente in qualsiasi applicazione che richieda una compressione superiore.

X-Comp

X-Comp può offrire la finezza audio trasparente di un compressore stereo di livello mastering o essere usato per aggiungere carattere e potenza pura e riuscire competere con il SSL Listen Mic Compressor.

In X-Comp non abbiamo solo modellato un compressore particolare, ma abbiamo fornito una serie di funzioni e controlli che consentono l’emulazione di molti progetti di compressione vintage e moderni basato su un famoso algoritmo di compressione SSL.

Caratteristiche

• Il design a doppia simmetria del knee consente una modellazione dettagliata della caratteristica di compressione.

• L’architettura avanzata della catena laterale (side-chain) utilizza i filtri di prima qualità offre un parallelo dipendente dalla frequenza intuitivo compressione.

• I display della cronologia dell’istogramma di ampiezza e della riduzione del guadagno forniscono un’analisi avanzata del segnale pre / post in tempo reale.

• Il controllo Max Gain Reduction offre caratteristiche originali del compressore vintage.

• Interfaccia utente intuitiva con grafica trascina e sposta, con rotellina del mouse e modifica numerica.

• Funzione A / B per il confronto immediato di due diverse impostazioni di compressione.

• Funzioni di gestione di preseti proprietari che offrono compatibilità tra tutte le piattaforme DAW.

• Bypass globale senza latenza.

• Eccellente qualità audio di livello master garantita dal motore a virgola mobile a 64 bit SSL.

  • Libreria preset basata sulle impostazioni utilizzate dai tecnici del mixaggio leader del settore.

X-EQ 2

X-EQ 2 è un plug-in EQ versatile e altamente configurabile che consente di creare fino a 24 bande per istanza. X-EQ 2 ora presenta gli algoritmi proprietari “anti-cramping” di SSL per un suono aperto e trasparente senza pari. X-EQ 2 è il toolkit di EQ definitivo, con 17 diversi tipi di EQ e forme di filtro, per offrirti il ​​meglio dell’analogico in modo illimitato e ambiente digitale versatile. Ogni banda è commutabile tra i tipi di filtro a campana, shelf, passa basso o passa alto, quindi puoi creare l’EQ di cui hai bisogno per l’attività a portata di mano. X-EQ 2 offre anche nuovissime opzioni di elaborazione spaziale, solo di banda, così come la classica modalità X-EQ “Parallel” per ricreare il suono prezioso dei circuiti EQ passivi paralleli.

Caratteristiche

  • EQ digitale di alta qualità completamente parametrico a 24 bande, caratterizzato da algoritmi anti-cramping unici senza costi di elaborazione della CPU aggiuntivi.
  • Un totale di 17 diversi tipi di filtro: 5 filtri di taglio diversi, 9 forme di campana, filtri shelf, una modalità parallela e modalità HPF / LPF personalizzate.
  • Ampie opzioni di controllo tra cui nodi grafici EQ trascinabili, regolazione con la rotellina del mouse e immissione di dati numerici.
  • Algoritmi di filtro a bassissimo rumore e bassa distorsione non lineari che producono un THD N residuo significativamente inferiore al rumore di quantizzazione a 24 bit.
  • Funzioni di gestione preset proprietarie che forniscono compatibilità tra tutte le principali piattaforme DAW.
  • Funzionalità A / B per un facile confronto di due impostazioni.
  • Opzioni di elaborazione spaziale Mid / Side e Left / Right.
  • Solo di banda individuale e bypass.
  • Analizzatore FFT in tempo reale che mostra il risultato dell’elaborazione EQ sullo spettro audio
  • Grafici di risposta di fase e step per mostrare l’effetto dell’elaborazione EQ.
  • Eccellente qualità audio di livello master garantita da un motore a virgola mobile a 64 bit motore.
  • Libreria preset basata sulle impostazioni utilizzate da alcuni dei migliori ingegneri del mix mondiale.

Vocal Strip

Vocalstrip è una raccolta di strumenti raffinati per un’elaborazione vocale superiore. Presenta quattro blocchi di elaborazione configurabili: un Compander SSL, De-esser e De-ploser e un equalizzatore specifico per questo tipo di applicazione. Aggiungi semplicemente FX e le tue tracce vocali sono perfette!

Caratteristiche

  • De-esser Intelligente
  • De-ploser Intelligente
  • EQ a tre bande
  • Compander con compressione, espansione verso il basso e controllo di uscita.
  • Ampio feedback visivo incluso un analizzatore FFT in tempo reale che mostra il risultato dell’elaborazione EQ sullo spettro audio.
  • Controllo completo sull’ordine di elaborazione.
  • Ampie opzioni di controllo tra cui la regolazione con la rotellina del mouse e l’immissione di dati numerici.
  • Funzioni di gestione preset proprietarie che garantiscono la compatibilità tra tutte le piattaforme DAW.
  • Funzionalità A / B per un facile confronto di due impostazioni.
  • Bypass globale senza latenza.
  • Qualità audio superba a livello mastering fornita da un motore a virgola mobile a 64 bit.
  • Libreria preset basata su impostazioni utilizzate da alcuni dei migliori ingegneri di missaggio del mondo.

Drum Strip

Il plug-in Drumstrip offre una combinazione unica di strumenti per la piattaforma SSL Native, che fornisce una quantità senza precedenti di controllo sugli elementi transitori e spettrali delle tracce di batteria e percussioni. La manipolazione che in precedenza potrebbe essere stata dispendiosa in termini di tempo o impossibile con l’EQ tradizionale e l’elaborazione delle dinamiche diventa elegante e gratificante con la Drumstrip SSL.

Caratteristiche principali

  • Transient Shaper in grado di modificare drasticamente le caratteristiche di attacco delle tracce ritmiche. Una modalità di pre-ascolto facilita la configurazione.
  • Gate altamente controllabile con soglie di apertura e chiusura, attacco, sustain, rilascio e controllo dell’intervallo.
  • SSL Listen Mic Compressor – come descritto nel plug-in LMC-1 – con funzionalità extra.
  • Separatori di alte e basse frequenze forniscono un controllo spettrale non ottenibile con l’EQ tradizionale.
  • Misurazione di picco e RMS su input e output.
  • I controlli Wet / dry sull’uscita principale e LMC consentono di effettuare facilmente l’elaborazione parallela.
  • Il controllo degli ordini di elaborazione su tutte le sezioni vi offre una flessibilità completa sulla catena del segnale seriale.
  • Bypass senza latenza di tutte le elaborazioni.

X-ValveComp

X-ValveComp è un compressore di canale completo di funzionalità con emulazione di valvola, side-chain con filtri e un controllo “Mix” wet / dry per l’elaborazione parallela.

Caratteristiche principali:

  • Modalità: commutazione tra risposta di picco e RMS.
  • SC in (con filtri passa alto e passa basso).
  • Valve introduce un’emulazione del compressore valvolare per saturare il segnale aggiungendo armoniche.
  • Auto Make-Up.
  • Soglia, rapporto, knee regolabile.
  • Controllo mix per compressione parallela.

X-Saturator

X-Saturator consente all’utente di introdurre una distorsione armonica a un segnale per aggiungere un piacevole “carattere analogico”.

L’X-Saturator emula circuiti di guadagno analogici che introducono distorsione armonica quando aumentati e possono agire come una vera macchina del tempo per elaborare i suoni, coprendo qualsiasi cosa, da armoniche valvolari a suoni techno schiacciati.

Caratteristiche principali:

  • Emula circuiti di guadagno analogici.
  • Drive controlla il livello di ingresso del plug-in.
  • Regolando il controllo delle armoniche, le caratteristiche di distorsione possono essere spostate dall’overdrive stile valvola anni 50 (se il controllo della selezione delle armoniche viene ruotato completamente in senso antiorario per la distorsione della 2a armonica) alla grinta in stile transistor degli anni 70 (se il controllo della selezione delle armoniche è attivato completamente in senso orario per la 3a distorsione armonica).
  • Depth e Shape controllano la quantità di armoniche iniettate nel segnale, arricchendo il suono.
  • Boost aggiunge 6 dB di spazio per evitare il clipping interno.
  • Dry / Wet consente l’elaborazione parallela.

X-Phase

X-Phase è uno strumento di allineamento del filtro e del tempo Allpass per la regolazione manuale della fase. Può essere usato per sincronizzare il tempo / fase dei segnali, ad esempio da un set stereo di microfoni overhead su un drum kit.

Versione Mono

Versione Stereo

Caratteristiche principali

  • X-Phase è un filtro all pass ed un tool di allineamneto per variazioni manuali della fase.
  • Il guadagno è lineare attraverso la risposta in frequenza ma viene applicato un cambiamento di fase tale da “avvolgersi” a una frequenza specifica e converge per tutte le altre frequenze.
  • Il fattore Q del filtro regolerà la velocità di cambiamento di fase attraverso lo spettro di frequenza.
  • I2nd Order inverte il filtro.
  • Delay (in varie unità).
  • Link L / R per segnali stereo.
  • Shift di fase a 180 gradi con pulsante “phase” Allpass.

FlexVerb

FlexVerb è un plug-in di riverbero SSL completo progettato per ottenere un suono professionale pronto per il mix in modo rapido e intuitivo. La sua architettura a riflessione divisa di early reflection consente di aggiungere in modo flessibile il corpo e il tono dei diversi riflessi della prima stanza, accompagnati dalla ricchezza di una vasta gamma di opzioni di coda di riverbero espansive.

Completo di equalizzatore a 6 bande e compressore sidechain di ingresso, FlexVerb è facile da usare e uno strumento creativo estremamente potente per l’audio professionale.

Caratteristiche principali:

• Quattro tipi di riverbero: Room, Hall, Plate e Chamber.

• I tipi di riflessione Early & Late possono essere selezionati indipendentemente; ad esempio, Small Room Early Reflections, con una grande coda di riverbero Plate.

• EQ SSL a 6 bande, con 3 bande di moltiplicatori del tempo di riverbero.

• Compressore di uscita (applicato solo al riverbero) in Side chain dal segnale di ingresso “dry”; utile per aiutare a entrare nel mix.

• Controllo bloccabile a dry / wet; correggere il mix di segnale dry e wet quando si passa da un preset all’altro.

• Selettore del tempo di riverbero Infinity.

• Interruttore kill per la coda di riverbero.

  • Visualizzazione grafica i EQ e tempo di riverbero multipli, inclusa analisi FFT con after-glow.

Impostazioni Software

Sistema Richiesto

Prima di iniziare il processo di installazione, controllare che il sistema soddisfi i requisiti minimi di sistema per eseguire i plugin nativi SSL.

Windows

– Windows 7, (64 bit) 8 (64 bit), 8.1 (64 bit) e Windows 10 (64 bit).

– CPU Intel Core 2 (o simile) 2,4 GHz o superiore.

– Almeno 4 GB di RAM, preferibilmente 8 GB.

– VST 2 (64 bit), VST3 (64 bit), AAX nativo (64 bit).

Mac

– OS X 10.10 Yosemite o superiore (32 o 64 bit).

– Intel Dual Core Mac 2,4 GHz o superiore.

– Almeno 4 GB di RAM, preferibilmente 8 GB.

– AU (32 o 64 bit), VST2 (32 o 64 bit), VST3 (32 o 64 bit), AAX nativo (32 o 64 bit).

Acquistare i Plug-ins

I plug-in Nativi SSL sono concessi in licenza utilizzando un dispositivo USB iLok 2 o iLok 3. Per acquistare le licenze SSL native di iLok, accedere a SSL Webstore e accedere al proprio account SSL. Se non si dispone di un account SSL, è possibile crearne uno seguendo i passaggi seguenti:

Creazione di un Account SSL

Esegui il click sull’icona: quindi esegui il click su Create New Account compila i campi.

Ti verrà inviata una password via email. Una volta ricevuta questa email, sei pronto per continuare.

Accesso al sito Web SSL

Fai clic su LOG IN, digita il nome utente che hai creato e la password che ti è stata inviata via e-mail e fai clic sul pulsante Log in sotto la password. Eseguendo il click sull’immagine sottostante vi porterà a questa pagina.

Loggare nel sito SSL

Fai clic su LOG IN, digita il nome utente che hai creato e la password che ti è stata inviata via e-mail e fai clic sul pulsante Log in sotto la password.

SSL Webstore

Da SSL Webstore (disponibile qui: http://store.solidstatelogic.com/) vai alla pagina web di Native Plugins SSL e fai clic su “Add to Cart” per ciascuna delle licenze di plug-in che desideri acquistare. Completa i processi di check-out e acquisto.

Durante la procedura di acquisto ti verrà chiesto di inserire il tuo ID utente iLok, quindi convalidarlo (se non è già presente nel tuo account SSL). Se non hai un account iLok, puoi crearne uno qui: https://www.ilok.com/#!registration.

Attivazione licenze Plug-in

Dopo aver completato con successo il processo di acquisto, le tue licenze saranno depositate nel tuo account iLok scelto e richiederanno l’autorizzazione sul tuo iLok 2 o 3 fisico.

  • Apri iLok License Manager.
  • Accedi al tuo account iLok.
  • Collega il dispositivo iLok 2 o 3 al computer. Se un iLok non è registrato ed è connesso, apparirà un popup che ti chiederà se desideri aggiungere iLok al tuo account; seleziona “si”. L’iLok sarà registrato sul tuo account.
  • Attivare le licenze SSL facendo clic con il pulsante destro del mouse sulla licenza che si desidera attivare e selezionare “Activate”, selezionare una posizione, quindi fare clic sul pulsante “Activate”.

Per ulteriori informazioni sull’utilizzo di iLok, vedere qui: www.ilok.com/ilm.html

Scaricare il software

Scarica il software SSL Native più recente dalla pagina Download SSL Native. Non è necessario acquistare plug-in per scaricarli, anche se è necessario registrarsi sul sito Web SSL e attivare le licenze prima dell’uso.

Installazione del software (MAC)

  • Fare doppio clic sulle immagini del disco Native SSL che è stato scaricato e montato
  • Eseguire il programma di installazione dei plug-in nativi SSL e seguire le istruzioni visualizzate.

Durante il processo di installazione è possibile scegliere quali plug-in e formati non richiesti non devono essere installati deselezionando le caselle appropriate:

Nell’immagine del disco si troverà anche un programma License Support.dmg. Se non hai già installato il software iLok, ad esempio se questa è la prima volta che utilizzi iLok, devi fare doppio clic su questa immagine disco ed eseguire il programma di installazione. Se si dispone di una versione più recente del software già installato, si verrà avvisati e verrà richiesto di uscire dal programma di installazione.

Se questa è la prima volta che si installano i plug-in SSL Native V6, sarà necessario attivare le licenze sul proprio iLok. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Attivazione Licenze plug-in” di questa guida per l’utente.

Si prega di notare che una versione più recente di iLok License Manager potrebbe essere disponibile qui: https://www.ilok.com/.

Installazione del Software (Windows)

  • Fare doppio clic sul file zip SSL Native scaricato per aprirlo.
  • Eseguire il file SSL Native Setup.exe e seguire le istruzioni sullo schermo:

Durante il processo di installazione è possibile scegliere quali plug-in e formati non richiesti non devono essere installati deselezionando le caselle appropriate:

Nel file zip verrà visualizzato anche un file denominato License Support.exe. Se non hai già installato il software iLok, ad esempio se questa è la prima volta che utilizzi iLok, devi fare doppio clic su questo file per eseguire il programma di installazione. Se si dispone di una versione più recente del so ware già installato, si verrà avvisati e verrà richiesto di uscire dal programma di installazione.

Se questa è la prima volta che si installano i plug-in SSL Native V6, sarà necessario attivare le licenze sul proprio iLok. Per ulteriori informazioni, consultare la sezione “Attivazione Licenze plug-in” di questa guida per l’utente.

Si prega di notare che una versione più recente di iLok License Manager potrebbe essere disponibile qui: https://www.ilok.com/.

Logic Essentials – Solo per Mac

All’interno del programma di installazione .dmg è presente una cartella denominata Logic Essentials, che contiene il programma di installazione SSL Native Logic Pro Essentials.pkg.

SSL Native Logic Pro Essentials Installer.pkg è destinato agli utenti Logic Pro; installa mappe MCU personalizzate per l’utilizzo di una superficie di controllo MCU con i plug-in nativi SSL in Logic Pro, nonché i nomi brevi di Logic Pro. Questi possono essere modificati da Plug-in Manager in Logic se preferisci in : Logic Pro > Preferences > Plug-in Manager…

Channel Strip

Introduzione

Il plug-in Channel Strip fornisce una striscia di canali SSL completa, modellata sulla console della serie XL 9000 K, e include filtri passa alto e passa basso, un equalizzatore a quatt ro bande, compressore / limiter e gate / expander. La channel strip può essere eseguita in mono o stereo.

Prima di esaminare il plug-in in dettaglio, lo schema seguente fornisce una panoramica operativa.

Tecniche d’interfaccia

Le seguenti tecniche e informazioni di automazione per il controllo del plug-in Channel Strip sono comuni a tutti i plug-in Native SSL.

  • Per premere un interruttore in plug-in, è sufficiente fare clic su di esso. Con tutti i plug-in, un’indicazione non sullo schermo adiacente o circostante l’interruttore indicherà quando lo switch è attivo.
  • Per girare un potenziometro, fare clic su di esso e trascinarlo verso l’alto e verso destra. Se il tuo mouse ha una rotella di scorrimento, puoi anche girare i potenziometri passandoci sopra con il mouse e ruotando la rotella di scorrimento.

Per spostare lentamente un potenziometro per le regolazioni, tieni premuto il tasto sulla tastiera mentre si ruota / scorre:

Regolazione fine per tipo di Host MAC WINDOWS
AU n/a
VST Ctrl
VST3 Ctrl
AAX Ctrl

Per reimpostare un potenziometro sul valore predefinito, fai clic sul potenziometro tenendo premuto quanto segue sulla tastiera:

Reset per tipo di Host MAC WINDOWS
AU Alt n/a
VST Alt Alt
VST3 Alt Alt
AAX Alt Alt

Per visualizzare il valore di qualsiasi potenziometro, passa con il mouse sul cappuccio del potenziometro.

Automazione

Ogni parametro plug-in può essere automatizzato in applicazioni host che supportano l’automazione. Il metodo per registrare e modificare l’automazione varia da host a host. Per istruzioni specifiche sull’uso dell’automazione all’interno dell’host, consultare la documentazione dell’applicazione host.

Sezione di Input

Ruota il potenziometro di GAIN per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello di segnale post GAIN è visualizzato sopra . Premi il pulsante sotto per invertire la fase del segnale in ingresso.

Sezione Filter

Ci sono due filtri nella sezione Filter:

• Il potenziometro superiore controlla un filtro passa alto da 18 dB / Ottava (da 20 Hz a 500 Hz).

• Il potenziometro inferiore controlla un filtro passa-basso 12dB / ottava (da 3kHz a 22kHz).

I filtri sono inattivi quando ruotati completamente in senso antiorario (OUT). Girali in senso orario per spostare la frequenza di filtraggio alla sua estremità.

Sezione Equalizzatore

Per utilizzare l’equalizzatore, inserirlo in circuito premendo l’interruttore EQ IN.

La sezione EQ ha quattro bande, ciascuna con il proprio colore di potenziometro. Tutte le bande hanno guadagno e controllo di frequenza. Le bande basse (LF) e alte (HF) sono azzerate di default (come mostrato sotto) ma possono essere commutate su una forma a campana (parametrica) premendo il tasto BELL. Le bande low-mid (LMF) e high-mid (HMF) hanno anche il controllo Q:

Banda LF LMF HMF HF
Intervallo Frequenza 40Hz – 600Hz 200Hz – 2kHz 600Hz – 7kHz 1.5kHz – 22kHz
Intervallo Gain ±16.5dB ±20dB ±20dB ±20dB
Intervallo Q 0.5 – 2.5 0.5 – 2.5

Premere E per cambiare l’emulazione EQ dalle console Serie G a Serie E.

I diagrammi seguenti mostrano le loro differenze:

Serie G: la curva a campana ha una forma più arrotondata a bassi guadagni. G Series EQ è più sottile ed è generalmente più adatto a strumenti e voce.

Serie E: la curva a campana è leggermente più appuntita. L’EQ serie E è più aggressivo ed è quindi migliore per rimuovere le frequenze problematiche. È generalmente più adatto alla batteria.

Al massimo boost o taglio, entrambe le curve sono identiche.

Sezione Dynamics

La sezione Dynamic include un compressore / limiter e un expander / gate. Entrambe le sezioni funzionano in modo indipendente ma possono essere operative allo stesso tempo, fornendo un controllo sofisticato dei livelli di segnale. I diagrammi in basso a destra della pagina offrono una panoramica semplificata di ciò che rappresenta ciascun controllo.

Premere DYN IN per attivare Dynamics in circuito.

Compressore/Limiter

Per attivare Compressore / Limiter, ruotare il potenziometro RATIO in modo che non sia più impostato su 1: 1.

Per trasformare il compressore in un limiter ∞: 1, ruotare il potenziometro completamente in senso orario.

Non vi è alcun controllo gain Make-up poiché il potenziometro THRESHOLD controlla sia il livello a cui viene introdotta la riduzione del guadagno sia il Make up del guadagno, mantenendo il livello di uscita ragionevolmente stabile indipendentemente dalla compressione.
RELEASE controlla quanto velocemente il livello ritorna normale quando il livello di input è sceso sotto la soglia (misurata in secondi). Il tempo di attacco viene regolato automaticamente all’audio. Per scegliere un tempo di attacco costantemente veloce, premi l’interruttore FAST ATTACK.
Premere il pulsante PEAK per passare dalla rilevazione RMS al segnale di picco. Nella modalità RMS normale il compressore reagisce al livello medio del segnale e ha una caratteristica di kneeo. Quando viene commutato in modalità di picco, risponde al livello di segnale di picco e introduce una caratteristica di knee rigido, con conseguente compressione più drammatica.

Il livello di compressione introdotto viene mostrato sul lato sinistro dei due meter al centro della sezione Dynamics.

Expander/Gate

Per attivare Expander / Gate, ruota il potenziometro RANGE in modo che nonché sia più zero.

Gli indicatori verdi nella parte destra dei due meter al centro della sezione Dinamica mostrano la quantità di riduzione del guadagno introdotta.

Per impostazione predefinita, la sezione Expander / Gate funziona come un gate. Per passare all’espansore, premere l’interruttore EXPAND.

La funzione THRESHOLD usa diversi livelli per “aprire” il gate verso l’audio e “chiuderlo” di nuovo – il livello al quale si apre l’expander è più alto del livello al quale si chiude nuovamente. In altre parole, quando l’espansore viene aperto, rimane aperto fino a quando il livello del segnale supera la soglia più “silenziosa”. Questo è noto come isteresi ed è molto utile in quanto consente agli strumenti di decadere in modo più naturale. La parola “Soglia” si riferisce normalmente alla soglia “aperta”.
HOLD controlla il ritardo prima che il livello del segnale inizi a ridursi e RELEASE controlla quanto velocemente il livello si riduce. Notare che RELEASE interagisce con il RANGE, che determina la profondità della riduzione del guadagno.
Il tempo di attacco (il tempo impiegato da Expander / Gate per “recuperare” una volta che il livello del segnale supera la soglia di “disattivazione”) è normalmente impostato su 1,5ms per 40dB. Premi il tasto FAST ATTACK per introdurre un tempo di attacco più veloce di 100μs per 40dB. Ciò è utile quando si controllano i segnali con un bordo in salita ripido, come le drum.

Valori Dinamici

Gli intervalli di valori associati ai controlli dinamici sono i seguenti:

  Ratio Threshold/Range Release time Attack time
Compressore 1:1 to ∞:1 –20dB to +10dB 0.1s to 4s 3ms to 30ms (automatic) 3ms in Fast Attack
Expander Gate: 40:1 Expander: 2:1 30dB to +10dB Range: 0dB to 40dB Hold 0s to 4s Release 0.1s to 4s 1.5ms /40dB
100μs /40dB in Fast Attack

Ordine di elaborazione Side-chain

Le sezioni EQ e filter possono essere assegnate ai sidechain Dynamics, consentendo elaborazioni avanzate come il de-essing. Questo viene fatto usando gli interruttori EQ e FILTER DYNAMICS SIDECHAIN nella parte inferiore della finestra del plug-in.

Il display Ordine di Elaborazione alla base della finestra del plug-in indica le assegnazioni del sidechain. Entrambe le sezioni EQ e Filter possono essere assegnate al sidechain insieme, e in alcuni caso l’EQ precede il filtro.

Per ascoltare il segnale che alimenta il side-chain, premere il tasto S / C LISTEN nella sezione Output per indirizzare il segnale side-chain all’uscita del canale.

Ricordarsi di disabilitare il pulsante S / C LISTEN dopo averlo ascoltato!

Ordine di Elaborazione del canale

L’ordine di elaborazione del segnale è mostrato nel grafico nella parte inferiore della finestra del plug-in.

L’ordine di plug-in predefinito è Filtri ➤ EQ ➤ Dinamica.

Per cambiare l’ordine di elaborazione del canale, fare clic sulle frecce a destra perché quella sezione si sposti prima o dopo nel percorso del segnale plug-in.

Nota: EQ> DYNAMICS> FILTER non è possibile. Questo perché sulle console analogiche di SSL, se l’interruttore “Filter to input” non è attivato, il Filtro è sempre direttamente nella sezione EQ.

Sezione di uscita

La sezione Output consente di garantire che il segnale mantenga un buon livello durante l’elaborazione del segnale. Il livello del segnale è mostrato sopra il potenziometro.

S / CHAIN LISTEN indirizza il sidechain direttamente all’output, in modo da poter monitorare il segnale sidechain.

Meter di ingresso e di uscita

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alle visualizzazioni delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset del meter facendo clic su di esso.

Presets

I preset di fabbrica sono inclusi nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Channelstrip

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsChannelstrip

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome del preset che aprirà il display di gestione.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Bus Compressor

Introduzione

Il plug-in Bus Compressor è una versione del leggendario compressore bus stereo della sezione centrale che si trova sulla console della serie XL 9000 K. Fornisce compressione stereo di alta qualità per un controllo critico sulla gamma dinamica di segnali audio.

Il compressore può essere eseguito in modalità mono o stereo e può essere utilizzato praticamente per qualsiasi applicazione che richiede una compressione superiore. Ad esempio, posizionatelo su un mix stereo per “unire” il mix insieme mantenendo un grande suono, oppure usatelo su drum overheads o drum kit completi per un controllo molto efficace della dinamica del drum.

Tecniche di interfaccia

Le tecniche di interfaccia per il Compressore Stereo Bus sono identiche a quelle del Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Stereo Bus Compressor è lo stesso di Channel Strip.

Parametri di controllo

Di seguito è riportata una descrizione dei parametri del Compressor del bus stereo.

Meter di compressione

Mostra la riduzione del guadagno in dB.

ATTACK

Controlla il tempo di risposta quando viene superata la soglia. Scegliere tra: 0,1, 0,3, 1, 3, 10 e 30 ms.

RELEASE

Controlla quanto velocemente il livello ritorna normale. Scegliere tra 0,1, 0,3, 0,6 o

1,2 secondi o Auto. Auto: tempo di rilascio

dipende dalla durata del picco del segnale.

RATIO

Controlla il grado di compressione. Scegli tra: 2: 1, 4: 1 e 20: 1.

Passa tra impostazione plug-in principale e alternativa SOGLIA

Livello di controllo a cui viene introdotta la riduzione del guadagno. Continuamente variabile:

Da -20 dB a +20 dB.

MAKE-UP

Controlla la compensazione del livello o per impostare l’azione del compressore. Variabile continua: da -5 dB a +15 dB.

COMP IN

Accende e spegne il compressore dal percorso del segnale.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Bus Compressor

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsBus Compressor

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Confronti A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Potresti voler usare questa funzione per confrontare due impostazioni molto simili o per mantenere un’impostazione ‘in forse’ in riserva se quella attuale non funziona.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X—Comp

Introduzione

L’illustrazione seguente offre una panoramica di alcune delle funzionalità di X-Comp descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Sopra la finestra del plug-in principale c’è un set di controlli che sono specifici per l’applicazione host. Fare riferimento alla guida per l’utente dell’applicazione host per le linee guida sull’utilizzo di questi controlli Display del compressore interattivo con nodi trascinabili Il display IO Difference visualizza la gamma dinamica del segnale. Pulsante di ascolto per ascoltare il segnale di sfiato
 
 
Bypass interno per smorzare la comparazione in7out

Metering Livello d’ingresso e controllo

GR visualizza la riduzione di gain

GR History visualizza la riduzione di Gain sopra l’ultimo secondo Passa dalle impostazioni di plug-in principale a quello alternativo La sezione Bleed consente alle bande LF e HF di bypassare il compressore. La visualizzazione include nodi trascinabili. Livello di uscita e controllo
       

Tecniche d’interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Comp sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

I valori di Threshold e Ratio possono anche essere controllati direttamente all’interno del display Compression Law . Spostare i nodi lungo la linea per controllarli.

Le bleed band possono essere regolate in modo simile.

Automazione

Il supporto di automazione per X-Comp e lo stesso dello Channel Strip.

Parametri di controllo

Bypass Plugin

Il pulsante Per fornisce un bypass interno al plug-in.

Ciò consente un confronto In / Out più fluido evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host.

Il pulsante deve essere ‘acceso’ perché il compressore sia in funzione.

Parametri Comuni Compressione

I diagrammi a destra della pagina forniscono una panoramica semplificata di ciò che rappresenta ciascun controllo, come mostrato nel display Compressione che viene visualizzata al centro della finestra del plug-in.

Knee

I controlli Knee gestiscono quanto è focalizzato il livello di soglia:

  • Con un knee hard (potenziometro al minimo) i parametri del compressore entrano tutti in vigore esattamente nel punto in cui viene superata la soglia. Nel diagramma di Compressione Law, questo è mostrato da un brusco cambiamento di gradiente alla soglia.
  • – Con un knee soft, il rapporto viene introdotto gradualmente, iniziando al di sotto della soglia e raggiungendo il suo valore totale sopra la soglia. Nel grafico di Compressione Law, questo è mostrato da una curva nel gradiente attorno alla soglia.

I controlli Knee controllano sia il punto di soglia principale che il punto Max GR (vedi sotto) in egual misura.

Suggerimento operativo Un hard knee consente una maggiore precisione, ma può sembrare più ovvio. Un soft knee generalmente fornisce un risultato più trasparente.

Max GR

Max GR (Maximum Gain Reduction) consente di impostare un limite sulla quantità di riduzione del guadagno che può essere introdotta, replicando le prestazioni dei vecchi compressori ottici (come mostrato nel diagramma superiore sopra). Ad esempio, con un GR massimo di 20 dB, tutti i segnali che normalmente sarebbero ridotti di oltre 20 dB saranno attenuati di 20 dB. Comprimendo solo la parte centrale dell’intervallo dinamico, è possibile esercitare un controllo dinamico generale, pur preservando l’effetto dei picchi del segnale.

Blend

I controlli Bleed, situati nella parte inferiore della finestra del plug-in X-Comp, ti consentono di rimuovere l’effetto del compressore dalle alte e basse frequenze. Le frequenze al di fuori della banda media bypassano il compressore e vengono ricombinate con il segnale compresso all’uscita. Notare che il segnale bypassato non è influenzato dal guadagno del Make up.

Le frequenze e la pendenza dei filtri della banda di blend sono indicate su entrambi i lati del grafico; LF a le e HF a destra. La pendenza è misurata in percentuale.

Le bande blend possono essere regolate facendo clic sui valori nei display e trascinando verso l’alto e verso destra nel modo consueto. In alternativa, possono essere regolati direttamente utilizzando i nodi sul display: marrone per le basse frequenze e blu per le alte frequenze. Spostare i nodi orizzontalmente per controllare la frequenza e verticalmente per controllare la percentuale.

Ascoltare le bande di blend

Per ascoltare le bande blend, premere il pulsante Listen, situato sotto il guadagno di Make up. Questo silenzia il segnale compresso, quindi si sente solo la parte in bypass del segnale.

Valori del compressore

Parametro Min Max
Input gain –36db +12dB
Threshold (Soglia) –48dB +12dB
Ratio 1:1 50:1
Knee 0dB 40dB
Max GR 20dB 60dB
Attack time 0.5ms 100ms
Release time 1ms 2000ms
Make up gain –6dB +36dB
LF Bleed 30Hz 300Hz
HF Bleed 2kHz 12kHz
Bleed slopes 0% 100%
Output gain –36db +12dB

La tabella seguente elenca gli intervalli di tutti i parametri di X-Comp:

Sezione di Input ed Output

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Grafico di Law compression

Il display al centro della finestra del plug-in confronta i segnali di ingresso e uscita in base alle impostazioni correnti del compressore. La linea più spessa indica la relazione tra input e output nell’intervallo di livelli, mentre la linea debole indica una relazione 1: 1. Nell’esempio a destra, un livello di input di -21dB produce un livello di uscita di -21dB (poiché questo è sotto la soglia, indica un guadagno di make-up di 0dB), mentre un livello di input di + 6dB risulta in un livello di uscita di -7 dB.

Soglia e Rapporto possono essere definiti spostando i nodi all’interno del display.

Grafico di Blend

Il grafico indica le frequenze che stanno bypassando il compressore, come descritto nella pagina precedente.

Grafico differenza I/O

Il misuratore della differenza di I / O a destra del grafico di Law Compression mostra come si verifica ogni livello all’interno dei segnali di ingresso e di uscita. L’input è mostrato su output sulla destra.

La scala verticale è l’ampiezza, con 0 dB nella parte superiore e -∞ nella parte inferiore. La lunghezza di ogni linea che sporge dal centro rappresenta il numero di incidenti di quell’ampiezza per un periodo di secondi.

Nel grafico a destra, il segnale di ingresso mostra una miscela di segnale molto forte e molto silenzioso, a indicare che il segnale ha una vasta gamma dinamica che sta cambiando molto rapidamente. Il segnale di uscita indica che questa gamma dinamica è stata ridotta, con le barre rumorose abbassate e le barre silenziose aumentate.

GR History

Il meter GR History (Gain Reduction History) mostra la riduzione del guadagno corrente e come è variato.

La linea più spessa del display mostra quanta riduzione di guadagno è attualmente in uso, mentre le linee più sottili alla sua destra mostrano come questo è cambiato nell’ultimo secondo.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XComp

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXComp

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Confronti A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Potresti voler usare questa funzione per confrontare due impostazioni molto simili o per mantenere un’impostazione ‘in forse’ in riserva se quella attuale non funziona.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X-EQ 2

Introduzione

X-EQ è un plug-in EQ ad alta configurazione a 10 bande. Le sei bande centrali hanno le curve a campana, la seconda e le nona banda sono degli scaffali (shelf), mentre le prime e le ultime bande sono filtri. L’illustrazione seguente illustra alcune delle funzionalità del plug-in X-EQ descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica Interfaccia

Iniziamo

Lo stato iniziale di X-EQ 2 è senza bande di frequenza create. Per aggiungere una banda di frequenza, fare doppio clic con il mouse in qualsiasi punto dell’interfaccia grafica. Questo creerà un nodo della banda di frequenza nel punto di clic, con un tipo di curva dipendente da dove si è fatto clic sull’interfaccia grafica – questo può essere modificato dopo la creazione del nodo. X-EQ 2 può avere fino a 24 nodi.

Il nodo può essere trascinato nell’interfaccia grafica per regolare il guadagno e la frequenza della banda, mentre si utilizza la rotellina del mouse per regolare il fattore Q della banda.

In alternativa, è possibile utilizzare il controllo a forma di disco.

Il controllo Puck

X-EQ 2 presenta un nuovissimo elemento dell’interfaccia utente chiamato Puck Control. Quando viene creato un nodo di frequenza, la frequenza, il fattore Q e il guadagno (o roll-off sui filtri passa-alto / passa-basso) per quel nodo vengono visualizzati attorno ad esso e possono essere regolati facendo clic e trascinando sul parametro. Il display Puck Control scompare quando non viene utilizzato per lasciare una finestra plug-in pulita e ordinata; per riportarlo indietro, è sufficiente fare nuovamente clic sul nodo.

Facendo doppio clic sulla sezione frequenza, Q o guadagno del controllo Puck si aprirà il valore numerico per quel parametro. I valori di guadagno / roll-off possono essere inseriti nella parte sinistra del grafico EQ, la frequenza e la Q nella parte inferiore del grafico EQ.

Facendo clic sul nodo si aprirà anche una descrizione comandi avanzata per quella banda di frequenza.

Dal tooltip avanzato è possibile selezionare la forma EQ e il tipo di filtro, nonché le opzioni di abilitazione della banda sola e di elaborazione spaziale. L’icona “power” è un bypass di banda per un rapido A / B, mentre la croce (o l’icona “X”) elimina la banda.

Opzioni elaborazione spaziale

Nella parte inferiore della finestra del plug-in, ci sono due opzioni di elaborazione spaziale; Left / Right e Mid / Side.

Quando la modalità Left / Right è abilitata (la modalità predefinita durante l’inizializzazione del plug-in) nella descrizione comandi avanzata vengono visualizzate le seguenti icone:

Questa opzione applica la banda EQ sia a sinistra che a destra (un equalizzatore stereo standard).

Questa opzione applica la banda EQ solo al lato sinistro.

Questa opzione applica la banda EQ solo al lato destro.

Con la modalità Mid / Side abilitata, queste icone cambiano (come mostrato sotto):

Questa opzione applica la banda EQ sia in Mid che in Side (un equalizzatore stereo standard).

Questa opzione applica la banda EQ solo al segnale Mid.

Questa opzione applica la banda EQ solo al segnale Side.

Quando viene selezionata un’opzione di elaborazione spaziale (solo a sinistra, solo a destra o solo Mid o solo Side), l’icona viene visualizzata sul nodo per un facile riferimento.

Mid / Side, altrimenti noto come Sum e Difference, è un formato a due canali. Piuttosto che ciascuno dei due canali che trasportano il lato sinistro o destro di un segnale stereo, il Mid (o la somma) trasporta tutti i segnali comuni ai canali sinistro e destro (in genere gli elementi al centro del pan) e Side (o la differenza) trasporta tutti i segnali “sui lati”. Il formato Mid / Side può essere derivato da un segnale stereo sinistro e destro e può essere convertito in un segnale stereo. Ciò consente alcune tecniche di elaborazione spaziale davvero interessanti quando si elaborano i segnali Mid e Side in modo diverso, per poi ri-combinarli in un segnale stereo: questa è stata una tecnica di mastering cruciale per anni!

Solo di banda

Ogni banda di frequenza può essere messa in solo; questo ti permette di ascoltare solo le frequenze che la banda sta influenzando e l’effetto della curva EQ su quelle frequenze. Ciò è particolarmente utile per affinare le frequenze problematiche e può essere utilizzato con grande efficacia se combinato con la modalità Mid / Side!

Suggerimento: premendo il tasto MAIUSC mentre si trascina un nodo, si bloccherà tale frequenza, consentendo un notch di precisione delle frequenze di risonanza.

Display EQ grafico

Il grafico EQ fornisce una visualizzazione di diversi elementi:

• Le aree di colorate mostrano l’impatto di ogni singolo nodo.

• La linea bianca sul grafico mostra la curva EQ risultante da tutti i nodi della banda di frequenza.

• Con l’interruttore Analyze abilitato, una rappresentazione FFT del segnale post-EQ viene mostrata nel grafico EQ. Se è abilitato un solo di banda, lo vedrai sull’analizzatore.

Esistono due risposte aggiuntive che possono essere visualizzate nel grafico EQ; la risposta di fase e la risposta di passaggio (step). Questi vengono visualizzati facendo clic sull’icona nella parte inferiore della finestra del plug-in.

Grafico di risposta di fase

La risposta di fase mostra il grado di sfasamento nell’intervallo di frequenza di X-EQ 2. Fare clic sull’icona una volta per visualizzare la risposta di fase sul display del grafico EQ.

Tutte le bande di frequenza causano un certo grado di sfasamento; ciò non influisce in modo udibile su una sorgente audio mono in isolamento, ma influisce sul modo in cui si combinano due fonti con contenuti audio simili (ad esempio due microfoni overhead per batteria). Mentre i “problemi di fase” sono qualcosa di cui diffidare, possono essere desiderabili lievi aggiustamenti di fase ad alcune frequenze, causando la cancellazione a frequenze indesiderate (ad esempio l’accumulo di modalità ambiente) e la rigidità a frequenze desiderabili (le note di fondo di un strumento basso, ad esempio).

Il grafico di risposta di fase può essere utilizzato come ausilio tecnico per compiti di equalizzazione critici durante il missaggio o il mastering.

Grafico Step Response

Il grafico della risposta Step mostra l’effetto che le tue scelte di equalizzazione stanno avendo sulla risposta a step del segnale audio. Fare clic sull’icona due volte per visualizzare la risposta dello step sul display del grafico EQ (questa funzione alterna tra ‘None’, ‘Phase’ e ‘Step’).

Diversi tipi di filtri hanno effetti diversi sulla risposta / transitori del segnale audio; alcuni filtri rallentano i transitori (qualcosa chiamato “rotazione transitoria”), altri sono più trasparenti. La rotazione transitoria non è necessariamente una cosa negativa, può avere effetti desiderabili; molti circuiti audio analogici vintage causavano una grande quantità di oscillazioni transitorie che facevano senza dubbio parte del suono!

Il grafico di risposta al passaggio (step) può aiutarti a prendere decisioni di mix più informate su quale tipo di filtro è meglio per l’attività in corso.

Valori Parametro EQ

Banda Gain / Rolloff Frequenza Q
Filtro passa-alto 0 – 48dB/ octave, 6dB steps 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Filtro passa-basso 0 – 48dB/ octave, 6dB steps 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Low shelf +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
High shelf +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3
Parametric Bell +-20dB 20Hz – 20kHz 0.3 – 10.3

Sezioni di input e output

Le sezioni di input e output nella parte superiore della finestra del plug-in forniscono controllo e misurazione del guadagno di input e output.

• Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il meter non viene ripristinato facendo clic sul di esso.

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione input per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno viene visualizzato sul meter di input,

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per assicurarsi che il segnale mantenga un buon livello di post-elaborazione del segnale. Il livello del segnale di uscita viene visualizzato sul meter di uscita.

Tecniche di interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-EQ 2 sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

Per controllare i livelli di Input e Output, fare clic e trascinare verso l’alto o verso il basso.

Per inserire un valore preciso per qualsiasi parametro, fai doppio clic sul parametro, inserisci un valore sulla tastiera del tuo computer e premere il tasto Invio.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/X-EQ2

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsX-EQ2

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Parallel

L’interruttore parallel modifica l’ordine in cui vengono elaborate le bande a campana. In modalità normale (seriale) vengono elaborati uno dopo l’altro. In modalità parallela, una volta che il segnale è passato attraverso il filtro LF e le bande shelf, viene suddiviso e instradato simultaneamente attraverso ciascuna banda di campane prima di essere nuovamente combinato per le bande di scaffali e filtri HF:

L’EQ parallelo è modellato sulle vecchie unità EQ “Parallel Passive” e il diverso stile di interazione di banda significa che l’EQ si comporta in modo abbastanza diverso. Vedere la sezione Cronologia EQ per ulteriori informazioni.

Cosa è anti-cramping

Avrai notato la frase “anti-cramping” nei nostri riferimenti a X-EQ 2 e potresti chiederti “che cos’è questo e perché dovrei preoccuparmene?” Bene, vediamo insieme …

Tutti i sistemi audio digitali hanno una larghezza di banda di frequenza definita che dipende dalla frequenza di campionamento. Il limite superiore di questa larghezza di banda di frequenza è noto come frequenza di Nyquist.

Alle frequenze di campionamento della sessione DAW più comunemente utilizzate di 44,1 kHz e 48 kHz, il limite superiore della larghezza di banda di frequenza è vicino all’intervallo udibile dell’orecchio umano (22,05 kHz / 24 kHz). In un tradizionale design EQ digitale, quando ci si avvicina a questo limite superiore, si verifica un fenomeno chiamato “cramp” o “wrappig”, per cui aumenti o tagli a forma di campana all’estremità superiore dello spettro di frequenza (circa 15-20 kHz) iniziano a soffrire e risentirne. L’effetto dei cramp EQ potrebbe non essere sempre immediatamente evidente ma ascoltare più attentamente e sentirai la distorsione, squilli e altri artefatti che rendono sgradevole un suono EQ – ad es. mancanza di scorrevolezza nella parte alta. Questo può essere particolarmente frustrante quando si cerca di ottenere una buona “aria” da una voce per citare un esempio del mondo reale. O forse, stai cercando di aggiungere un po ‘di luminosità / aria complessiva all’intero mix.

La soluzione che la maggior parte dei produttori usa per aggirare questo problema è implementare il “sovracampionamento”; l’audio che entra nel processore digitale (in questo caso, il plug-in) viene sottoposto a campionamento su una frequenza di campionamento più elevata, l’elaborazione viene applicata senza il problema di cramp udibili poiché il limite superiore della larghezza di banda si è spostato più lontano dalla gamma di frequenza udibile e quindi è sottoposto a downsampling torna alla frequenza di campionamento originale. Sebbene funzioni, spesso è a spese dell’utilizzo della CPU per l’utente nella propria DAW e quindi “costa” molta più potenza di elaborazione.

X-EQ 2 utilizza gli algoritmi proprietari di “anti-cramping” di SSL per prevenire gli artefatti spiacevoli dei cramp EQ, in particolare quelli che causano curve di risposta asimmetriche per amplificatori di campane a circa 15-20kHz. A differenza dell’anti-cramp digitale standard, la soluzione proprietaria SSL raggiunge questo obiettivo senza alcun costo aggiuntivo per la CPU. Come facciamo questo? Bene, dovresti chiedere ai nostri esperti di DSP e penso che siano abbastanza desiderosi di mantenere questo segreto …

Risposta in frequenza di un EQ de-cramed a 44,1 kHz. Risposta in frequenza di X-EQ 2 de-cramped a 44.1kHz

Risposta di fase di un EQ cramped a 44,1 kHz Risposta di fase di X-EQ 2 de-cramped a 44.1kHz

Profili di EQ e Filtri ( Curve Classiche)

Profili Bell

P -3dB Definizione classica in cui Q viene misurata 3dB sotto il picco per il boost o 3dB sopra il picco per il taglio.
0 – 3dB Definizione utilizzata per le campane in alcuni prodotti statunitensi, la larghezza di banda per il calcolo Q viene misurata 3dB sotto la linea 0dB per il taglio o 3dB sopra per il boost. Q in entrambe le definizioni è corretto solo per boost / cut da 6dB.
P/2 Nuova definizione “musicale” basata sulla misurazione della larghezza di banda nel mezzo di un filtro a campana, tra la linea di picco e 0 dB.
Normalisation 12 equalizzatori sono normalizzati per avere esattamente la stessa forma di campana per un aumento di 6 dB.

Simmetrico classico (Sym classico)

La forma EQ parametrica più popolare utilizzata in varie console di missaggio e equipaggiamento esterno. Caratteristica Q quasi costante.

P – 3dB

Asimmetrico classico (Asym classico)

Funzionalità compresa spesso negli equalizzatori più vecchi. Aumenta come sopra ma caratteristica di taglio molto più stretta.

P – 3dB boost 0 – 3dB (x2) tagliato

Proporzionale 1 (Prop 1)

Gli equalizzatori proporzionali sono riconosciuti come più “musicali” di Constant Q. Le campane sono più larghe sotto 6dB e più strette sopra 6dB (o –6dB per il taglio).

Proporzionale 2 (Prop 2)

Come Proporzionale 1 ma con grandi cambiamenti sotto e sopra il picco di 6 dB (o –6 dB per il taglio).

P –3dB

Proporzionale 3 (Prop 3)

Come Proporzionale 1 ma con campane extra allargate tra 0 e 3dB (o –3dB per il taglio).

P – 3dB

Costante Q asimmetrico (CQ Asym)

Utilizzato in alcuni prodotti e mixer statunitensi. Le caratteristiche di boost sono definite secondo la formula 0 – 3dB. Extra ampliato tra –3dB e 0dB.

P – boost 3dB, 0 – taglio 3dB

Inversione asimmetrica Q costante (CQ Asym R)

Esattamente come sopra ma con caratteristiche di aumento e taglio speculari.

Inversione Q costante (inversione CQ)

Entrambe le caratteristiche boost e cut sono entrambe definite secondo la formula 0 – 3dB.

0 – 3dB

Costante Q Nuovo (CQ Nuovo)

Il Q definito è sempre perfettamente mantenuto indipendentemente dal guadagno della campana (anche inferiore a 6 dB). In termini di definizione P – 3dB di questo equalizzatore può essere classificato come proporzionale.

P / 2

Parallelo

Si noti che si accede tramite l’interruttore Parallel, non dal menu a discesa.

Ricrea l’equalizzatore parallelo LC passivo con tutti i suoi vantaggi (suono) e svantaggi (interazione di banda, asimmetria). Come si trova negli equalizzatori grafici.

Boost 3DB, taglio 0 – 3dB (x2)

Shelving Bands

Shelf bassi e alti

Il valore Q viene utilizzato per controllare la caratteristica di superamento. A sinistra si trova il filtro Low shelf con un valore Q basso, a destra il filtro High shelf mostra un superamento con un valore Q elevato.

Si noti che non esistono forme alternative per le bande di shelf.

Filter Shapes

Critico

I filtri “Critical Damped” simulano una catena di stadi RC analogici passivi (per taglio alto) e CR (per taglio basso) fissando un comportamento simile a una serie di elementi RC in apparecchiature analogiche vintage.

Bessel

Il comportamento della fase lineare non provoca superamenti o squilli dovuti a una transizione improvvisa tra i livelli del segnale. Lo svantaggio è una velocità di roll-off lenta.

Gaussiana

Nessun squillo o superamento nel dominio del tempo, ma roll-off lento nel dominio della frequenza.

Butterworth

Caratterizzato dall’avere una risposta di grandezza massima piatta, cioè. nessuna ondulazione di ampiezza nella banda passante.

Chebychev

Caratterizzato dall’avere una risposta di magnitudo equiripple, il che significa che la magnitudine aumenta e diminuisce regolarmente dalla DC alla frequenza di taglio.

Storia di EQ

Il migliore amico di un ingegnere audio

L’equalizzatore è il più antico e il più popolare strumento di elaborazione del suono. Sin dai primi giorni, la sua funzione principale è stata quella di correggere o migliorare il suono tagliando o aumentando determinate gamme di frequenza. Gli ingegneri hanno sviluppato innumerevoli equalizzatori per oltre 50 anni, alcuni dei quali sono diventati leggendari e sono stati considerati strumenti di riferimento negli studi. Il tipo più popolare di EQ negli studi di registrazione e post-produzione è l’equalizzatore parametrico o PEQ. Offre la massima flessibilità grazie all’accesso diretto a tutti i parametri rilevanti del filtro. Se usato correttamente, il PEQ è uno strumento molto potente e il migliore amico di ogni tecnico del suono nella battaglia per un suono perfetto. Se usato in modo improprio, può essere il più grande nemico di qualsiasi registrazione.

Il meglio dei mondi analogico e digitale

X-EQ 2 è uno strumento di equalizzazione creativo che combina il meglio dei mondi analogico e digitale. Abbiamo ricreato i più leggendari equalizzatori analogici e aggiunto alcune caratteristiche sperimentali possibili solo nel dominio digitale. Utilizzando algoritmi di filtro proprietari, abbiamo raggiunto un’enorme gamma dinamica nonché livelli estremamente bassi di rumore e distorsione; e quindi una purezza del suono senza pari impossibile con qualsiasi circuito analogico.

Modellazione analogica di parametri parametrici

Nell’odierna era delle workstation audio digitali, sono disponibili centinaia di equalizzatori parametrici software. Molti di loro sono destinati ad essere “IL miglior equalizzatore dal suono di sempre”. La verità è che solo alcuni di loro sono riconosciuti e adorati dagli esperti. Puoi chiedere perché un equalizzatore suona alla grande mentre un altro no. Questa domanda è vecchia quasi quanto l’equalizzatore stesso e non ha ancora una risposta completa.

Da un lato ci sono alcune regole ovvie che devono essere seguite quando si progetta un buon suono di qualità, dall’altro ci sono alcune affermazioni esoteriche mai realmente provate guidate da dipartimenti di marketing o evangelistidell’audio auto-nominati.

Alcuni equalizzatori analogici particolarmente apprezzati sono considerati da alcune persone assolutamente unici e ineguagliabili da qualsiasi equalizzatore digitale “sporco”. La verità è che con un EQ analitico completamente parametrico, progettato correttamente, è possibile ricreare ogni caratteristica di ampiezza e fase di qualsiasi altra configurazione dell’equalizzatore.

Ovviamente, deve essere considerato il contributo delle distorsioni al suono specifico di un particolare equalizzatore analogico causato dai rispettivi componenti elettronici. Se le distorsioni sono “buone”, potrebbero far suonare meglio alcune applicazioni. Di solito, tuttavia, distorsioni “lineari” non lineari e altre carenze come la gamma dinamica limitata non sono sicuramente responsabili di un suono “magico”. Pertanto, la nostra politica nella progettazione digitale PEQ è sempre stata quella di rendere i filtri dell’equalizzatore il più precisi e puliti possibile. Per la generazione controllata di distorsione raccomandiamo l’uso di esaltatori o altri processori specializzati con un’adeguata tecnologia anti-aliasing integrati.

EQ a fase non lineare

Lo spostamento di fase nelle apparecchiature è probabilmente uno degli argomenti più fraintesi nell’audio. Gli spostamenti di fase spesso vengono biasimati per tutto ciò che non è classificato come distorsione tipica.

La realtà è che tutti gli equalizzatori analogici producono una deviazione dalla fase lineare che è specificamente correlata alla forma della curva EQ, ed è proprio questi cambiamenti di fase che producono le regolazioni richieste.

Questo è un processo molto naturale che può essere trovato nelle caratteristiche audio di stanze, materiali e altrove. Sebbene non sia possibile per noi rilevare la fase in isolamento, lo sfasamento di un EQ può spesso essere la causa del suono “magico” di quel dispositivo una volta che il segnale EQ è stato aggiunto nel mix. Ad esempio, l’EQ del canale SSL Native derivato dalle console analogiche SSL = un sacco di sfasamento e molta magia!

Al contrario, un EQ in fase lineare ritarda tutte le frequenze della stessa quantità. Ciò può essere raggiunto solo nel dominio digitale utilizzando tecniche speciali. Mentre questo processo è molto efficace in determinate situazioni (ad es. “chirurgicamente” rimuovendo le frequenze fastidiose), non dovrebbe essere considerato come uno strumento superiore per la maggior parte delle attività di equalizzazione.

Gli equalizzatori in fase lineare sono diventati popolari negli ultimi anni a causa della proliferazione di potenti processori digitali.

Abbiamo deciso di non seguire questa strada con X-EQ 2 e pensiamo che sarai d’accordo con quella decisione. Forse l’EQ in fase lineare è qualcosa che esploreremo in futuro, ma … chi lo sa?

Un equalizzatore cambia non solo il bilancio di frequenza relativa di un segnale ma anche la sua fase. Se equalizzi un suono fino a quando non suona giusto o naturale, allora è probabile che stai equalizzando un suono per farlo suonare in fase con il resto del mix. Non dobbiamo aggiungere altro su questo argomento.

Parallel Passive EQ

Parallel EQ presenta proprietà sonore abbastanza diverse dal familiare EQ parametrico seriale. In genere siamo abituati a sentire l’effetto di una banda EQ sovrapposta a un’altra, al contrario dell’interazione di banda inerente a una EQ parallela.

Poiché le bande sono posizionate in una configurazione parallela, si verificano annullamenti di fase e rinforzi che non sono sempre evidenti al primo incontro.

L’EQ passivo è qualcosa che si trova nelle vecchie unità di equalizzazione ed è generalmente noto per il suo suono trasparente e naturale, ma ha alcuni problemi ad esso associati.

Tuttavia, nel dominio digitale queste carenze non hanno una tale influenza. Un equalizzatore passivo non ha alcun elemento di guadagno, ma può comunque avere controlli per aumentare apparentemente le frequenze e tagliarle.

Ciò che realmente accade è che l’intero segnale viene tagliato di una quantità, ma le frequenze che sono apparentemente “potenziate” semplicemente non vengono tagliate tanto. Pertanto l’unità deve attenuare l’ingresso, l’uscita o entrambi per consentire abbastanza spazio per headroom. Sfortunatamente, nel dominio analogico, una riduzione di 20 dB nel livello del segnale produce un aumento di 20 dB nel rumore di fondo. Fortunatamente nel dominio digitale, con un DSP in virgola mobile a 64 bit, questi problemi non insorgono.

In X-EQ 2 – quando il pulsante “parallelo” è attivato, ti viene presentato un modello EQ passivo parallelo che i progettisti originali di questi dispositivi avrebbero potuto solo sognare.

Il rumore di fondo può essere ignorato a causa dell’enorme risoluzione disponibile nei plug-in nativi SSL. Potresti ritrovarti a entrare in questa modalità sempre di più man mano che acquisisci familiarità con la loro impronta sonora.

Cambiamenti di guadagno più grandi sono possibili senza colorazione e il boost inizia a diventare qualcosa che è utilizzabile in misura significativa in un equalizzatore digitale! Parallel EQ mostra asimmetria nelle sue caratteristiche di boost e taglio. Ma questa non è una brutta cosa in quanto la maggior parte degli ingegneri concorderebbe sul fatto che la spinta è fatta meglio con valori Q bassi (ampi) e tagliata con un Q più alto (più stretto).

Vocal Strip 2

Introduzione

Vocalstrip è una raccolta di strumenti raffinati per un’elaborazione vocale superiore. L’illustrazione seguente introduce le principali funzionalità del plug-in Vocalstrip descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica Interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per Vocalstrip sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Bypass del plug-in

L’interruttore situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in. Ciò consente un confronto In / Out senza interruzioni attivando la funzione Bypass dell’applicazione host.

Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Vocalstrip2

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsVocalstrip2

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Sezioni di input e output

Le sezioni di input e output nella parte superiore della finestra del plug-in forniscono controllo e misurazione del guadagno di input e output.

• Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il meter non viene ripristinato facendo clic sul di esso.

• Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione input per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno viene visualizzato sul meter di input,

  • Ruotare il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per assicurarsi che il segnale mantenga un buon livello di post-elaborazione del segnale. Il livello del segnale di uscita viene visualizzato sul meter di uscita.

Moduli VocalStrip

De-esser

Il sibilo si trova spesso nelle registrazioni vocali in cui le consonanti “S” sono troppo pronunciate. Il Vocalstrip de-esser è in grado di rilevare e rimuovere le sibilanti.

• Attiva il de-esser facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra.

• Regolare il controllo Threshold per impostare il livello di rilevamento. Vedrai il misuratore di riduzione del guadagno sopra i controlli de-Esser cambiare a seconda di dove è impostato.

• Regolare il potenziometro Frequency per modificare la gamma di frequenza che attiva il de-esser.

• Per ascoltare il sibilo che viene rimossa, premere il pulsante Listen. Questo può essere particolarmente utile per garantire che la soglia sia impostata correttamente.

• Attiva il Lookahead per rilevare il sibilo in entrata prima che raggiunga il blocco de-esser: questo aumenta la latenza, ma produce un suono più uniforme. Assicurati che Lookahead sia girato spento se si monitorano gli ingressi live tramite Vocalstrip.

  • Il de-esser funziona in modalità banda SPLIT per impostazione predefinita (la riduzione del guadagno viene applicata alla gamma di frequenza che lo attiva), ma può essere commutata alla modalità BROADBAND (la riduzione del guadagno viene applicata all’intera gamma di frequenza quando viene attivata).

De-poser

I ploser sono esplosioni di energia a bassa frequenza in un segnale che può far sembrare spiacevole i compressori. Spesso sono causati quando si registra un cantante troppo vicino al microfono o senza uno schermo pop. Il De-ploser Vocalstrip è in grado di rilevare e rimuovere i ploser.

Accendi il De-ploser facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra.

• Regolare il controllo Threshold per impostare il livello di rilevamento. Vedrai il misuratore di riduzione del guadagno sopra i controlli di de-ploser cambiare a seconda di dove è impostato.

• Regolare il potenziometro Frequency per modificare la gamma di frequenza che attiva il de-ploser.

• Per ascoltare i ploser da rimuovere, premere il pulsante Listen. Questo può essere particolarmente utile per garantire che la soglia sia impostata correttamente.

• Attiva il Lookahead per rilevare i ploser in ​​entrata prima che raggiungano il blocco del de-ploser: ciò aumenta la latenza, ma produce un suono più uniforme. Assicurati che Lookahead sia spento se si monitorano gli ingressi live tramite Vocalstrip.

  • Il de-ploser funziona in modalità banda SPLIT per impostazione predefinita (la riduzione del guadagno viene applicata alla gamma di frequenza che lo attiva), ma può essere commutata alla modalità BROADBAND (la riduzione del guadagno viene applicata all’intera gamma di frequenza quando viene attivata).

Equaliser

Accendi l’EQ facendo clic sul pulsante di accensione. Sono disponibili tre tipi di EQ popolari per consentire di tagliare le basse frequenze, trovare e rimuovere le risonanze e modellare l’estremità superiore del segnale. Accendi ciascuna banda facendo clic sul corrispondente interruttore di alimentazione.

• Il filtro passa-alto opera nell’intervallo da 30Hz a 300Hz, con un leggero boost attorno alla sua frequenza di taglio.

• Il filtro notch funziona nell’intervallo da 200Hz a 10kHz e offre 12 dB di boost e 36 dB di attenuazione con un valore Q elevato.

  • L’EQ a banda alta offre 12 dB di boost / attenuazione nell’intervallo da 1kHz a 20kHz con un valore Q basso.

EQ Display

Quando vengono spostati i controlli all’interno della sezione EQ, la visualizzazione nel quarto in alto a destra della finestra diventa un grafico EQ:

• La linea attraverso il grafico mostra la risposta in frequenza delle impostazioni EQ correnti.

• L’area ombreggiata rappresenta l’impatto di ciascuna delle tre bande EQ.

  • Un display della risposta in frequenza del segnale è mostrato in verde. Il segnale FFT visualizzato può essere commutato tra l’ingresso e l’uscita del plug-in e può essere disattivato, il tutto utilizzando i pulsanti FFT sopra il grafico.

EQ Tip: Trovare e attenuare una risonanza

Le risonanze vocali possono essere rilevate e ridotte nel modo seguente:

• Impostare il guadagno del filtro notch su 10 dB.

• Spazzare lentamente la frequenza attraverso la gamma di frequenze, ascoltando un significativo accumulo di risonanza.

• Dopo aver trovato la frequenza che da fastidio, abbassa il guadagno della banda di notch.

  • Un’altra tecnica consiste nell’utilizzare la linea di risposta in frequenza verde nel grafico EQ e individuare visivamente le risonanze.

Compander

Vocalstrip Compander è un compressore ibrido ed un espansore. Accendilo facendo clic sul pulsante di accensione.

Expander

Innanzitutto, il segnale entra in un espansore a rapporto fisso verso il basso, progettato per ridurre l’atmosfera della stanza, la fuoriuscita o il rumore del respiro che viene spesso generato dalla successiva compressione.

Per impostare il livello al quale viene introdotta la riduzione di livello, ruotare Exp Thresh (Expander Threshold). Ruotare la soglia su 0 dB per arrestare l’espansore che influenza il segnale di ingresso. La quantità di riduzione del livello introdotta è mostrata nella barra verde sopra il potenziometro Exp Thresh.

Compressor

Il compressore offre controlli di Rapporto, Thresh (soglia), Attacco, Rilascio e Gain completamente variabili, oltre a una scelta di Hard o Soft Knee.

Lo stadio di uscita, che ha origine dopo il guadagno del Gain, presenta una funzione Drive opzionale che introduce caratteristiche armoniche al segnale. La sua intensità è aumentata con il guadagno del Gain. Se usi molto guadagno di Gain per alimentare il circuito, il livello può essere nuovamente ridotto usando il controllo del livello di uscita. La quantità di riduzione del livello introdotta è mostrata nella barra rossa sopra i controlli del compressore.

Display Commander

Quando vengono spostati i controlli all’interno della sezione Compander, il display nella parte superiore della finestra mostra due diversi grafici:

• Il grafico a sinistra è un display della legge del guadagno, che mostra la relazione tra i livelli di input e output, come illustrato nel grafico a sinistra in alto.

• Il grafico a destra è una visualizzazione della differenza I / O, che mostra la frequenza con cui ciascun livello si verifica nei segnali di ingresso e uscita. L’ingresso è mostrato a sinistra e l’uscita a destra.

• La scala verticale è l’ampiezza, con 0 dB in alto e –∞ in basso. La lunghezza di ciascuna linea che sporge dal centro rappresenta il numero di incidenti di tale ampiezza in un periodo di secondi.

  • A destra del display della differenza I / O si trovano i misuratori di riduzione del guadagno; un misuratore arancione per il compressore, un misuratore verde per l’espansore.

Ordine di elaborazione

L’ordine di elaborazione è controllato alla base della finestra del plug-in.

Fare clic sulle frecce sinistra o destra per spostare un modulo prima o dopo nel percorso del segnale del plug-in.

Drumstrip

Introduzione

Drumstrip è una soluzione completa per un’elaborazione superiore del dum, fornendo strumenti su misura per fissare e lucidare i suoni di drum. L’illustrazione seguente introduce le sue caratteristiche che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per Drumstrip sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Bypass plug-in

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Drumstrip è lo stesso di Channel Strip.

Presets

I Preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/Drumstrip

Windows: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsDrumstrip

È possibile passare da un preset all’altro facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Automazione

Il supporto dell’automazione per Drumstrip è lo stesso di Channel Strip.

Sezione di Input ed Output

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Moduli Drumstrip

Gate

Il Gate è adatto a molte applicazioni, tra cui:

  • Accorciare i colpi di batteria per ottenere un suono “più stretto”
  • Controllo ambiente sulle tracce di batteria dal vivo

• Manipolazione delle caratteristiche di attacco e decadimento

Accendi il Gate facendo clic sul pulsante di accensione.

Il Gate fornisce controlli per i tempi di Attack, Release e Hold, nonché per le soglie Open e Close e i livelli di Range, come illustrato nei diagrammi in basso a sinistra.

Soglie di apertura e chiusura

I livelli per “aprire” il gate e “chiuderlo” di nuovo sono impostati separatamente. Generalmente, il livello “aperto” è impostato su un livello superiore a quello “chiuso”. Questo è noto come isteresi ed è molto utile in quanto consente agli strumenti di decadere in modo più naturale. Se la soglia di chiusura è superiore alla soglia aperta, la soglia di chiusura viene ignorata.

Intervallo

L’intervallo è la profondità dell’attenuazione applicata al segnale quando il gate è chiuso, come indicato dalla linea bianca nella colonna di destra. Per una vera azione di gating, l’intervallo dovrebbe essere impostato su –80dB, che è effettivamente silenzio. Riducendo l’intervallo, il gate assume alcune delle caratteristiche di un espansore verso il basso in cui il segnale viene abbassato nel livello impostato dall’intervallo, piuttosto che essere completamente silenziato. Questo può essere utile per ripulire una traccia di batteria contenente riverbero, in cui il silenziamento del riverbero sembrerebbe troppo artificiale ma attenuarlo di qualche dB lo spingerebbe a un livello accettabile.

Parametro Min Max
Open Thr 0dB –30dB
Close Thr 0dB –30dB
Range 0dB –80dB
Attack 0ms 0.1ms
Hold 0s 4s
Release 0s 1s

Transient Shaper

Il Transient Shaper ti consente di aggiungere un attacco all’inizio di un colpo di batteria aumentando l’ampiezza della porzione di attacco del segnale lasciando invariato il decadimento. La forma d’onda a destra è una versione elaborata di quella a sinistra. È stato passato attraverso lo shaper transitorio in cui l’ampiezza della porzione di attacco è stata aumentata.

Accendi lo Shaper facendo clic sul pulsante “accensione”. Il meter fornisce un riscontro visivo su quanti attacchi vengono aggiunti usando i controlli Gain e Amount. Il guadagno controlla il livello di rilevamento del segnale del controller e deve essere impostato in modo tale da rilevare solo i transienti che si desidera modellare. Se l’impostazione è troppo bassa, lo Shaper non farà nulla; se impostato su un valore troppo alto, lo Shaper rileverà troppi transienti, determinando un processo esagerato e l’attacco apparirà troppo lungo. L’impostazione predefinita di 0 dB dovrebbe essere un buon punto di partenza.

Il guadagno non influisce direttamente sul guadagno del segnale di uscita.

Amount controlla la quantità del segnale elaborato aggiunto al segnale non elaborato. Questo processo può aumentare il livello di picco di un segnale in modo significativo, quindi osserva attentamente il misuratore di uscita.

Speed controlla il tempo impiegato dall’attacco aggiunto per tornare al normale livello del segnale una volta raggiunta la parte superiore della fase di attacco. Ruotare il potenziometro in senso orario per una velocità transitoria più lenta e più lunga.

L’interruttore Invert inverte il segnale elaborato in modo che venga sottratto dal segnale non elaborato. Ciò ha l’effetto di ammorbidire l’attacco, con conseguente aumento del suono di drum da parte del corpo.

Il pulsante Listen consente di ascoltare il segnale elaborato, per assistere nel processo di configurazione.

Quando vengono premuti entrambi i pulsanti Invert e Listen, il segnale non verrà invertito.

Enhancers HF e LF

Gli enhancer HF e LF arricchiscono rispettivamente le alte e le basse frequenze del segnale di ingresso. Mentre un equalizzatore standard aumenta semplicemente il livello di determinate frequenze, l’enhancer aggiunge una combinazione di 2a e 3a armonica a quelle frequenze, producendo un effetto più piacevole.

Attiva ciascun enhancer facendo clic sul pulsante di accensione nell’angolo in alto a sinistra. Non si sente alcun effetto fino a quando vengono aumentati il valore di Drive e Amount di un enhancer.

HF Cutoff imposta la frequenza al di sopra della quale HF Enhancer genera armoniche. Va da 2kHz a 20kHz – Per aggiungere aria o scintillio a un segnale, spingere questa frequenza verso il limite superiore dell’intervallo. Per dare più presenza a un segnale, utilizzare l’estremità inferiore dell’intervallo. Si noti che l’effetto è appena percettibile nell’intervallo da 15kHz a 20kHz.

LF Turnover imposta la frequenza al di sotto della quale LF Enhancer genera armoniche. Va da 20Hz a 250Hz. LF Enhancer è ottimo per aggiungere profondità e peso a drum, rullanti o tom.

Ogni Enhancer ha i suoi controlli Drive e Amount:

Drive controlla la densità e la quantità di contenuto armonico, dallo 0 al 100%.

Amount è la quantità di segnale Enhanced che viene miscelato nel segnale non elaborato, da 0 a 100%.

Listen Mic Compressor

Listen Mic Compressor è stato trovato per la prima volta nella classica console SL 4000 E Series. L’edizione Drumstrip include un bypass EQ a banda stretta e un controllo Mix wet / dry.

Comp controlla la quantità di compressione, dallo 0 al 100%.

MakeUp controlla la compensazione del livello per la riduzione del guadagno e Mix controlla il bilanciamento del segnale compresso (“Wet”) con quello non compresso (“Dry”). Si noti che MakeUp agisce solo sulla parte “wet” del segnale.

Per simulare la caratteristica originale del microfono di ascolto a banda stretta, attivare il pulsante EQ In – per utilizzare il compressore sull’intera gamma di frequenze, lasciare l’EQ In disattivato.

Listen Mic Compressor presenta costanti di tempo fisse molto veloci. Ciò significa che è facilmente in grado di produrre distorsione su materiale a bassa frequenza.

Ordine di elaborazione

I cinque blocchi di elaborazione in Drumstrip possono essere configurati in qualsiasi ordine, come definito dai Process Order alla base della finestra del plug-in.

Per spostare un modulo all’interno dell’ordine, premere la freccia sinistra o la freccia destra.

Per impostazione predefinita, il gate è il primo nella catena in modo che sia in grado di agire sull’intera gamma dinamica del segnale prima che il segnale venga elaborato da Listen Mic Compressor.

X-ValveComp

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica di alcune delle funzioni di X-ValveComp che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-ValveComp sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip. Oltre a queste tecniche di base, sono disponibili anche:

  • Per controllare i livelli di Input e Output, fare clic e trascinare verso l’alto o verso il basso.
  • Per inserire un valore preciso per qualsiasi parametro, fare doppio clic sulla relativa visualizzazione del valore, immettere un valore sulla tastiera del computer e premere il tasto Invio.

I valori di Threshold e Ratio possono anche essere controllati direttamente nella schermata Compression Law. Spostare il nodo a sinistra lungo la sua linea diagonale per controllare la soglia e spostare il nodo a destra su e giù per controllare il rapporto.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-ValveComp è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XValveComp

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXValveComp

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Knee

Il knew controlla la concentrazione del livello di soglia:

• Con un knee duro (potenziometro al minimo) tutti i parametri del compressore entrano in vigore proprio nel punto in cui viene superata la soglia. Nel diagramma della legge di compressione, questo è mostrato da un brusco cambiamento nella pendenza della soglia.

• Con un knee morbido, il rapporto viene introdotto gradualmente, iniziando sotto la soglia e raggiungendo il suo valore completo sopra la soglia. Nel grafico della legge di compressione, questo è mostrato da una curva nel gradiente attorno alla soglia.

  • Il controllo Knee influenza anche il punto di soglia principale.

Valve in

Valve in introduce un’emulazione del compressore a valvola per saturare il segnale aggiungendo armoniche.

Side-Chain

I filtri passa-alto e passa-basso sono disponibili per la catena laterale del compressore. Per attivare i filtri nella catena laterale del compressore, attivare il pulsante S / Chain in. Per ascoltare la catena laterale del compressore, fare clic sul pulsante Listen. La regolazione dei controlli del filtro modificherà il segnale che attiva la riduzione del guadagno; la rimozione delle frequenze di fascia bassa dalla catena laterale può ridurre, ad esempio, effetti di pompaggio non desiderati.

Mix

Opzione Dry / Wet per compressione parallela.

Auto Gain

Puoi consentire al plug-in di impostare automaticamente il guadagno del make up facendo clic sul pulsante Auto (nella parte inferiore dello schermo).

X-Saturator

Introduzione

L’illustrazione seguente offre una panoramica di alcune delle funzioni di X-Saturator che sono descritte per esteso nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di ingresso per controllare il livello del segnale audio in ingresso. Il livello del segnale post-guadagno è mostrato sopra.

Ruota il potenziometro GAIN nella sezione di uscita per garantire che il segnale mantenga una buona post-elaborazione del livello del segnale. Il livello del segnale di uscita è mostrato sopra il potenziometro.

Bost +6dB

Aggiungerà 6dB di Headroom sopra il tuo punto di saturazione.

Drive

L’uso di drive determinerà il livello di saturazione che verrà aggiunto.

Harmonics

Regolando il controllo delle armoniche, le caratteristiche di distorsione possono essere spostate dall’overdrive a valvola degli anni ’50 (se il controllo viene girato completamente in senso antiorario per la 2a distorsione armonica) al grit in stile transistor degli anni ’70 (se il controllo viene girato completamente in senso orario per la 3a distorsione armonica).

Depth/Shape

Depth and Shape controlla il numero di armoniche reimmesse nel segnale, arricchendo il suono. Depth imposta l’ampiezza delle armoniche aggiunte; allo 0% non vengono introdotte armoniche nel segnale di ingresso, al 100% l’intera quantità di contenuto armonico generato viene introdotta nel segnale di ingresso. La forma aggiungerà sfumature nello spettro delle alte frequenze; -50% è sottile e fluido, 50 suonerà più aggressivo.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XSaturator

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXSaturator

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

X-Phase

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica di alcune delle funzionalità di X-Phase descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Sezione di Input ed Output

Le sezioni di input e output su entrambi i lati della finestra del plug-in forniscono il controllo del guadagno di input e output, insieme alla visualizzazione delle seguenti informazioni:

Peak Meter

Consente di osservare il livello esatto in qualsiasi momento. Ci sono due meter in stereo e uno in mono.

RMS Meter

La barra più sottile a destra mostra il livello RMS (medio) nel tempo.

Quando si verifica il clipping, il meter diventa rosso. Rimarrà rosso fino al reset facendo clic sul meter.

Delay

Attiva o disattiva un ritardo per l’intero segnale con l’interruttore Delay In. Utilizzare il quadrante per impostare il ritardo in secondi, millisecondi e campioni, metri o piedi. I singoli / – switch daranno incrementi più piccoli rispetto ai doppi / – switch.

All pass In

Attiva il filtro All-pass.

All pass Phase

Inverte la fase del filtro All-pass.

Frequency

Imposta la frequenza del filtro.

Second Order

Commuta il filtro tra il primo e il secondo ordine.

Q Factor

Imposta la Q del filtro, quindi regolerà la velocità del cambiamento di fase attraverso lo spettro delle frequenze.

Stereo Version

Le versioni stereo hanno un interruttore L-R aggiuntivo per modificare i segnali stereo.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/XPhase

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsXPhase

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

A fasi per fase?

Fase. È un argomento divertente, che molti di noi pensano di conoscere un po ‘, ma sfortunatamente spesso non capiscono perfettamente come gestirlo. L’idea che due microfoni, impostati a distanze diverse da una chitarra, faranno arrivare il suono in momenti diversi, rendendoli così “sfasati” tra loro – è abbastanza semplice da capire.

Per risolvere questo problema, potremmo ritardare uno dei segnali nello stesso momento in cui il suono impiega il viaggio tra i due microfoni in modo che il segnale arrivi al bus Mix nello stesso momento.

Siamo abbastanza abituati all’idea di “invertire la fase” di un segnale utilizzando una console di missaggio o il nostro DAW per cercare di allineare due segnali; quindi, suonando meglio.

Ciò che fa è cambiare la fase del segnale di 180 ̊ o invertire la polarità di esso; essenzialmente “capovolgendo la forma d’onda”.

Siamo anche abituati ad allineare i file audio in modo che i picchi di suoni stratificati avvengano tutti esattamente nello stesso momento, quindi misuriamo le differenze temporali tra i microfoni a causa delle loro diverse distanze dalla sorgente.

Tuttavia, quanti di noi hanno mai pensato che un segnale potesse essere sfasato con se stesso? O, più correttamente, quanti di noi hanno mai pensato che frequenze diverse all’interno di un segnale potessero essere sfasate tra loro?

Saresti sorpreso di quanto ciò possa influire sul tuo audio … Il grafico seguente mostra il diagramma di risposta di fase dell’unità X-Desk:

Questa linea mostra la relazione di fase tra frequenze diverse nel segnale inviato attraverso l’X-Desk.

I prodotti SSL sono noti per la loro “larghezza” e “profondità” nel mix, e gran parte di questo è dovuto alle relazioni di fase tra le diverse parti del segnale. Si può vedere che esiste una sezione “piatta” abbastanza ampia di risposta di fase tra 80Hz e 2kHz.

Quando l’audio passa attraverso X-Phase, la fase di queste frequenze rimane in gran parte non influenzata dal passaggio attraverso il circuito.

Tuttavia, osservando il lato destro del grafico, è possibile notare che una frequenza di 20 kHz è 20 ̊ sfasata con una frequenza di 1 kHz.

Questo influirà sul modo in cui le frequenze in quel segnale interagiscono rafforzandosi e cancellandosi a vicenda a seconda della loro fase, il che può portare al filtro a pettine.

Sareste sorpresi da alcune delle differenze di fase che si verificano quando si esegue un segnale attraverso un dispositivo, con alcuni dispositivi particolarmente costosi con una differenza di fase di – – 70 ̊ gradi tra le frequenze basse e alte; ciò significa che parti diverse del segnale audio potrebbero essere sfasate di 140 ̊ l’una rispetto all’altra. Questo è ciò che X-Phase aiuta a risolvere; non solo mettere i segnali in fase tra loro, ma anche le frequenze all’interno del segnale per essere in fase con se stesse.

Questa è la scienza …

L’idea del filtro All-Pass

Un filtro passa-tutto è un filtro di elaborazione del segnale che passa tutte le frequenze allo stesso modo come guadagno, ma cambia la relazione di fase tra varie frequenze.

Tutti i componenti di frequenza di un segnale vengono ritardati quando passano attraverso un dispositivo come un amplificatore, un altoparlante o quando si propagano attraverso lo spazio o un mezzo come l’aria.

Questo ritardo del segnale sarà diverso per le varie frequenze a meno che il dispositivo non abbia la proprietà di essere fase lineare. (La fase lineare e la fase minima sono spesso confuse – ma sono piuttosto diverse.)

La variazione del ritardo significa che i segnali costituiti da più componenti di frequenza subiranno distorsioni perché questi componenti non vengono ritardati dello stesso lasso di tempo all’uscita del dispositivo.

Questo modifica la forma del segnale, oltre a qualsiasi ritardo costante o cambiamento di scala. Una variazione del ritardo sufficientemente ampia può causare problemi come scarsa fedeltà audio o interferenza tra simboli (ISI) nella demodulazione di informazioni digitali da un analogo segnale portante.

X-Phase può risolvere questi problemi; ad esempio, allineando i microfoni overhead di un drum kit ai segnali diretti, facendo attenzione al fatto che frequenze diverse richiedono ritardi diversi.

Molte persone avranno familiarità con i filtri All-pass come parte di un processore per altoparlanti, e questo è un ottimo modo per capirli.

Pensa a un altoparlante a due vie con un basso e un driver ad alta frequenza. I centri acustici dei due driver sono leggermente diversi a causa della loro posizione fisica. Anche con il miglior crossover ci sono sempre frequenze che entrambi i driver riproducono contemporaneamente. Quando il suono di ciascun driver si combina, si ottiene il “filtro a pettine”, o lobbing, poiché diverse lunghezze d’onda si combinano in momenti diversi. Ciò farà sì che alcune frequenze vengano completamente cancellate, parzialmente cancellate o combinate per aumentare il livello di altre. Questi artefatti non possono essere corretti usando i filtri EQ. Possono essere usati per mascherare parzialmente il problema, ma non lo risolveranno.

Quindi, come possiamo risolvere questo problema? La risposta è utilizzare un filtro a tutti i passaggi. Impostando la frequenza e la pendenza corrette possiamo correggere le differenze di fase tra i driver, consentendo loro di sommare in modo più accurato nel punto di crossover.

Il filtro passa-tutto si comporta come un controllo dell’inclinazione, spostando la fase di alcune frequenze rispetto ad altre. In che modo ciò si collega al processo di mixaggio creativo, piuttosto che alla correzione degli altoparlanti?

Se ora prendiamo il principio dell’esempio di allineamento degli altoparlanti e lo applichiamo allo stesso modo agli ingressi dello strumento, diventerà più chiaro dove il filtro passa-tutto risolve i problemi in un modo in cui nessun’altra elaborazione audio può fare. Immagina di registrare un basso, un drum, un rullante, un piano o qualsiasi strumento che coinvolga più di un microfono per la registrazione.

La maggior parte degli ingegneri utilizzerà una combinazione di commutazione della polarità e / o ritardo per cercare di allineare le due fonti in modo che si combinino più agevolmente.

Ma prendiamo come esempio i microfoni superiore e inferiore del rullante. Allo stesso modo in cui i driver ad alta e bassa frequenza dell’altoparlante hanno alcune frequenze che si sovrappongono, così fanno i microfoni superiore e inferiore del rullante.

La maggior parte degli ingegneri proverà a cambiare la polarità, pensando che la pressione negativa sul microfono del rullante verrà riprodotta come pressione positiva sul fondo.

Ad un livello molto semplice questo è vero, ma la fase non sarà coerente su tutta la gamma di frequenza, quindi si verificherà il filtraggio a pettine.

La commutazione della polarità accentuerà solo alcune frequenze e ne filtrerà altre, non consentirà alle frequenze che entrambi i microfoni stanno rilevando di combinarsi correttamente nel tempo.

I canali di DI bassi e microfonici soffrono di un problema simile, ma questa volta gli ingegneri tendono a aggiungere il ritardo, pensando che il segnale del microfono sia in ritardo dietro il DI.

Questo è vero in una certa misura, ma l’altoparlante dei bassi ha anche una propria risposta di fase dipendente dalla frequenza, che un ritardo non può risolvere perché influenza tutte le frequenze.

Entrambi questi esempi usano uno strumento per provare a risolvere un problema, ma né ritardo né polarità sono lo strumento giusto.

Sono come una mazza.

Ciò di cui abbiamo bisogno è uno strumento più preciso e delicato, e è qui che entra in gioco il filtro passa-tutto. È più simile a uno strumento di precisione, come un bisturi.

Facciamo un esempio diverso; un pianoforte acustico.

Se si usano tre microfoni per un piano, sono tutti separati da distanze fisiche diverse e stanno rilevando frequenze simili. Ma quando provi a mescolare quei tre microfoni, avrai di nuovo un effetto di filtro a pettine simile all’altoparlante. Ciò influirà sul tono e sul guadagno prima del feedback. Ancora una volta, ritardo, polarità o EQ non possono risolvere questo problema, possono solo mascherarlo in una certa misura.

Usando un filtro all-pass, possiamo regolare la risposta di fase di ciascun ingresso del microfono in modo che si combinino insieme in modo più coerente. Questo ci dà un tono generale più naturale dal piano e un guadagno molto più elevato prima del feedback poiché sia ​​la risposta di fase che quella di frequenza sono più fluide. Il filtro all-pass è uno strumento come nessun altro nel kit di strumenti di un tecnico del suono.

FlexVerb

Introduzione

L’illustrazione seguente fornisce una panoramica delle funzionalità di FlexVerb che sono descritte in dettaglio nelle pagine seguenti.

Panoramica interfaccia

Le tecniche di interfaccia di base per X-Saturator sono in gran parte identiche a quelle per Channel Strip.

Automazione

Il supporto dell’automazione per X-Saturator è lo stesso di Channel Strip.

Plugin bypass

L’interruttore di alimentazione situato sopra la sezione Input fornisce un bypass plug-in interno. Questo consente confronti In / Out più fluidi evitando i problemi di latenza associati alla funzione Bypass dell’applicazione host. Il pulsante deve essere “acceso” affinché il plug-in sia in circuito.

Presets

I preset di fabbrica sono incluse nell’installazione del plug-in, installata nelle seguenti posizioni:

Mac: Library/Application Support/Solid State Logic/SSLNative/Presets/FlexVerb

Windows 64-bit: C:ProgramDataSolid State LogicSSL NativePresetsFlexVerb

È possibile passare da una preset all’altra facendo clic sulle frecce sinistra / destra nella sezione di gestione dei preset della GUI del plug-in e facendo clic sul nome dei preset che aprirà la schermata di gestione dei preset.

Display Gestione Preset

Esistono diverse opzioni nel display di gestione dei preset:

• Load consente il caricamento di preset non memorizzati nelle posizioni sopra descritte.

• Salva con nome … consente di memorizzare le preselezioni dell’utente.

• Salva come predefinito assegna le impostazioni del plug-in correnti al predefinito predefinito.

  • Copia da A a B e Copia da B a A assegna le impostazioni del plug-in di un’impostazione di confronto all’altra.

Comparazione A-B

Il pulsante A B alla base dello schermo consente di caricare due impostazioni completamente indipendenti e confrontarle velocemente. Quando il plug-in è aperto, l’impostazione A è selezionata per impostazione predefinita. Premendo il pulsante A B si passa dall’impostazione A all’impostazione B.

Le funzioni Undo e Redo consentono di annullare e ripetere le modifiche apportate ai parametri del plug-in.

Livelli di input e output

Le sezioni di input e output forniscono controllo del guadagno di input e output e misurazione input / output. Quando si verifica il clipping, il misuratore diventa rosso. Rimarrà rosso fino a quando il contatore non viene ripristinato facendo clic sul contatore.

Flusso del segnale FlexVerb

Prime riflessioni e selezione della coda del riverbero

Esistono quattro tipi di riverbero: Room, Hall, Plate e Chamber. Ogni tipo di riverbero ha tre dimensioni: Piccolo, Medio e Grande.

Seleziona il tipo e le dimensioni di Early Reflection e Reverb Tail facendo clic sulle caselle di selezione a discesa. Con il LINK attivato, la selezione del tipo e della dimensione di riflessione anticipata assegnerà le stesse impostazioni per Reverb Tail. Con il LINK disattivato, il tipo e la dimensione della coda del riverbero sono indipendenti dalle prime riflessioni. L’interruttore INFINITE imposta un valore di tempo di riverbero infinito, l’interruttore KILL uccide la coda del riverbero.

Sezione di controllo della coda del riverbero

Questa sezione descrive la funzionalità dei fader di controllo per la regolazione delle impostazioni della coda del riverbero.

Parametro Descrizione
Blend ER ‹ Tail Il mix tra le prime riflessioni e la coda del riverbero.
Pre-Delay Il ritardo tra il segnale in ingresso e il riverbero.
Diffusion Regola la messa a fuoco e la definizione nelle riflessioni.
Size Emula le dimensioni di uno spazio, alterando la quantità e la velocità dei riflessi.
Reverb Time La lunghezza della coda del riverbero.
Modulation Rate & Depth Applica la modulazione della frequenza della luce al riverbero, dando una coda di riverbero dal suono più naturale.

3 – Band Reverb Time Multiplers

La coda del riverbero è divisa in tre bande di frequenza con punti di crossover regolabili. Ognuna di queste bande di frequenza ha un tempo di riverbero regolabile; i moltiplicatori aumentano o diminuiscono il parametro del tempo di riverbero nella sezione Reverb Tail (descritta sopra) per ciascuna banda di frequenza. Questo è un modo utile per modellare la qualità tonale del riverbero e offre un suono più naturale rispetto all’utilizzo dell’EQ.

6 – Band EQ

Sei bande di EQ possono essere applicate alla coda del riverbero per modellare il tono di riverbero complessivo. Ciò include due bande parametriche, bande high-shelf e low shelf, nonché filtri passa-alto e passa-basso. L’EQ influenza solo il riverbero; non influenza il segnale della sorgente di ingresso.

Ingresso Side-Chain Compressor

Un compressore viene applicato all’uscita del riverbero con nove preset (impostazioni di attacco, rilascio e rapporto fissi) e controllo della soglia regolabile. La catena laterale del compressore è alimentata dal segnale di ingresso dry.

Ciò è utile, ad esempio, per creare un grande riverbero vocale in un mix molto affollato; quando ci sono voci nella traccia, il riverbero di accompagnamento viene automaticamente ridotto di volume fino a quando la voce si ferma, consentendo al riverbero di aumentare di livello, dando l’impressione di un riverbero grande senza mascherare l’intelligibilità della voce.

Display Grafico

Il display grafico mostra:

• La curva risultante della sezione EQ che può essere regolata dai nodi circolari trascinabili.

• I punti di crossover del moltiplicatore del tempo di riverbero e i valori che possono essere regolati dai nodi quadrati trascinabili.

• Un’analisi FFT con after-glow.

FFT può essere disattivata facendo clic con il tasto destro / ctrl-clic sul display grafico e selezionando ‘off’

Mix

Un controllo Dry / Wet per applicare il riverbero direttamente all’elaborazione del canale, anziché tramite una mandata aux.

La funzione di blocco esclude il parametro di controllo del mix dal sistema di gestione dei preset.

La funzione di blocco è utile, ad esempio, quando si passa da più preset; imposta il controllo di missaggio sul mix preferito di segnale di ingresso “Dry” e segnale di riverbero “Wet”, quindi ascolta i diversi preset di riverbero senza influenzare il mix.
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